中国国家博物馆藏安阳出土商代牛骨刻辞

三、甲骨文笔墨书法

甲骨文本身是迄今为止所发现的最古老的成熟文字，但甲骨文笔墨书法艺术，比起金文、小篆、隶、行、草、楷各种书体的书法来，它又是最年轻的一种门类，它以20世纪20年代罗振玉编写的《集殷墟文字楹帖》为开端，开始尚仅限于兼擅书法的文字学家，后来逐渐扩大到书法篆刻家队伍。由于甲骨文发现在小篆和金文大盛的清代末期，书写甲骨文者又多是研究这方面的学者和篆书专家，所以写甲骨文多借鉴小篆和金文写法。而且正是具备了小篆和金文的坚实基础和深厚功力，才能下笔落实，提笔、运笔稳健，线条才有力感、质感和美感。正如沙曼翁先生所言：“学习甲骨文字，一定要多见原拓片（即甲骨龟板的实物拓本），同时也要学习金文和小篆，这对了解甲骨文字的用笔极有好处。”如王襄、商承祚、容庚、陈恒安、潘天寿、陆维钊、柳诒徵、游寿等多以裹锋绞转的金文笔法，写得凝重古雅。罗振玉、丁辅之、丁佛言、邓散木、徐无闻等学者书家，其甲骨文书法虽然由于各自用笔轻重疾徐和线条粗细曲直的不同，而呈现出清劲、隽秀、典雅、浑穆、庄重等不同风貌，但都是掺以小篆笔法。一些谨严学者如董作宾、叶玉森、潘主兰则在笔法上模仿刀契之痕。由于他们学养丰富，功力深厚，所书甲骨亦自成一格，具有简约、清劲、挺秀之美。但后世初学者多过分追求中间粗两头尖的刀刻效果，而堕入图案描摹的“柳叶”“枣核”状恶俗中。另外一些甲骨文书法家，既充分发挥毛笔书写性能，又追求甲骨文契刻神韵而非描摹刀刻形迹。这种风格以简经纶、沙曼翁、杨鲁安、刘顺等先生为代表。另外，还有一些以画家大写意夸张笔法书写的甲骨文，绞锋散毫齐上，涨墨枯笔并举，酣畅淋漓，节奏强烈，冲击视觉，虽亦独具风采，别有异趣，然有违甲骨神韵，难入甲骨书法正脉主流。沙曼翁先生也有相关论述：“书写甲骨文要注意用笔直率，不要顿、挫，线条要求清挺、劲遒和秀润，千万不能粗野、狂放。”限于篇幅，我们从书法艺术角度，选取几位不同风貌的代表书家及作品，简略地予以介绍欣赏。

1、罗振玉（1866—1940），浙江上虞人。罗振玉不仅是位居“甲骨四堂”之首的甲骨学史上最伟大的学者，也是当时著名的金石收藏家、书法家。由他编撰的甲骨文集联对甲骨文书法艺术产生了极大的推动作用和积极的影响，对甲骨文书法的开拓传播之功，当居第一。其心存“传古”，严守中国传统道德准则和美学核心——中庸，体现在书法艺术上，即要求“温柔敦厚”“中和为美”。他以体势开阔宏伟、结构谨严的一期卜辞为宗，掺以中锋小篆用笔之法，秀美而不失遒劲，华雅而不失朴质，从而形成了峭拔遒劲、典雅安详、温润含蓄、敦厚秀美的艺术风格。也有人认为罗氏把甲骨文写成大小一样、排列整齐，未见疏密错综之致，只能算是以甲骨文字形写成的篆书，或谓小篆式的甲骨文。

2、丁佛言（1878—1930），山东黄县（今龙口市）人。丁佛言不仅能写甲骨文、金文、小篆、秦权量诏版文、陶文、汉镜铭文、泉货文等风格各异的篆书，也能写隶书、楷书、章草、行草书等书体。他注重甲骨拓片的临摹传写，尽力保持甲骨文字舒展修长、刀笔拗峭的特点，同时他又不拘于甲骨文的刀笔特征，而注入了自己对笔墨甲骨文书法的理解与随字赋形的运笔意趣。他以甲骨文契刻的书风为基调，用笔转折方刚、斩钉截铁、毫芒雄健，结体疏放，章法安排参差错落，颇能反映甲骨文字契刻挺拔奇崛、深厚雄强的风韵。

3、简经纶（1888—1950），祖籍广东番禺。他的甲骨文书法作品，取法于甲骨文第一期、第五期文字风格，既有端庄典雅、疏朗奇肆神态，又不乏纵逸多姿、隽秀爽利气质。其结体宽绰自如、空阔疏落，中宫放开，但又不过分伸展，有收有度。文字点画皆方中寓圆、方圆相参，笔法简捷，线条匀净，较好地把握了甲骨文本身契刻风骨与笔墨再现甲骨文字意趣的艺术特征。从整体上欣赏，其甲骨文书法写得孤高峻洁，开合有节，既疏朗博大、风度娴雅，又清劲有神、气息高古。

