7000字流水账，慎点。

优秀的年代剧，真正的大女主戏。

一、

如今有些“大女主戏”格局很小，名不副实。这一点，从主题曲的歌词就能看出差距。那些剧的片头曲、片尾曲及插曲，歌词写的是情情爱爱，无病呻吟。《上海一家人》的歌词则极具精神气，催人奋进，有真情实感，不矫揉造作，又贴合剧情脉络，通俗而不乏文采。

片头曲《从头做起》

满目繁华何所依？

绮罗散尽人独立。

泪中有欢笑，

笑中有委屈，

别旧梦，向着光明 我往矣！

暖我是爱，还我勇气。

走出逆境靠自己。

人生苦短要努力，

不怕那几次三番从头做起。

暖我是爱，还我勇气。

走出逆境靠自己。

人生苦短要努力，

不怕那几次三番从头做起。

片尾曲《相信那一天》

要生存，先把泪擦干；

走过去，前面是个天。

从来女子做大事，九苦一分甜；

唱上一曲行路难，难在上海滩。

千折百转，机会一闪，

细思量，没有过不去的关。

要生存，先把泪擦干；

走过去，前面是个天。

埋我痴情终非我所愿，

直等到哪一天，要把全部奉献，

夜深路远，有苦自承担，

晨风起，太阳升，看到你双肩。

总相信那一天，那一天会为我来临，

就与你再一次，再一次地欢笑同行。

总相信那一天，那一天会为我来临，

就与你再一次，再一次地欢笑同行。

歌词总体说的是人生在世，生存不易，女子创业更难，对别人的帮助要懂得感恩，但真正能依靠的唯有自己。活着不怨天尤人，珍惜光阴，发奋努力，吃苦耐劳，不惧从头再来，心怀梦想，保持乐观。其中许多词句在剧中都有对应的剧情，加深观众的感悟。

这些句子对今人而言，很燃很日剧。有网民提问为何本土剧拍不出日剧那种写实、热血、积极向上，还有人问为何拍不出考究的晨间剧、大河剧，那真是“看得少，想得多”了。《上海一家人》一共才26集，每集40多分钟，拆开15分钟一集就是晨间剧，单独播放又比大河剧紧凑，不灌水50集，同样以主角个人奋斗反映家族兴衰与时代大潮。事实上，即使是大河剧，在80年代也有几部女性主角的现代剧。

二、

有些大女主戏的套路是玛丽苏，男配角掏心挖肺围着她转，捧手里怕碎了，含嘴里怕化了，“男人征服世界，女人通过征服男人来征服世界”。

《上海一家人》的女主角李若男也有几位男士仰慕，但她基本没依靠过他们，主要通过自强不息实现理想。结合剧情，看看以下人物关系：

李若男原本姓沈，母亲跟了地主，父亲带她逃荒到上海闸北区谋生。后来父亲去世，若男被李家收养。至此，李家小孩的长幼顺序为阿祥（独长子）、若男（养女）、大妹（后卖给富人收养）、小妹、毛毛（幺女）。

李阿祥：若男的义兄之一，和她一起长大，性格老实本分，勤劳但没有文化，一度是若男的未婚夫。李家的光景仅比沈家略强，同为住“滚地龙”（棚户区）的底层赤贫穷人，所以阿祥这穷小子只能在若男摆豆浆摊时，帮她磨豆浆，物质上帮不了忙，思想上也指不了路。

赵正：小名“黑皮”，闸北流浪儿的头儿，和另一孤儿赵义路见不平搭救了若男。他一身男子气概，勇敢讲义气，在孩子中颇有威望。赵正性子急，但肯吃苦，拜师学做生意，成年后在英国银行工作，日后成为国府参议员。用今天的话说，他就是霸道总裁，是四位追求者中最有能力的一位。若男的服装店有他的股份，若男遭陷害需要通关系时，他也帮过忙，有时也给过一些有益的经营意见。但也就是这点帮助罢了，从未出现新疆土豪抬着几万两黄金来求婚的夸张剧情。

