“构图”和“设计”可以通用，它们的含义是一样的。在某些情况下，设计被理解为装饰(即创作单独使用或联合使用的图案)，或对某一结构外表的修饰。但设计的更精确的概念是它的原始含义——构思，即艺术家为了明确而动人地表达自己的思想而适当安排各种视觉要素的那种构思。即艺术家为了明确而动人地表达自己的思想而适当安排各种视觉要素的那种构思。

构图不是苦思冥想之后就能轻易编排成功的一道工序。构图不是一个用来建立质量标准的尺度。尤其是作为导演你不能认为视觉概念是一回事，而构图是另外一回事。它们二者是完全互相依存，彼此不能分开的。

由于构图原理被笼罩上一层玄虚的气氛，构图过程被说得比它原来的含义更为复杂。事实上，它本来的含义只是使用视觉要素的一些方法，目的是吸引注意力并抓住注意力，使得导演对现实的见解和看法作为一种思想向观众表达清楚。如果必须作出选择的话，毫无疑问，导演或者摄影师的思想及其表现方式要比那些原理更为重要。

构图方法本身是很有意味的。导演不仅要有一个意图，而且要把这个意图用独特的、有趣的方式表现出来。在一个画面中，总是要把观众的注意力引向某一形象。那里因为这个形象曾经使他激动过。这种激动部分来自题材固有的内容和趣味，部分由于导演已发现了特别动人的结合在一起的线条、形状、色调、质感和立体感。如果画面的结构不美，那么画面就不会受人注意，或者说导演的感受力就不会得到表现。通过对比，不同的视觉要素要显示得更加清楚，要通过有节奏的运动，必须使观众的注意力环绕画面而移动；应该给人一种单一的统一的印象，免得造成概念上混乱；画面中只能有一个形象占据主导地位，否则，就会使人迷惑不解。

构图原理不是随心所欲地凭空设想出来的。它起源于人们对有条理的安排所作的反应。它来自几个世纪以来艺术家对他们的追随者的教导，来自对几千年的艺术名作的研究。无论早期的或现代的艺术家，都把它作为一种手段，用来给作品创造出趣味，保持趣味。毫无疑问，它并不是狭隘刻板的、限制艺术家创作的清规戒律。运用构图原理，能把具有不同大小和不同吸引力的形状、不同的色调和质感以及形形色色的拍摄对象联系起来，使中心思想占据主导地位。如果没有这些措施，在画面中具有不同吸引力的各种形象都要求受到注意，其结果只会导致混乱。

虽然以下讲的摄影中的构图法则，其实在电影中一样实用，不要忘了电影最早是来自摄影，叫做动态的摄影，所以掌握摄影的构图法则是很有必要的。下面我们来学习这十五种构图法，我把它们的优点和缺点以及适用范围也都加以说明了，希望大家可以对照学习，熟练掌握。

所谓对称式构图，是指所摄内容在画面正中垂线两侧或正中水平线上下，对等或大致对等，画面从而具有布局平衡、结构规矩，蕴含图案美、趣味性等特色。

电影构图中的对称式构图对于大家来说并不陌生，比如最有名的当属导演韦斯·安德森在电影中的运用，国内的张艺谋也在很多电影中使用，如《大红灯笼高高挂》，还有著名的库布里克在《2001：太空漫游》中的表现。

图 6 电影《大红灯笼高高挂》（1992）对称构图

图 7  电影《2001：太空漫游》(1968) 对称构图

一般来说，对称式构图会给人一种平稳、呼应的感觉，常用于表现对称的物体、建筑、以及特殊风格的物体，所以在建筑上的拍摄表现居多，当然，用不好就会出现呆板的视觉效果，尤其是拍摄表现人方面。

【优点】对称式构图具有平衡、稳定、相呼应的特点。

【缺点】若用来拍摄人物就会显得呆板、缺少变化。

对角线构图又称斜线构图，大概30—45度角划分。把主体安排在对角线上，能有效利用画面对角线的长度，同时也能使陪体与主体发生直接关系。富于动感，显得活泼，容易产生线条的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的效果。如图：