4、董作宾（1895—1963），河南南阳人。“甲骨四堂”之一。董作宾由于研究的需要，对甲骨文字形曾作了大量的摹写工作，他对殷墟甲骨文字的艺术美有较高的体认、评价和创作实践，于甲骨文书法艺术大有贡献。他的甲骨文书法多取法于第一期卜辞的风格，并集卜辞中朱书墨书的丰厚风格于一体。其书法落笔粗、收笔细，笔致秀朗，温润丰满，骨肉停匀。字体整肃峻峭，形态变化自然、婀娜多姿、潇洒飘逸。瑜中微瑕是略显用笔软、笔力弱，线势不盛。

5、潘主兰（1909—2001），祖籍福建长乐，出生于福州。他毕生致力于甲骨文字的研究，又具有深厚的文学功力，能以有限的甲骨文字书写长篇诗文，实属罕见。潘主兰创作了大量“原汁原味”的甲骨文书法作品，把甲骨文形体特征和盘托出，善于将刀刻之瘦硬锋利的风格以长锋羊毫毕露于纸上，再现了殷商文字的原始性、神秘性、奇妙性。若苛刻要求，其笔法或许略嫌单调，用字偶尔不规范。但最应为人称赞的是他在章法布局方面有许多新的创意，布白呈均衡式但能自由构筑，字距参差有别致，行距疏宕有余韵，情驰神纵而任其往来，意出尘外，奇生笔端，古树新花，叹为观止。

6、沙曼翁（1916—2011），满族人。他的甲骨文用笔如刀，尤其在用墨方面有重大突破，其中的破墨、宿墨和水的运用，增强了线条的墨色变化，层次多变，苍润华滋，填补了由于线条纤细所带来的单字结构布白上的单调。其作品质朴中充满了睿智和灵气，精巧中蕴涵着丰厚和雅致，深具甲骨文神韵。

7、刘顺（1950—1998），河南安阳人。刘顺生长在殷墟甲骨文故乡安阳，所见甲骨实物甚多，深得个中三昧。其书写内容多自撰诗联，甲骨文书法空灵简古、爽朗隽逸，形成了自己挺劲而又蕴藉的甲骨书风。他擅用行书笔法，用笔快捷洗练，线条似乎没有表面上的挺直和刚劲，全以“柔毫”为之，但却是外露柔闲，中含挺劲。既体现出甲骨文的“刀笔”特色，又有毛笔书写的笔情墨趣。结体巧妙地将甲骨文的结构部件进行恰如其分的移位、变形、夸张，甚至适当地采用了装饰性手段，使甲骨文的造型挺拔而又生动、活泼、秀美，通篇透露着举重若轻的潇洒浪漫，掩饰不住的空灵飘逸，在书法界独树一帜。

笔者学习甲骨文书法有年，今不揣浅陋，将诸位师长的勉励摘录数语，以为鞭策。刘恒：“在刘颜涛的笔下，点画的轻重虚实、字形的大小聚散，墨色的浓枯燥润，都显得变化丰富而又和谐统一，看上去率意自然。古老的甲骨文在他的手下实现了由刀刻向笔墨的成功转换，通过具有时代特色的书写技巧而获得了新的表现。”李刚田：“颜涛的甲骨文在苍涩中注入了清爽，痛快而沉着，有一种逸笔草草而又从容不迫的美，他用笔轻灵，不着死力，写得放松，解脱了原范本契刻的形态，用长锋羊毫在生宣上表现自然书写的美，用笔起止脉络清爽，在逸笔爽爽中使人感受到甲骨文质朴天然的古趣和劲健典雅的神韵。”

（完）

【当代名家】刘颜涛：甲骨文书法欣赏（上）

★ 作者简介★

刘颜涛，1965年5月出生于河南省安阳县。中国书法家协会篆书委员会委员，中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究生导师，河南省书法家协会篆书委员会副主任，河南省美术家协会会员，安阳市书协副主席兼秘书长。

被中国文联评为“中国百杰书法家”，中国书法家协会授予“德艺双馨”书法家称号，多次担任全国重大书法展赛评委。获中国书法艺术最高奖“首届中国书法兰亭奖”和“全国九届书展”篆书最高奖及河南省政府文艺最高奖“河南省政府文学艺术优秀成果奖”。

作品参加“汉字之美——中国书法展”(巴黎、柏林)、“中国美术馆首届当代名家书法提名展”、“全国首届三名工程50家书法展”、“首届、二届、三届、全国书法百家精品展”、“首届、二届、三届、四届、五届中国书法兰亭展”、“全国第七、八、九、十届书法篆刻展览”、“全国第四、五、六、七、八届中青年书法篆刻家展览”等。

出版中国书法家协会编《中国书法大典•当代杰出书法家 刘颜涛作品集》、中国美术馆编《中国美术馆当代名家系列作品集•书法卷 刘颜涛》等八种作品集。

法律顾问：河南坤信律师事务所 律师：刘艳忠 翟春

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