认为青花从宋代开始出现，在民国时期吴仁敬、辛安潮合着的《中国陶瓷史》就有提及，这也是学术界曾经比较流行的一种推断。1957年浙江省龙泉县金沙塔发掘塔基时出土了十三件青花瓷残片，塔砖上模印有“太平兴国二年（公元977年）年款"，残片里的青花呈色、蓝黑色、深蓝色。1970年在浙江省绍兴县拆除环翠塔时，在塔基深一米的土层中出了一枚青花碗腹部残片，青花呈淡淡的青色，里外施透明影青釉。基中所出土碑证明此建于南宋咸淳元年（公元1265年）。但从青花的呈色，透明釉的透明度，表现出此时期的青花瓷制作还处于不成熟阶段。

上述的青花瓷器，不论是出土物，还是传世品，从其制作的质量及生产的数量来看，基本表明，唐时期的青花瓷应处于启蒙时期，唐代青花是受到唐三彩中的蓝彩的启示而发展起来的；河南的巩县窑所生的唐三彩器中的蓝彩，就含有钴的成份（钴料就是青花料）胎质也洁白，白釉精细透亮，从这些条件分析它具备了青花瓷的白胎、白釉、釉蓝彩的特色。

但胎釉的洁白度、精细度、结硬度、通透度、釉下蓝彩的清晰度都没有元代青花瓷的标志。

元青花的生产技术己相当成功，利用釉料的配方与合理的火效配合，使青花的发色掌握自如。特别到了晚期，青花的设色技艺更加登峰造极。蓝白两色相间，深浅浓艳，阴阳翠淡，呈色效果发挥得淋漓尽致，素雅大方，赏心悦目。纹饰方面人物形象了泛出现，有蒙恬将军，萧何月下追韩信，周亚夫细柳营驻军、三顾茅庐等历史人物故事。这些故事画面与元代流行的线曲、板话、小说内容一致，在各种纹饰中处于突出的地位，并将宋元时期水墨画的风格呈现在青花瓷器皿上。如1950年出土于江苏省，江宁将军山明沐英墓的青花人物故事图梅瓶，纹饰繁褥，山肩部到底足分五层纹饰，腹部的主题纹饰画“萧何月下追韩信”的故事情节，萧何催马扬鞭，韩信已至江边，附近有渔翁驾小舟，情节生动，扣人心弦。这件梅瓶是我国青花艺术品的萃珍，是元代青花瓷的典型标准器皿，它的青花呈色，绘画技艺，就有宋元时期水墨画的风格特色。如此技艺高超的青花制作，又怎会是青花的创始阶段呢？

蒙恬将军

萧何月下追韩信

周亚夫细柳营驻军

据以上述情况表明，本人以为青花创始于唐代，但胎骨釉色，火效呈色还不理想，并没有大量烧制，还未发现生产窑址。宋代青花还未掌握好釉下彩的发色技术和合理的火效，因此宋青花呈色不稳定，蓝彩呈褐色、灰色，甚至黑色，由于呈色效果不理想而未大量生产，所以也没有发现生产窑址。元青花则不同于以上两朝，在江西景德镇立了生产基地，以它的雄风独树一帜，力挫群雄。它的高深技艺表现得多姿多彩，它的成功制作，打破了瓷艺史上长期以来以青釉为主的僵硬局面。蓝白分明的釉下彩青花，有永不脱色的优点。深受世人喜爱，普遍得到珍视。概括来讲，青花瓷发展的全过程，应是始于唐代，兴于元代，盛于明清。沿续至今，在陶瓷工艺上仍占有主导地位，有国瓷之称的青花瓷久盛不衰。返回搜狐，查看更多