图 8  电影《断背山》（2005）对角线构图

图 9  电影《阿甘正传》对角线构图

紧凑式构图是摄影中常常采用的构图方法，紧凑式构图法的特点是将被摄主体以特写的形式加以放大，使被摄主体以局部放大的形式布满画面，紧凑式构图的画面具有饱满、紧凑、细腻等特征。紧凑式构图法，常用于人物肖像、显微摄影，或者表现局部细节。运用了紧凑的构图方式来刻画局部，能达到出神入化的境界，给观众留下深刻的视觉印象，令人难忘。如图

图 10  电影《饮食男女》1994 紧凑型构图

井字构图也叫九宫格构图，此构图法可使画面整体平衡感较佳，也可以强调出拍摄主体与次要主体之间的对比关系。将画面用两条垂直线、两条水平线各等分成三份后，把人物放置在四个分割线的交叉点上，这四个点就是画面重点。

图 11  电影《刺客聂隐娘》（2016）井字构图          

均衡就是平衡。它区别于对称。用这种形式进行构图的画面不是左右两边的景物形状、数量、大小、排列的一一对应，而是相等或相近形状、数量、大小的不同排列，给人以视觉上的稳定，是一种异形、异量的呼应均衡，是利用近重远轻、近大远小、深重浅轻等透视规律和视觉习惯的艺术均衡。当然均衡中也包括对称式的均衡。

均衡式构图，给人以宁静和平稳感，但又没有绝对对称的那种呆板无生气，所以是摄影家们在构图中常用的形式，均衡也成了摄影构图的基本要求之一。要形成均衡式构图，关键是要选好均衡点（均衡物）。什么是均衡点呢？这要从艺术效果上去找，只要位置恰当，小的物体可以去与大的物体相均衡，远的物体也可与近的物体求均衡，动的物体也可以去均衡静的物体，低的景物同样可均衡高的景物。

图 12  电影《大白鲨》(1975) 均衡式构图

如图12,远处海面上的人物和特写人物的表情的呼应，左右对称一大一小，一远一近，在这副照片中远处的人就是均衡点，可以体会到小小体量却能达到四两拨千斤的效果，这就是均衡式构图。

曲线构图又叫“ S ” 形构图，也可以被视为半形构图的反向重复出现。这条蜿蜒迂回的曲线，被称为霍加斯曲线。它从女性的形体中找到的一种美的线条形式，把它概括起来近似于英文字母的“S”。“S”形构图具有流畅、逶迤，由远到近的感觉，具有延长、变化的特点，使人看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。当需要采用曲线形式表现被摄体时，应首先想到使用S形构图。这种构图法常用于道路、河流、溪水、曲径等。

图 13  电影《神话》 S型曲线构图

所谓三分构图就是将画面左右或上下一分为比例2:1的两部分，形成左右呼应或上下呼应，表现的空间比较宽阔。其中画面的一部分是主体，另一半是陪体。

三分构图在结构上有似于九宫格构图，但也有别于九宫格构图，三分构图主体不在九宫格四个点的单独一点上，而是在两点的连接线上，三分构图法可以是上下三分，左右三分，即主体可以位于上下或左右的三分之一线上。常用于表现人物、运动、风景、建筑等题材。在电影画面里中近景用三分构图比较常见。

图 14  电影《辛德勒的名单》中标准的三分构图

所谓三角构图就是以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点成一面的几何形成安排景物的位置，形成一个稳定的三角形。

图 15  电影《断背山》（2005）三角构图

图 16  电影《华尔街之狼》（2014）三角构图

所谓向心构图就是指主体处于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的构图形式，能将人的视线强烈引向主体中心，并起到聚集的作用。具有突出主体的鲜明特点，但有时也可产生压迫中心，局促沉重的感觉。

