吴昌硕篆刻章法与笔法（二）

2024-01-04 03:34| 来源: 网络整理| 查看: 265

原标题：吴昌硕篆刻章法与笔法（二）

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书画文化

吴昌硕（1844—1927），初名俊卿，初字香朴、香圃，又字苍石、仓石、昌硕，又作昌石，号缶庐。浙江安吉人，寓居上海。西泠印社首任社长。诗书画印博采众长，自成一家，被誉为四绝，为纵跨近、现代的杰出艺术大师。

吴昌硕篆刻章法的特点，是由他的书体、字法、笔法、边格等多方面综合融汇而成，既有传统的继承，又有个人新的熔铸。以他的书体为例，一反明清印人“大小篆不可混杂”之规矩，而将大小篆或汉篆隶书等综合利用，并能使之统一。这种相反相成的矛盾转化，恰好变成了吴昌硕个人篆刻风格的特点之一，给观赏者留下了难忘的鲜明印象。吴昌硕篆刻个人风格的形成，不仅是某一方面的特殊突破，而是在许多环节、许多方面，都有自己的发展创造，才可能使这种风格更臻成熟与完善。

中国传统篆刻艺术，是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏，有待我们去深入开采，深入研究。为此，我们开设“篆刻讲堂”栏目，与读者分享西泠名家篆刻及其章法等相关知识。

点线的笔法

篆刻作品是由字法、章法、刀法共同组合来完成的，其中字法是基础。字法，包括字的结构与运笔。结构是点画乃至偏旁组合成的字，这个组合，就包括了审美因素，因为汉字本身就是一个独立完整的艺术品。篆刻作品中一字或多字，均可视为单字组合的扩充和延展，这也是根据对一个字的审美而扩大的章法。

章法，只是一种形式美结构，若要赋予它生命个性，则是由笔法来完成的（篆刻作品还包含着刀法）。

笔法，即运笔的规律与方法。它包括如何落笔、运笔、收笔三个主要的过程。在此过程中，由于执笔的中、偏、侧等不同，以及落笔、运笔、收笔时的轻重、缓急、转折等差异，将会出现各种不同形态的用笔用墨的表现。对这诸种表现，总体要求是有变化，有力度，有内涵。在篆刻作品中，这些丰富的用笔可使章法中的每个字乃至每个点画，都得以充分而丰富地表现。

用笔用墨中的粗细、轻重、刚柔、巧拙、动静、枯润、方圆等，都构成它多样的变化、丰富的表现力度与趣味。吴昌硕把书法作品中用笔用墨的大气磅礴与水墨淋漓，钢筋铁骨与干湿枯润等，都得以丰实地表达。因此，也才使他的篆刻作品之章法有更充实的传达，才使他的作品登上艺术的更高层次。在用笔用墨落稿之际，也要注意笔墨的特殊效果能否得以充分表现，在章法布局中，也要适当留出一定的空间，使它们得以显现。这就是章法的完美，它是由布局与笔墨关系的多次反复、协调、锤炼而成的结果。

下面举印例简述吴昌硕在篆刻章法中，是如何施展了他用笔用盈的技巧，同时又与之相互协调而得以充分表现他的艺术魅力的。

三、方圆相参

用笔由线条组成的造型，就有方圆之形，这是方圆在笔法中的一种表现，同时在一笔中也时有方圆并存的现象，如起笔用逆锋，落笔则有圆意，以折笔落纸，则有方意；收笔中同然，回锋收笔是圆，露锋或出锋则尖，或方。这两种用笔在一画、一字或一印中反复出现，产生对比，或生节奏。

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“高邕”一印中，以“邕”字头之三点而论，第一点方为主，方中带圆，第二点方中带角，第三点圆中带方。在字的结体中，二字皆各有方圆之构成，相互渗入，相互对比而生趣。

高邕

“稼田”中的“田”字，上方下圆，结合在一起，刚柔兼具，有骨有肉。

稼田

“弁群”印中“弁”字中的左右两“又”中，也是各具方圆，并有区别变换；“群”字中，只有“口”部带圆，其他笔法多取方折之法，众方围一圆“口”，颇有别趣。

弁群

“七十老翁”，看来印中用笔多为横平竖直，方意十足，但在每字中各有一二处显示圆意，如“七”字之竖转横的折处带圆笔，“翁”字“公”部诸笔中，皆略有圆意。

七十老翁

“峻斋”中之“斋”字，三个四方棱形，本属方笔所成，但在运笔中，左第一方棱形，左圆右方，第二为棱方，第三个又是左圆右方；三竖中，一、二竖为方笔，第三笔略带弧形的圆笔意。

峻斋

“蒋汝藻印”，“汝”“印”二字中各有方圆笔渗入，故字方中带圆、圆中带方、方圆对比而又粲然。

蒋汝藻印

四、巧拙相生

巧与拙，是笔法中的一种表现形态，也是构成章法的一种格趣。所谓巧，即富有圆转玲珑之味，一般多于规矩之外寻味，即不期而巧合；所谓拙，多富有规矩朴素之风，一般于不规矩中求规矩。巧与拙，常在对比中而生，相映成趣。即应拙中藏巧、巧中藏拙，常在运动中又互相转换，所谓“大巧若拙”“弄巧成拙”。吴昌硕是篆刻笔法（刀法）的驾驭高手，常在拙朴之中显出巧思。

“陈永春印”仿汉铸印风，本属朴拙一路，但“永”字的用笔与结字多有不规矩处，同时“永”中斜笔又与“印”之“爪”部斜笔相呼应，从巧又复归于拙。