赵义：小名“卷毛”，和阿祥、赵正一样是若男的义兄。他外出当学徒杳无音讯，长大后加入共产党，再次出场已是剧情的中后期了。作为地下党，他拉拢并团结民族资产阶级，曾多次求助于若男，后来在穿越国军关卡时失踪，一度谣传遇害，最后一次登场已是解放上海，全剧至此戛然而止。因此，他不曾提携若男。

何志伟：大学毕业的富家少爷，他爱国，与汉奸父亲断绝关系，毅然抛弃家庭去了重庆。何母爱做旗袍，和若男多有往来，算是给女主角带来一定的收入，但也仅此而已。当何母提出入股服装店时，有远见的若男找借口拒绝了，因为何母的丈夫是汉奸，若男深知这钱不能拿。何志伟是若男身边最后一位未婚且爱慕她的好友，最终嫁给了他，何志伟当时只是个住小阁楼的穷老师，他从未在事业上资助过若男。

可见，以上追求者虽对若男的人生有着重要的影响，但若男并未依靠过他们。最明显的例子，就是赵正向她表白后，若男曾对他说：“和你在一起久了，我担心自己会太依赖你。”

若男的起步也很真实。她从小随养母帮人洗衣补衣挣钱。长大后，若男拜了一位手艺好却习惯体罚的师父，但她吃得苦中苦，坚持7年直至出师，青出于蓝。她开的裁缝铺从家里的破窝棚开始，日后好不容易盘下一个店面，不久就被日军炸毁，战乱时期生意难做，她勉强撑到日本投降，却又被国民党接收大员诬告成敌产……此间种种，人们看到的是若男一生几经起落，百折不挠。

三、

如今女德、读书无用论招摇过市，重男轻女仍很普遍，《上海一家人》则强调男女平等，强调女孩受教育的权利。若男读过一阵子私塾，想过将来当“女先生”，只是因为贫穷和私塾办不下去而被迫辍学。老师后来摆摊，靠代写书信维持，也还是叫若男来免费学习。

若男的父亲是拉黄包车的，嘴上重男轻女，心里很爱女儿。他平时再穷再累，从不在若男的教育上省钱，倾其所有供她求学。甚至有一次，他知道若男没照常去学校，气得打了女儿一记耳光，流着泪骂她不上进，不准她不好好念书。

若男在私塾比男生更努力，深得老师欣赏，若非父亲早逝，李家太穷，世道混乱致使私塾停办，在和平年代若男很有机会实现做“女先生”的理想。正因为自己没能读完书，所以她许愿为李家培养出一个大学生，这个愿望最终在幺妹身上得以实现。

若男牢记父亲的教诲，长大后努力自学，在学裁缝的同时，参加进修班学珠算、财会，还学简单的商务英语，又兼学中式与西式裁剪，婚后更是去美国考察时尚流行趋势。在战争让服装店停业的艰难时期，她灵活变通，拜师学做豆浆。可以说，若男正是现代所宣传的“终身学习”，一生脚踏实地。她走实业路线，没有浮夸的资本运作，也不曾投机牟取暴利。

相比之下，金桂花这个角色是作为若男的参照物而存在的。若男坚持独立自强，桂花选择靠男人上位。桂花是染坊店的千金，美艳有风情，也有工作能力，会算账，具备一定管理经验，心机颇深。可惜，她醉心于物质生活，居然在阿祥去世后不到几个月就改嫁汉奸。汉奸倒台后，她有了点钱，仿效若男做起生意，积累了一定的收益后，她自以为到了享受阶段，贪图男色嫁给一个骗婚骗钱的拆白党，落得一文不名，羞愧自杀的下场。

桂花这一角色当年被很多观众指责，这也是对演员表演的肯定，吴冕老师塑造了一个鲜活的人物形象，从她身上看出复杂的人性。桂花并非没有真情，她的确爱过阿祥，惦记儿子。所以，她尽管靠色相捞好处，心里却一直在寻找情感寄托，才会对拆白党百依百顺，毫不生疑。平心而论，她对阿祥之死负有责任，毕竟穿越日军封锁背米挣钱的馊主意是她撺掇的，但细数其人生桩桩件件，娇生惯养的桂花虽然总是不择手段得到想要的东西，却未曾做过伤天害理的坏事。她是一个可怜的女人，在十里洋场迷失了自我。

