来看下面这则例子中使用的语言。

“他是曾活跃在广州街头巷尾的10万摩的司机(人们又称他们为搭客仔)中的一员，她是打拼在广州的体面白领中的芸芸众生。

因为摩托，他们的世界有了相逢，因为“禁摩”，他们曾经有过的脆弱关联彻底了断，两个不同阶层的世界渐行渐远。摩托，摩托，曾在这个城市留下深刻的烙印，却从此淡出了这个城市的记忆。我们选取了两个人的故事，来观察和记录这段城市的历史。”

——南方都市报袁小兵《两个人的摩托》

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好看的人物稿到底如何生产？

下面这三位人物记者，用他们的经验和案例、用他们已经证实是有用的方法，给大家一点启发。

安小庆，前南都广州新闻记者、现《每日人物》记者，代表作有《无论郝蕾变得有多胖，我依旧那么爱她》《流量女王杨幂：请叫我“人民艺术女演员”》等。

刘洋，前南都深度新闻记者、现供职于企业，代表作有《“一生荒唐”余秀华》《余秀华爆红之后：我心孤独，一如从前》等。

林珊珊，前《南方人物周刊》记者、“故事硬核”创始人，代表作有《少年杀母事件》《九号院的年轻人》等。

杜强，前南都、《南方人物周刊》记者，现《时尚先生Esquire》副主编；代表作《太平洋大逃杀》、《废物俱乐部》等。

上述几位记者认为，能写出好看的人物稿的他们，有以下几个“同类项”。

第一，有点笨

2014年度南方报业传媒集团年度记者之一的林珊珊，早在2007年就写出了《少年杀母事件》。

我们来看看“有野心的”林珊珊在操作人物稿件的时候，是如何展现她的“笨”的。

编辑把这个选题派给林珊珊时，告知了一个线索，杀人少年张明明爱上网，有72个QQ网友。于是，林珊珊就 逐个向这72个QQ号发出了好友请求，然后 每天上网蹲守。后来，只有十几个人接受了她的好友请求，于是，她每天守在电脑前逮着机会就跟他们聊天，最终在几个网友的口中获得了一些有用的信息。

把目所能及的所有资料都消化一遍，随时记下零碎的想法。

微信公号《每日人物》有个子栏目叫“日签”，安小庆发表过两篇10万+文章， 《无论郝蕾变得有多胖，我依旧那么爱她》 和 《流量女王杨幂： 请叫我“人民艺术女演员”》 。 安小庆说，写郝蕾和杨幂等娱乐人物的时候，因为她不是娱记，没有积累，于是就把目所能及的所有资料都消化了一遍。

这是什么概念？什么叫“都消化了一遍”？

比如写郝蕾，文章开头提到一个细节，在戛纳电影节给郝蕾当翻译的小哥说，和郝蕾在电影节现场聊萨特、聊戏剧。这个细节不是来自郝蕾本人，不是来自宣传通稿，而是来自小哥自己的微博。这个细节是新鲜的，是别人几乎无法发现的。安小庆是怎么发现这个细节的？很简单，就直接在微博上搜关键词“郝蕾”，她把几乎所有跟郝蕾有关的微博文字全部撸了一遍。于是就收获了这个细节。吃饭、散步、放空，甚至假装刷朋友圈的时候，脑子里可能想的都是这个人。然后随时随地记下写这个人的想法和思路。

还有写大幂幂。她把每一段视频中大幂幂的回答一句一句打下来，整理成笔记。当这些一字一句听过又写过的细节积累到一定程度，她的视角、观点就会不俗。

有时候看似是“最笨”的办法，却往往是最为有效、最直接的好办法！

第二，会聊天

如何和有情绪的人聊天？

刘洋是个会聊天的记者，但并非是个巧舌如簧的人。

刘洋赶到湖北采访爆红之后的余秀华那天，她已经被采访了一轮，而且因故很有些情绪。其实刘洋本尊，是个略带羞涩的、自带少年感的男记者，余秀华是76年的，刘洋是85后。他的“会聊天”，主要表现在他 善于在采访的大环境中捕捉机会，比如趁夜采访，比如不做笔记让对方完全放松，让采访对象愿意袒露自己。

如何和痛苦的人聊天？

林珊珊也很会聊天。

她在写《少年杀母事件》的时候，要采访少年之父张柱良。张柱良当时肯定不愿意接受采访，儿子杀了亲生母亲、他的老婆， 张柱良是双重受害者，要让他接受采访肯定是一件困难的事。