图 17  电影《刺客聂隐娘》（2016）向心构图

延伸线构图即一种透视关系的构图法，透视感很强，延伸的线条起到引导作用，引导人的视线方向朝向主体。如图

图 18  电影《刺客聂隐娘》（2016）延伸构图

中心构图就是指主体处于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的构图形式，能将人的视线强烈引向主体中心，并起到聚集的作用。具有突出主体的鲜明特点，但有时也可产生压迫中心，局促沉重的感觉。如吕克贝松导演的电影《昂山素季》中昂山将军在面对突如其来的死亡时瞬间淡定的表情，让气氛显得很沉重，以及女儿昂山素季面对敌人时淡定从容表情给观众传递了一个视死如归与敌人抗争的决心。这些都是中心构图所带来的视觉冲击。

图 19  电影《昂山素季》（2011）中心构图

垂直线构图源于左右方向力的均衡状态，因此垂直线构图可用来展现挺拔的视觉感，是展现力的美感的构图形式。以建筑、树木、瀑布等为题材的风光照中都能发现垂直线的力度及形式感。

图 20  电影《刺客聂隐娘》（2016）垂直构图

“V”字形构图多是两排队面平行的竖直形人或物，在近大远小的透视关系中汇聚而成的，也可由前景的两条斜线的交叉，形成类似“V”字形的构图形式。这个“V”字形中间部分往往是天空，两边常见于拍摄人物或景物，如两座山体夹角或大街两旁的高大建筑物，或公路两侧平行直立的数目等。“V”字形构图能够产生一种雄伟、高大、纵深、紧张、压迫等感觉。

图 21  电影《英国病人》 V字型构图

正十字形构图是指在画面构成中，影像的形式线有一个横向和竖向发展的元素，通过交正十字形构图正十字形构图是指在画面构成中，影像的形式线有一个横向和竖向发展的元素，通过交叉来分割画面，从而产生既交错、变化又符合视觉审美的目的，但通常要按黄金分割比来分割画面，而不应将正十字形放在画面的正中心或太偏离中心的地方。正十字形构图往往给人以较为庄严、安详的感觉。此外，以达到有“破”有“立”的最佳效果。

图 22  十字加构图效果

放射状构图也可称为多角度构图，是指用一组定商的线条，从辐射中心把人们的视线引向主体，常常起到光芒四射的视觉效果。如果这个辐射线的中心成在画面结构的中心，其放射效果更明显。

例如达芬奇的《最后的晚餐》，在画面中，耶稣处在整个画面结构的中心点，两旁的人物、建筑透视线等形成向四周散发的放射线。放射状构图能产生一种朝气、神圣、活泼而生动的感受。如图

图 23  达芬奇的《最后的晚餐》放射状构图

图 24  电影《闪灵》1980 放射状构图

有人会问：什么构图更美呢？「构图本身」实际上是不存在美丑的，构图是一种方法，一种抽象出来的思维，它实际上并不存在于现实生活之中，我们不能说三分构图法美，不能说对称构图法美，甚至连黄金构图法本身都不能称之为美，当你把黄金构图展现在我面前，按着我脑袋对我说：这还不美吗？我也只能抱歉地回答：对不起，这只是黄金构图示意图，并不是黄金构图本身，一旦黄金构图本身被我们窥探到，它便马上消失于无形了。所以只有当这些构图法与具体的景象相结合时，才会有一个美的存在，但构图法本身并不存在美丑之分。

       注：本文摘自《导演的初学课》（版权归作者所有，侵权必究）。书简介：这是一本书关于影视爱好者学习导演的入门书箱，是编者培训导演课件的讲义整理，结合经验讲解和实际操作运用，意在引导读者能够通过对本书课程的学习，达到在短时间内掌握导演创作的工作流程和工作内容，快速定义导演的职责，引导你如何成为一个导演。如果你想从零开始自学导演，而面对世面上有很多关于导演的书籍又不知如何选择，那你不防阅读一下本书，它正好适合你初读，对你以后进一步深入学习导演提供实用性的帮助。