四、

《上海一家人》也有着细腻的感情戏。当年若男到底应该选择谁作为终身伴侣，是观众热议的话题，饰演何志伟的孙启新先生还在综艺节目上对其他男演员打趣说：“你们都没得到她，我笑到了最后”。

私以为，剧中这四位都不适合若男，她一生为事业和家族操劳，错过了许多机会。她最后嫁给何志伟是退而求其次，还选错了，为日后续集《若男和她的儿女们》的磨难埋下了伏笔。

阿祥：忠厚的老实人，对若男言听计从，是有主见的若男喜欢的类型。阿祥之于她，集发小、兄长、初恋于一身，感情很深，却又不是单纯的成人爱情，若男在相当程度上是误会自己深爱着阿祥。她对阿祥有一定的爱意，但她看不上阿祥没文化，而且阿祥希望她婚后专心相夫教子，这违背了若男的理想。阿祥是个烂好人，他等了若男许多年，终于在面对金桂花的勾引时缺乏原则，半推半就地输给了欲望。可是，之前观众就已发现，阿祥与若男在一起是有压力的，自惭形秽的。他与桂花结婚后，反倒看上去更自在，因为桂花擅长哄男人，总是夸他，且两性关系放得开，不像若男那样矜持。由此，我们不难发现若男有时过于精明。她守身如玉没有错，只是吝于在男女交往时给予适当的激励，这或是商人头脑的体现吧。她和阿祥原本连婚房都备好了，只是毁于日军轰炸，这显然是没有缘分。回头看，他俩即使婚了，短期会恩爱，但以后阿祥的独立人格终会觉醒，恐怕会有冲突。

赵正：他对若男魂牵梦萦，是求婚次数最多的一位。他在政界商界都混得开，行事思路敏捷，干脆果决。因此，剧中常有若男与他意见相左，各执己见的情节。正因为他能干，作风强势，对若男百般呵护，所以她心中的赵正是一处温柔富贵乡，诱人却也令她担心自己失去斗志。赵正还有个大缺点，就是自制力不足，他居然因为被若男拒绝，一怒之下娶了个不爱的女人，来气若男。可他从未注意到若男的失落神情，也许他再多点耐心，再花点时间是有可能成功的，可惜他自己放弃了。他不愿面对妻子，便在外面寻花问柳，若男骨子里恰恰很传统很保守，忌讳这方面。若男对赵正动过情，甚至如其所言“有时被感动到愿意奉献自己”，可她的价值观决定了不可能破坏他人的婚姻，也无法不介意赵正拈花惹草的过去。更重要的是，她明白他俩的控制欲都太强，很可能难以长久和睦相处。

赵义：此人有操守有原则，但若男与他重逢，已是阿祥遇害、赵正撤往重庆、何志伟下落不明之后，属于情感的空窗期。对若男而言，卷毛哥和她有兄妹情谊，他又身怀革命理想，浑身散发着崇高的气质。若男面对革命者，比如赵义和小妹的时候，多少有些自愧不如，她一生要强，白手起家当老板，独挑李家生存的重担，但内心觉得救世的革命者比生意人更高尚。所以，若男崇拜赵义，加之年龄大了，急于找归宿，不禁迸发出巨大的热情。但她到底是否真那么爱赵义呢？她自己也不清楚，但很明显，他们聚少离多，在一起的时间最短，这种缺乏足够相处的爱情，会靠谱吗？赵正曾对若男切中要害道：“你是资本家，他是共产党，别说他现在生死不明，就算活着回来，他本人当然会对你好，可将来他的党要对付你，他也保不了你。你应该看得出，他不敢娶你。”是的，赵义是一个张口闭口“组织”的人，他自称把身心都交给了组织，说：“你我处境不同，注定无法结合。”何谓“处境”，何谓“注定”？无非是阶级立场，想想建国后的历次政治风波，赵义在组织、他的政治生命以及若男之间会怎样选择，我们不难判断。