林珊珊的做法是， 每天只是去跟他聊。第一天，聊了7个小时，从早到晚，饭都忘记吃，就是聊，什么都聊。聊他的出身、老家河南，来广州谋生的过程，但就是不说儿子杀人这件事。第二天也照样去，照样聊，什么都聊，终于有一天，张柱良开口讲了他从儿子手里死里逃生的细节。甚至，有一天林珊珊还在去找张柱良的公交车上时，接到张柱良的短信，问她今天还来不来聊天。

记者如果能和被采访人进行平常式、朋友式的普通聊天，那么就能将普通聊天最终变成一个有效的采访，这一个由量变到质变的过程。

如何跟“强势”的人聊天？

2005年，袁蕾在南方周末有一篇著名的人物对话《李咏：我就是央视的娱乐底线》，是她跟央视前名嘴李咏的对话。

以下是这篇报道中的一个小标题内容的节选，给你们看看机智的采访者如何化解受访者的“强势”，如何过招。

记者：什么是央视规矩？

李咏：中规中矩的，稳稳当当的，玩笑不要过头的，大气的，立意要高的。“幸运52”是一个纯娱乐节目，多少还有博彩性质，很难把握度。既然不知道怎么把握度，我干脆只把握自己这个岗位、这个职位的度———我已经走到桌子边了，再往前跨一步就要掉下去了，然后我停下了。

记者：央视可以容忍的娱乐底线是什么？

李咏：在娱乐节目的男主持人当中，你觉得我说话是什么程度？我的自由度又是什么程度？跟别的男主持人比，我惹眼吗？我说话大胆吗？我着装大胆吗？我搞笑吗？

记者：你对这个问题的回答，就是央视娱乐的底线？

李咏：对，我就是央视娱乐的底线。

我主持的几档节目，应该是央视比较典型的娱乐节目，在国内也是领军节目。我觉得，就在央视工作来讲，我这个程度应该差不多了，想要再突围的话就得再去寻找新的渠道。……娱乐节目本应是很有倾向性和针对性的东西，一定要有对象去释放，尤其主持人绝不是在嘻嘻哈哈光闹，要在语言上尽量加一些可能性的联系。在央视这么多年来，我得益最深的就是在这个度上的把握。比如我说什么叫“痛并快乐着”，我说理解这句话最深的人就应该是蔡伦，你想啊，都被宫了，能不痛吗？但是他发明了造纸术，让这个文明流传下来，他是一个真正痛并快乐着的人。蔡伦就是我的底线，我不能举司马迁，那样就过了。

记者：你怎么把握这条底线？

李咏：“非常6＋1”的开播，让我有了这个机会。去年“梦想中国”直播现场，有观众发短信来，说我对帕瓦罗蒂老师说话不敬，不知道天高地厚。我还真是不知道天有多高，地有多厚，怎么了？——但我知道一号厅有多高。很多人喜欢深度报道，觉得娱乐节目不深刻。娱乐节目怎么做是有深度的？我们这样做是最有深度的！“非常6＋1”那么大型的节目，90分钟的节目，告诉你的只有一个信息——歌舞升平、安定团结，这还不叫深度报道吗？

第三，共情力

有共情力，这是采访者的情商之一。

什么是共情力呢？

袁蕾写杨丽娟，她后来说过，杨丽娟父亲跳海自杀后，很多人觉得杨丽娟一家举止荒唐，但她在做采访时，从未把这一家人当成“怪人”对待，而是在他们身上 看到了中国最普通的人群的共性。这种 平视的视角就是共情力。

林珊珊在一篇手记里说起她为《少年杀母事件》的这次采访。一开始，她没有很强的采访概念，没有所谓的训练或者技巧，只是凭着感觉去做。采访的时候，她并不喜欢刻板的一问一答，她会从跟人聊天开始，谈天说地，贴合着受访者的状态采访，被好奇心带领着去采访很多稍有关联的人，去琢磨受访者的经历，去挖掘受访者的内心， 去听很多看起来无关紧要的内容，去记录幽微细致的感受，去探索其中的人性。这也是共情力。

用杜强的话来说，让受访者接受采访，如果聊的东西跟他们的内心想法有契合的地方，也就没有那么难。这就是共情力，采访者对受访者能够共情，能赢得对方信任，倾诉的闸门就会打开。

林珊珊说， 写人，其实是跟原本不知道的人经历一种很深的关系，这种体验，可以帮助你理解人生。这样的生活，不会按部就班。而不按部就班的生活，自带吸引力。

安小庆说，做人物新闻，从来都不会一模一样，每次都是新的，都有未知的东西。做人物新闻，能够极大地满足她的好奇心。

希望所有喜欢写人物的朋友，都能找到这种吸引力，保持这种好奇心。同时多阅读、多思考、多实践，只要用心去做，就一定能写出吸引读者的人物稿来。

（转载自“ 深度训练营”，有删节） 返回搜狐，查看更多