“雅俗共赏”的伟大之处就在于作品的“内容绝对值”其实深不可测，但不管什么样的人去读，品悟到的部分也绝对不是浅薄的，邱妙津的作品就是这样。它可能需要强大的共情能力、完整的背景知识，甚至就算是她生命的旁观者甚至亲临者都不能完全的读懂她的作品，但是但凡去读，或多或少都能在其中得到震撼，找到一些准确的表达，在窘迫两难之时，有一句可以引用的精妙说辞，与世界道出你复杂的境地。她把一生的欢乐、苦涩、悲伤寄托给写作，我们也在她的作品当中修补我们的内心和文化的残缺。这也算是写作、文学中比较美丽的模样了吧。

她在二十六岁时结束自己的生命， 我尚在人世间能做些什么呢，我给她一个无神论者对天堂的希望，希望那里有语言和纸笔；我给她我真实的期望和梦想，希望所有地方终将消去歧视和刻板印象，不仅是她所涉足的领域。

一、文字是她的提线木偶

说到底文字不过是线条的堆叠，我们仅仅是看着白纸黑字，就能遨游在声音、画面、不同的空间之中，我总是在不停的感叹这一点，在唯物论深入人心的时代下，我仍一次次沉溺于文字带来的意识的变幻之中，末了发现不过是对着满纸黑线做了一个悠长的梦，唯物主义啊。

邱妙津是造梦者。文字像是她养大的乖孩子，是她按在幕布上表演的皮影，是她的提线木偶。变化多端是她，组合灵活是她，有时甚至故意使用顿号使整句破碎，像蜻蜓的复眼，在破碎中重新构筑了精妙的完整。

下面是俺丑陋的一些摘抄。