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(共17张PPT)雨巷戴望舒选自《戴望舒诗全编》字音字形绛红 [jiàng] 倔强 [jué] 彳亍 [chichù]彷徨 [huáng] 颓圮 [pǐ] 寂寥 [liáo]太息：叹息绛红：深红色颓圮: 坍塌。彳亍: 形容小步慢走或时走时停。彷徨: 徘徊，走来走去，不知道往哪里走好;犹豫不决。丁香：我国古典诗歌中常见的意象。仲春时节开花，花白色或紫色，是美丽,高洁, 愁怨三位一体的象征。雨巷戴望舒（1905.3.5——1950.2.28）现代诗人。原名戴梦鸥。笔名艾昂甫、江思等，被称为‘雨巷诗人’，浙江杭县人，祖籍南京。 出身于职员家庭。在杭州宗文中学求学时即喜爱文学，曾赴法国留学，法国象征派诗对他的诗歌创作起了重大影响。著有诗集《我的记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》等。雨巷戴望舒的诗深得中国古典诗词中婉约诗风的遗韵，又受到法国象征诗派的影响，早期诗作总体上表现出孤独、抑郁和消沉的特点。《雨巷》就是成名作和前期的代表作，因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。这首诗写于1927年夏天。全国处于白色恐怖之中，当时只有二十一二岁，还因宣传革命而被反动当局逮捕拘留过。戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。雨巷白色恐怖：指反动派残酷镇压人民的恐怖气氛。出自于鲁迅《且介亭杂文·关于新文字》雨巷全诗共七节第1节：诗人描绘了一幅梅雨季节江南小巷的图景。第2-6节：“丁香一样的姑娘”从出现到消失的全过程。第7节：“悠长又寂寥的雨巷”中，又只剩下了诗人在独自彷徨。撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。开头点明主旨：是诗人对人生理想的追求，还是诗人对爱情的渴盼，不得而知。暗示希望迷蒙渺茫：“雨巷”“悠长、悠长”暗示诗人知音难觅，孤独彷徨：抒写诗人追寻“希望”“独自”、“寂寥”这“姑娘”是谁，结着什么样的愁怨？第一节天气：阴沉、郁闷 环境：幽僻她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；丁香的花蕾象征人们的愁心，是中国古代诗词中一个传统的表现方法。容貌像丁香一样姣好美丽，品格像丁香一样高雅圣洁，心绪也像丁香一样忧愁惆怅。她的愁就像她的容貌，就像她的心灵，高雅而圣洁，美丽而动人。反复用丁香比喻姑娘。第二节她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默 彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。原来这丁香姑娘就是“我”终于姗姗走来了像我一样，像我一样我也有姑娘一样的美丽，也有姑娘一样的高洁，也有姑娘一样的忧愁。彼心即我心。诗有可解，不可解，不必解。我的心上人？我追求理想的化身？也许是？也许都不是？第三节她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般的，像梦一般的凄婉迷茫。两颗心灵已经接近、贴近了，然而又终于从身边飘然而过，太息一般的眼光，两人距离又重新拉开。不忍相离，又不得不相离，只得分手。就这样既彷徨，又在彷徨中追求着……可能是一段真实的人生际遇，可能是“我”思之深切出现的一种幻境，也可能就是一场梦。第四节像梦中飘过一枝丁香的，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。丁香姑娘飘然远去，她走到了雨巷的尽头，“颓圮的篱墙”给人的心灵以巨大的震撼那破落衰败的篱墙是姑娘的归宿，还是丁香姑娘处境艰险，还是丁香姑娘命途多舛，遭受了沉重打击，这些都不得而知。第五节在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。字面看写姑娘的消失，实际是写美的毁灭，希望的毁灭。姑娘的一切都“消散”了，美被彻底地毁灭了！诗人追寻着的希望也彻底地毁灭了。这毁灭的希望，是诗人圣洁的爱情，又或者诗人高尚的理想。第六节撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。我依然独自在悠长、寂寥的雨巷中彷徨，失望中又期待希望。姑娘消失了，希望毁灭了，但是“我”仍然没有放弃追求。诗的末尾与首节回应，“逢着”改为“飘过”，诗一般的故事在更加朦胧迷茫的梦幻中结尾。第七节撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。“逢着”改为“飘过”，一方面表明诗人并没有完全放弃希望，另一方面又让人感到希望越来越渺茫。诗中渲染的那种希望破灭而又无法挽回的苦闷让人、哀怨、无奈、惆怅的情感又加深了一层。第七节撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。抒情意境《雨巷》创设了一个富于浓重象征色彩的抒情意境。诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”。这里没有声音，没有欢乐，没有阳光。而诗人自己，就是这样的雨巷中彳亍彷徨的孤独者。他在孤寂中怀着一个美好的希望。希望有一种美好的理想出现在自己面前。诗人笔下的“丁香一样的”姑娘，就是这种美好理想的象征。然而诗人知道，这美好的理想是很难实现的。她和自己一样充满了愁苦和惆怅，且又是倏忽即逝，像梦一样从身边飘过去了。留下来的，只有诗人自己依然在黑暗的现实中彷徨，和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望。雨巷象征主义《雨巷》一个重要的特色是运用了象征主义的方法抒情。撑着油纸伞的诗人，那寂寥悠长的雨巷，那像梦一般地飘过有着丁香一般忧愁地姑娘，并非真实生活本身地具体写照，而是充满象征意味地抒情形象。这些形象所指的全部内容不一定能够具体说出，但可以体味这些形象所抒发但朦胧的诗意。诗中巧用象征手法，营造了一种既实又虚，朦胧恍惚的氛围。雨巷音节优美《雨巷》全诗共七节。第一节和最后一节，一字改之，起结复见，首尾呼应。加强了全诗的音乐感，也加重了诗人彷徨和幻灭心境的表现力。整个诗每节六行，每行字数长短不一，参差不齐，相隔不远重复韵脚。如 “雨巷”、“姑娘”、“芬芳、“惆怅”、“眼光”从头至尾没有换韵。造就了一种回荡的旋律和流畅的节奏，像一首轻柔而沉思的小夜曲，一个寂寞而痛苦的旋律在全曲中反复回响，萦绕在心头。叶圣陶盛赞这首诗“替新诗的音节开了一个新的纪元”。雨巷雨巷戴望舒选自《戴望舒诗全编》

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