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我总是偏爱古典风格，因而西普在我心中是最完美的结构，它就像一座庙宇，可以供奉一切神祇。

70年代涌现出线条利落的绿西普浪潮，呼应着曾经踽踽独行的夜航（Guerlain，1933）与绿风（Balmain，1947），大大方方地以明丽的绿花香取代艳光四射的旧式繁复花香，于是茉莉铃兰水仙纷纷攀上白松香与康乃馨根，从夏夜的衣香鬓影转向阳光清澈的春晨：神台之上阿弗洛狄忒剪了精致短发，穿上了香奈儿套装。

1970年留给我们两支散发着青绿气息的数字：Chanel N.19与Givenchy III。它们风格类似，以势均力敌的美存在至今，宣示一个强大的女性形象的建立，并不需要牺牲美丽与温雅。19号的前调有我试过最凛冽的白松香，冷绿，青苦，虽是与松树无关（白松香，也就是古蓬脂，来自于中东地区的一种伞形科植物），但的确令人联想到某种饱含鲜翠汁液的松木，坚涩到皱眉，又领着柑橘与橙花，面上一抹拒人千里之外的微笑。紧接着核心浮起，藏在浓绿之下的，竟是一束秀丽精细的白花，青绿的茉莉，金属的依兰，冷冰冰的铃兰，都包裹在重重欧根纱一般的鸢尾脂里，柔美而端重。底子是带有烟熏气息的香根草与橡木苔，同从起头承续下来的绿调落在一起，是唯爱永生里一身米白皮革的蒂尔达斯文顿，你知道她不好惹，却又渴望试一试那皮衣柔软的触感。

同样以醛-白松香棱角分明的绿意开场，纪梵希三号用一点蜜橘的甘甜替换了部分香柠檬的清涩，令蓬勃的绿意柔和了许多。这一点克制的甜带入绿花核心，融合出某种介于风信子和栀子之间的气息，去掉了前者的锋利，也不像后者那样憨甜，还有些活泼的果香联想：的确像桃，却是在阳光下鲜嫩的果子，并非Mitsouko那种忧郁的，桃脯似的醇熟果香。因而即便三号有教科书般的橡木苔-树脂基底，深邃而昏暗，还有点没药的烟熏气，它的调子却是开头的蜜橘就定下来的明快，甘美，友善，与本家早已绝迹的男香Insensé是一路气质——同样适合有胆识的男士穿着。

幸运的是，这两支杰作都诞生于资财雄厚的东家，尽管经历了适应现代风格（这四个字常常意味着平庸）的改版，但仍保有最初的风骨，堪称奇迹：且看随着整条遭抛售的香水线被彻底毁掉的Paris与Rive Gauche（YSL）。如今的19号edt已大幅削弱了前调冲锋陷阵的白松香，打薄了鸢尾与花香，几乎去掉了幽暗的橡木苔，显出香根草俊朗的木质骨架，不再绷着面孔，变得更易上身；而三号则接受了瘦身手术，清减许多，简化为直白的绿调-花香-木质广藿架构，闻上去有种虚弱的优雅，好似大病初愈，但依然比其90年代拙劣的模仿者强上许多：那是我试过最粗俗的一支绿西普，你把三号的每一个部分拿出来涂脂抹粉再塞回去价格翻三倍，就得到了希思黎的Eau du soir。不要买它，去买新版三号，听话。

本质上讲，绿西普将鲜绿根植于幽暗之上，仿佛由春日转向萧索严冬，其实并非一个平衡的架构，孤绝而拒人于千里之外。因而19号诞生的四年之后，香奈儿给了我们晶莹可爱的Cristalle。卸去前调冷面决绝的白松香，削减丰润的花香与繁复的基底，暴露出纤细剔透的骨架。二十年后Polge在Henri Robert的作品上又添缀果香，于是有了Cristalle更年轻，更娇憨的edp版本。在继承自19号的结构上，Polge用鲜脆的桃香与甜酒般的蜜瓜替换了柔腻的鸢尾花香核心，但保留依兰与茉莉，前者带来令人忍俊不禁的香蕉联想，而后者，用介于茶叶与燃烧木料之间的青绿烟熏气息把果香衬得近乎透明。效果惊人，19号卸去了通身的铠甲，化为一座缓缓旋转的水晶雕塑，最终降落在沉静的木质橡苔底座上，俊俏而易碎，迷人极了…

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