早期的中国爱情电影，如《十字街头》中的“一板之隔”还与《一夜风流》中“一帘之隔”有异曲同工之妙，大部分的爱情电影也基本以主人公的恋爱展开，并由此设置种种障碍，情节模式上与好莱坞经典相似，但是在其中已经穿插了当时中国社会背景下，下层平民和知识分子的走投无路与生活窘迫，各种社会问题交织，不单纯是对好莱坞经典的模仿。至当代，对于传统的、温馨动人的、充满憧憬和向往的“爱情神话”的描述逐渐减少，除去如《苏州河》《周末情人》这类更具个人化、独特化的爱情诠释，更多的爱情电影创作转向了青春爱情电影，主要以年轻人的成长经历与情感波澜为主题。

与国外青春爱情电影相比，国产青春爱情电影在实现本土化上更多的是满足与呈现一种现下大部分人对青春爱情的想象和欲望。

一是在人物的设定上，虽然同样也是正处于高中或大学时期的青年男女，但大多数的主人公的设定上，家庭背景都是破碎的，或者会因家庭成员的空缺而导致主人公性格上的空缺，如在《后来的我们》中，方小晓的父亲去世母亲忙碌，《小时代》中几乎每个人都不曾出现来自自己父辈人物的教导，即使出现也呈现的是家庭的矛盾争吵和对主人公的人生及恋情的阻碍。所以不同于《怦然心动》中男女主人公在成长过程中受到来自父亲和外公的教导，最终自己得到成长也有了完美的结局，中国式青春爱情片中，父母已然不能再作为人生导师出现，家庭的破碎也影响着人物的成长，为冲动和反叛提供动力；

二是在青春爱情的主题表达上，国产青春爱情片更多的是偏向于怀旧以及追忆。这种追忆，一方面在视听上，或是用暖色调的画面处理，笼罩一层浪漫的色彩，或是用蓝白绿等符合少年感的色彩，营造出校园的青春气息，使得影片画面的呈现与观众本身的青春校园印象更贴近，更有特定年代感；另一方面便是情节上的一种“后悔式的追问”，在《后来的我们》中，一直重复的话语便是“如果当初”：“如果当初没有分开”“如果当初留在北京”，在《致青春》中，工作后的陈孝正再次回到郑微身边带着悔意和爱意，而不断的假设从前也在一定程度上照应了当代青年男女对于情感问题的态度。因为现在人们面对的情感问题不仅仅有双方自身的原因，也有外部社会的逼迫，所以大部分时候主人公的分离是一种面对现实的屈服，也是大部分观众在目前社会上所面临的。这种呈现方式比较真实残酷的体现出当代社会下青年人的情感困扰与青春爱情的脆弱，但同时也局限了国产青春爱情片中对于爱情情感的讨论，聚焦于爱情和现实的博弈与微妙关系，在一种程度上也使得关于爱情的讨论略显空洞；

三是在发生地点的设置上，以一线城市作为标志，如发生在北京、上海等地，都市的背景更能满足城市化背景下观众对于青春的一些想象与共情。在《后来的我们》中，男女主人公的北漂梦是同大多数年轻人的奋斗目标一致的，所以他们在京的苦苦打拼、辗转于各个出租房、方小晓不断更换男朋友、林见清开着小店当着客服，都可引起一些人的共鸣，想起年轻时生活的不易。

总之，国产青春爱情片的呈现，大都是满足观众对于自己青春的回忆或是满足观众对于青春的幻想，他们在一定程度上展现了当代青年人的生存与情感困境和诉求，但同时也禁锢了青春爱情片的呈现方式，国产青春爱情片的呈现或许应该去尝试不在单纯的展现青春的冲动脆弱与沉重，而应试图从更多元的角度展现爱情在青春中的意义与存在。

排版|鸽子

文字整理|鸽子

图片|来源于现场

审核|希骥艺术宣传部返回搜狐，查看更多