● 一部伟大的影片是一部含义如此清新、富于想象、引人入胜或令人激奋的影片，它使我们对人生有新的看法。

――――――波・凯尔

● 一般地说，电影的一个基本要求，就是引导观众有顺序地分别注意发展中的剧情的各个方面。这是电影的基本手法。

――――――普多夫金

● 电影不仅摆脱了空间的限制，而且摆脱了时间的限制。

――――――苏珊・朗格

● 电影在时间与空间方面所享有的自由却远比戏剧大。

――――――鲁・爱因汉姆

● 电影把绘画与戏剧、音乐与雕刻、建筑与舞蹈、风景与人物、视觉形象与发声语言联结成统一的整体。

――――――爱森斯坦

● 电影和电视是自由艺术和美术的特殊结合。

――――――哈桑二世

● 电影既如雕刻、绘画等是视觉艺术，又如音乐是听觉的艺术，它是以视觉为主、视听结合的艺术。

――――――张瑶均

● 电影是通过具体的形象，特别是人物形象，直接诉诸观众的视觉艺术。

――――――张骏祥

● 电影家并非伦理家。他既不寻求证明一个真理，甚至也不求表达什么感情。他要以画面使人们受感动。

――――――莫洛亚

● 电影演员必须表演得仿佛他根本没有表演，只是一个真实生活中的人在其行为过程中被摄影机抓住了那样。

――――――齐・克拉考尔

● 电影演员的基本功和其他剧种的演员不一样，它在表演上要求更生活化，更自然，要看不出演戏的痕迹。

――――――谢　晋

● 在一部好影片里，每个场面都必须在剧本阶段就作好周密的计划，以便在最短的时间内演出一切必要的东西。

――――――鲁・爱因汉姆

● 把无论两个什么镜头对列在一起，它们就必然会联结一种从这个对列中作为新的质而产生出来的新的表象。

――――――爱森斯坦

● 我希望电影是传达真实的眼睛，它批判政治和社会的谬误，为群众的幸福而尽力。

――――――山本萨夫

● 物色演员第一是形象、气质，第二才是演技，观众首先相信他“是”才行，不“是”，演技再好也白搭，这与话剧大不相同。

――――――谢　晋

● 通过镜头看事物和用肉眼看事物是不同的，最明显的不同之处就是通过镜头看事物有一个方框，而肉眼则没有。

――――――郑君里

● 假如要使影片显得自然而又有意义，那么，表演就得既不同于舞台风格，又不同于真实的日常生活。

――――――欧・帕诺夫斯基

● 舞台表演技巧和电影表演技巧有许多的差别，电影演员必须放弃那种过大和夸张的表演，甚至在化妆上也是如此。

――――――朱　狄

● 演员难度最大的是掌握角色的气质和准确的人物关系。

――――――谢　晋

● 演员被选中担任某个角色的那一天起，演员就逐步向角色靠拢，生活在角色之中。

――――――谢　晋

● 影片中的静场是不静的，空镜头是不空的。静场恰恰是感情最激荡的时候。

――――――谢　晋

● 镜头代表着眼睛，但它代表着两种眼睛，一种是观众的眼睛，一种是剧中人的眼睛。

――――――夏　衍