观《魔笛》有感

姓名：** 学院：理学院 专业：数学与应用数学 班级：2班 学号：***

莫扎特，是一位天份极高的艺术家，谱出的协奏曲、交响曲、奏鸣曲、小夜曲、嬉游曲等等成为后来古典音乐的主要形式，他同时也是歌剧方面的专家，他的成就至今不朽于时代的变迁。莫扎特出生在一位宫廷乐师的家庭。3岁起显露极高的音乐天赋，4岁跟父亲学习钢琴，5岁开始作曲。是一位天才级别的人物，对18世纪的欧洲有巨大的推动作用，而其中使我感触最深的莫过于他的最后一部歌剧。

从网上，我了解到了该作所创造的背景和作者想要表达的思想，并且也能从音乐中感受到一些。《魔笛》是通过主人公为追求理想而进行艰苦斗争，最后取得胜利的故事，歌颂了光明必将战胜黑暗的思想。这部歌剧所反映的思想，和莫扎特追求启蒙主义和对“共济会”的自由、平等、博爱的理想有密切的关系。这部歌剧它标志着18世纪德奥小歌剧发展告一段落，并为后来德国的浪漫主义歌剧的产生打下了基础，成为后者的先驱。是三部最杰出歌剧中的一部。

虽然说在课堂上看了《魔笛》的视频，但是还是不是很能理解，作为一个比较闭塞的人，我一般不会去听一些交响乐和去看些歌剧，说实话我还是比较喜欢咱自己国家的古典乐，我觉得那才能体现出真正的美。不过在课上，我还是被剧中的二重唱所吸引。虽然说我并不懂得他们的语言，但是我一下子就迷上了那种感觉，他的音乐将神秘、圣洁的宗教色彩和明朗、欢快的世俗色彩巧妙地结合在一起，十分动听。因此当老师说要交期末论文时，我第一时刻就想到了它，而看了完整版的《魔笛》之后，我就深陷其中，不光光是那夸张的表达，那如痴如醉的声音让我明白了音乐无国界。

演出中，降E大调的序曲由强有力的庄重和弦开始，暗示“夜女王”的威严。在小提琴优雅的序奏后，进入莫扎特最拿手的、精巧的赋格曲段落，由各种乐器反覆展开后，呈现出一幅绮丽的音画，那清澄晶亮的色彩，如同由阳光与花香、幸福与欢笑所交织而成的。序曲的尾声充满了柔美、宁静的气氛。

音乐上，精美的弦乐声华丽而且流畅。而其中，为《魔笛》赋予了生命，使《魔笛》在音乐上清晰明朗，使得整部歌剧充满了丰富的活力及生命力。歌剧《魔笛》的序曲采用奏鸣曲式写成。前面有个庄严肃穆的引子，三个强有力的和弦代表萨拉斯特罗的形象，这段旋律在剧中描写“光明之国”的场面时曾多次出现。在这首序曲里，也只有这一简短的部分是和剧情有着密切联系的。接下去是快板部分，其活泼、明快的第一主题，先由小提琴演奏，然后，再转到其它声部上，向听众提示了该剧所描写的是童话般的神奇世界。

而我最喜欢的就是其中巴巴吉诺与芭芭吉娜的二重唱，这部分应该是在人间出现的音乐，它只能出现在天堂，只有天堂才有可以诠释生命的歌曲。我感觉两个人的和声部分实在是完美，帕 帕 帕 帕帕帕帕 俩个人的配合实在是天衣无缝。

观看《魔笛》不仅仅是视觉的享受，更是听觉的享受。

《魔笛》——“莫扎特最后一滴血”，二幕或四幕歌唱剧，席卡内德编剧，莫扎特谱曲。这是莫扎特创作的最后一部歌剧，直到他临终前不久才告完成。在即将结束这部歌剧的创作时，有人委托他代作一首《安魂曲》，莫扎特认为此人是上帝的使者，是来召他回去的，他用全部精力，通宵达旦地创作这首在他看来似乎是为自己而作的《安魂曲》，最后终因体力不支而倒了下来。《魔笛》既具有正歌剧的庄严，又具有喜歌剧的明快，其音乐将神秘、圣洁的宗教色彩和明朗、欢快的世俗色彩巧妙地结合在一起，十分动听。

剧情简介：

塔米诺王子（男高音）正被一条大怪龙追杀，夜后属下的三位侍女（两位女高音、一位女中音）突然出现，把怪龙杀死。

拿着排笛、穿着羽毛衣的帕帕基诺（男中音），哼着《我是一个快乐的捕鸟人》（Der Vogelfaenger bin ich ja）进来，带着德国民谣风格的体裁特点，单主题形式，由三个段落组成，体现了歌曲化小咏叹调的特点。清醒后的塔米诺误以为是帕帕基诺杀死怪龙，而他竟也大方地承认了。结果三位侍女再度出现，她们先惩罚说谎的帕帕基诺，用锁将他的嘴巴封住，然后把一幅画着夜后女儿帕米娜（女高音）的肖像拿给塔米诺欣赏。

塔米诺惊叹公主的美丽，唱出咏叹调《这是多美丽的肖像》（Dies Bildnis ist bezaubernd Schoen），他发誓要永远拥有这位美人，于是侍女们说公主被一位可恶的魔术师拐走，希望王子能够救出她。塔米诺咏叹调采用意大利咏叹调中分节歌形势的谱写方法，曲式结构为A-B-A。