何志伟：他是四人中最差的选择，可惜若男拒绝过太多人，没得选了。若男到30岁左右，因为着急，也因为商人的实用主义，甚至想过嫁给手下的一位高管，理由是留他效力，此人是生意上的好搭档，尽管自己反感他的市侩和唯利是图。瞧，若男是精明反被精明误。何少爷真的喜欢她，然用情之深远不及前三位。他年轻时敢于走出汉奸家庭，挺有志气，可他心胸狭窄，计较若男事业比他成功，常为此自卑，全然忘了婚前明明清楚若男的背景，自己又是怎样承诺的。他脾气暴躁，连若男有了孩子，他都敢负气出走，全无担当，心智不成熟。再有，他对若男的情史一直放不下，为此酗酒，甚至推搡若男，有家暴倾向。要知道，这可是从小不怕吃苦，在商场上大气谦和的李若男，可回到家里，却还是跟寻常主妇一样受气，独自趴在床边流泪。可叹，人在不同场合不同立场有着不同的地位与面目。

以上这些男配角有两个共通点，他们都有自己的理念、主张和利益诉求，不会单纯了女主角而疯癫到不顾一切，人物塑造并未迎合低年龄观众“为了我，你要宁愿毁天灭地，与世界为敌，这才是真爱”的幼稚口味（1991年离乱世未远，还没有这些承平日久的毛病），反而呈现出的是成人的抉择、真实的人性。

另一点就是这几位男配角都不如李若男有责任感。如此一来，“大女主”就树立起来了，整部剧的眼界和格局也不同了。

五、

本剧的人物塑造及其关系值得细品，只可惜直至今日，不少评价放着好好的戏剧不去欣赏，却仅因为这是上海市民的故事，因为李若男是上海女性形象，就各种恶意。他们粗鲁地把桂花比作破烂货，将若男喻为狐狸精，说若男伪善，钓赵正胃口，以美色一点一点榨取好处。这只能说，看电视剧并非高层次爱好，偏偏有些人的文化程度低到连看个电视剧都费劲，看不明白，实在是可悲。

若男分明是作为正面人物来塑造的，又怎会有某些观众擅自揣测的阴暗面呢？即便是桂花，编剧也对她寄寓了同情。

若男当然也有缺点，这也使人物形象丰满，值得反复品味。她早熟而精明，这份精明使她在恶劣的环境中生存下来，也让她成为出色的商人，可是她无意中也将之用在了感情问题上，导致她对择偶的取舍考虑得过于清楚，须知结婚是需要勇气的，人生想得到一些东西，就必须先抛弃一些东西。所有利弊都分析清楚才决定去做的事是不存在的，即使有，最后也为未必正确。

若男就这样谨慎地挑选着，挑到最后居然连手下那个小人嘴脸的高管也成了备选，她居然妥协到不讲感情只讲合作也并非不可以，幸好旁人劝她悬崖勒马。

若男是个女强人，只有人中龙凤配得上她，但那种人也必有自己的脾气与事业。赵正就很强势，赵义更服从组织。既有事业，情投意合，又兼顾若男的丈夫，这世上少之又少，上天并不会因为你足够出色就将之恩赐于你。

所以，若男平时更喜欢听话的男人，阿祥和那位高管便是。何志伟的经济地位也弱于她，因而成了最终选择，可惜若男忘了每个人在不同的场合扮演着不同的角色。她在外是指挥若定的老板，回家却困于妻子的身份，看丈夫的脸色。

说这些并不是主张网上宣扬的畏婚如虎，不婚保平安，男人没个好东西，也不主张一味迷信爱情，鼓吹赶紧结婚，更无意宣扬做女强人不好，呼吁女性回归家务，而是想说人生有得必有失。正如《上海滩》大结局，冯程程对许文强的那段话：“当两样东西都摆在你面前，你不能都要。”说到底，婚姻事业双丰收的人总是少数。