夜后（女高音）出现，请求塔米诺拯救女儿，那么帕米娜便会永远属于他。夜后唱完这华丽的咏叹调《你可以去解救她》（Du,du wirst sie zu befrien gehen）后消失，三位侍女送给王子一只有魔力的金笛，也给帕帕基诺一只银铃。

在萨拉斯托（男低音）的城堡，他的黑人奴隶莫诺斯塔托（男高音）企图强暴帕米娜，恰巧帕帕基诺走进来。帕帕基诺见到像人一样的黑炭、而莫诺斯塔托也看到全身鸟毛的怪物，两人吓得分别逃开。所幸帕帕基诺又自言自语走回来，他认出帕米娜的模样，并告诉公主尤为爱恋她的王子即将前来拯救她。帕米娜想都不想就认定这人必是自己的心上人，于是和帕帕基诺唱出有没的二重唱《知道爱情的男人，一定有一颗温柔体贴的心》（Bei Maennern,welche Liebe Fuehlen）。

而与帕帕基诺分散的塔米诺，来到魔头的圣殿，里面传来辩论者（男低音）的声音，告诉王子说萨拉斯托不是恶魔而是圣人，并表示帕米娜安然无恙。塔米诺很高兴地吹起魔笛，森林的动物竟然都跟着扭来扭去，他惊讶地唱出《多奇妙的笛声啊！》（Wie stark ist nicht dein Zauberton），希望把笛声传到帕米娜那里，结果听到了帕帕基诺的排笛声，于是他一路追索过去。

这是的帕米娜与帕帕基诺正被莫诺斯塔托追赶着，千钧一发之际，帕帕基诺摇起银铃，所有的奴隶居然都载歌载舞起来，两人唱着歌赞美这只银铃。不过他们的歌声却被进行曲打断，原来是萨拉斯托打猎后回到神殿，帕米娜向他控诉莫诺斯塔托想要强暴她，所以不得不逃走。而正巧莫诺斯塔托捉着塔米诺进场，两个不曾见面的王子与公主，一看到对方便拥抱起来。

萨拉斯托责令将莫诺斯塔托拖下去鞭打，并将塔米诺与帕帕基诺绑起眼睛送去圣殿修行。他在圣殿率领众祭司对神祈祷，唱出著名的《伊西斯神与欧西里斯神》（O Isis und Osiris）后退场。塔米诺为了追求爱情，愿意接受考验，但是帕帕基诺却只想要睡觉、讲话和喝酒，于是祭司说如果他通过考验，萨拉斯托将送他一个美丽少女帕帕基娜（女高音），帕帕基诺总算也答应了。

回到考验的场景，两个男人得继续保持缄默。接着帕米娜来了，但是塔米诺无法解释不说话的原因，帕米娜伤心地唱到《爱情的欢愉像朝露般消逝》（Ach,ich fuehl's,es ist verschwunden）后哭着离开。

两个男人得继续保持缄默。但帕帕基诺却吵着要喝水，突然就有一位老太婆拿着水出来，自称是十八岁的她，还要求帕帕基诺发誓永远爱她，否则一辈子都离开不了这黑房。帕帕基诺衡量利弊得失后决定爱她，老婆婆立刻变成可爱的少女，两个人开心地唱出《帕、帕、帕、帕帕基诺！》，他们要生下一窝的小帕帕基诺与小帕帕基娜。

第一关考验“沉默”，夜后的三位侍女突然出现，责骂他们忘恩负义，被祭司打进地狱去。此时在花园中，夜后要求女儿杀死萨拉斯托，帕米娜却惊慌地拒绝了，夜后愤怒地唱出《我心燃烧着怒火》（Der Hoelle Rache kocht in meinem Herzen），激动地说若不杀掉萨拉斯托，那么她永远都不认这个女儿。此处采用意大利正歌剧体裁，单主题两段体的曲式结构。夜后离去后，萨拉斯托紧接出现安慰忠孝不能两全的帕米娜，唱出《在这神圣的殿堂里，没有人会想到报仇的事》（In diesen heil'gen Hallen），便带着她离去。这段体现了严肃的格鲁克风格音乐的体裁特点，2/4拍，小广板，E大调，两段体分节歌形式。

以为被抛弃的帕米娜难过得想要自杀，却被阻止，带她到塔米诺身边。两人热情地拥抱在一起，帕米娜诉说魔笛的由来，而塔米诺便吹着魔笛，携手走过烈火洪水的考验，终于赢得胜利走进圣殿。

可是夜后仍不死心，率领三位侍女潜进圣殿里，但突然雷雨交加，把他们全部打入地狱的深渊去。而在萨拉斯托的宣告下，从此王子与公主、捕鸟人与捕鸟女过着幸福愉快的日子。

在《魔笛》中，莫扎特用音乐巧妙地表现了各种不同的人物性格，揭示了戏剧冲突，抒发了人物情感，烘托了戏剧气氛。他通过运用当时所有的歌剧体裁和音乐的各种形式来完全和塑造了剧中的各种人物形象。他将意大利正歌剧的花腔咏叹调、抒情咏叹调、德国歌剧里的小曲以及大量的对白，具有宗教色彩的大合唱、进行曲等等，在一部戏里面融合得天衣无缝、合情合理。从体裁上看，《魔笛》几乎是无法分类的多样化歌剧，它几乎运用了当时歌剧的所有体裁，里面包含维也纳风格民谣、意大利喜歌剧的音调、意大利风格的咏叹调和德意志风格的歌曲结合的曲调、格鲁克风格的曲调、意大利正歌剧的曲调、巴洛克风格的曲调，甚至还可以看到巴赫赞美诗的体裁。

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