在剧中，我们除了能看到那个年代对商人阶层的肯定，也能看出时人对过去的明褒实贬。

李家的三女儿（小妹）在日本纱厂打工，经地下党介绍成为党员。她小时候懂得分担家事，帮若男干活补贴家用，入党后成了全家的消息灵通人士，比如珍珠港事件，轴心国穷途末路，国府假和平真内战等等说起来头头是道。她固然比家人更了解外部世界，可从此也少了些许人味，说话语气日渐政委化。每次回纱厂，她总是毫无愧疚地抛下一句：“若男姐，这个家就靠你了。”是的，二妹及其同志做大事不拘小节，必要时为国家舍小家。尽管可以这么理解，但多少还是觉得这样做人未免凉薄，敬而远之为宜。

在人物塑造上，二妹也是若男的对比。当年以进步形象让观众记住的若男，多年埋首于事业中，把精力全用于照顾生意和李家。若男听二妹讲述世界局势的时候，往日那位见解过人的若男显得“落伍”了。这时的若男仅仅是个维持家庭的女人、纯粹的商人，她固然爱自己的国家，却也突然发现自己对国家，尤其对政治一无所知，这也导致了若男未能听从赵正的建议前往台湾，在十年动乱中受到冲击。

人生是这样奇妙。当一个人比以前有钱了，社会地位更高了，事业建立起来了，却也正是人生走下坡路的起点。

六、

在背景、道具、服装等方面，《上海一家人》也很真实。若男和她的家人、小伙伴住的地方就是家徒四壁的棚户区，真正的穷苦出身。

李家和沈家穿的衣服补丁上打补丁，符合其阶层身份。

除了考究的细节，《上海一家人》还向观众用剧情发展与人物行动传达了许多传统美德，三观正而不刻板，感人且有启迪意义。

积善之家必有余庆。李家对若男的养育之恩，换来了家族的转危为安。李家也很有契约精神，他们是实在没有余力多养一个孩子，才被迫将大妹卖给一对律师夫妇。李家人从未贪心不足地纠缠上家，若男的养母巧珍日后与大妹重逢也恪守契约，忍痛不去相认。他们的善良与诚实打动了律师夫妇，使他们在李家与若男困难的时候伸出援手，好人终有好报。

伟大的母爱。巧珍是阿祥的生母、若男的养母，是全剧最出彩的配角之一。她顶着婆婆的压力坚持收养了若男。这位传统的家庭妇女，坚强乐观，乐于助人，硬是靠着洗衣服补衣服拉扯大四个孩子。她目不识丁，却深明大义，不迷信不重男轻女，为人知恩图报，和学堂的童老师一起成为若男的精神导师，教给她许多做人的道理，是一位了不起的母亲。

尊师重教。曾饰演鲁迅的任广智先生成功塑造了童老师这一传统知识分子形象。当年热播时，童老师是最受欢迎的配角之一。若男虽未能系统地上完学，但一直敬重老师，他对若男而言，是半个父亲，也是军师。

童老师文质彬彬，仁慈善良。他的妻子嫌贫爱富，随姘夫出走，结果沦落风尘。她逃回家找童老师，向他忏悔。童老师恨她背叛恨她堕落，可始终念旧，收留了她，用自己的中医医术帮她治疗性病，为她买西医特效药，还给生活费，终于让前妻羞愧地哭着称他：“好人，好人。”

在这些人物的日常生活中，观众还看到了沈家与李家的交情，童老师为街坊四邻无偿看病，黑皮和卷毛对若男的关照……穷人间的善良互助，令人感慨。

可以说，将近30年过去，《上海一家人》这部女商人奋斗史与当下许多作品相比，仍不逊色，是一部成熟而有诚意的佳作。

这部荣获金鹰奖的作品，演员阵容其实很强大，资深实力派为主，笔者就不赘述了。他们的表演非常生活化，每个人对生活冷暖与人性都有着深厚的体会，通过该剧所传达的价值观，至今不过时。

尤其是女主演李羚老师，她将真正的高贵赋予了李若男这位“大女主”，她仅仅是站在那里，日常举手投足之间，都透着由内而外的自强与独立，这种贵气恰恰源于对人物理解与表演分寸的准确把握。

诚然，与当今的电视剧相比，《上海一家人》场面不够宏大，拍摄设备落后，画面不够精致，服装也不够华丽，但到底怎样的制作更经得起时间的考验，观众心里其实很清楚。