不同的人秉持着不同的观点和依据总能对贝多芬的奏鸣曲（特别是奏鸣曲式乐章）划出各种各样的方案。本篇使用了一种更为常规的方法来进行划分，并期望以此来体现出奏鸣曲式的典型特征。

*27小节处因其调性已经到达主调的属调（属小调），且使用了陈述性的写法，句法比较明确，因此可算作是第一副部，47小节起为第二副部。但这段音乐中的调性并不稳定，转调频繁，且副调转到属小调这一做法在当时尚属超前，故将这里算作为连接部的又一阶段更为稳妥。

*61小节处突然闯入了连接部I的主题，织体形态具有结束部的特点。然而此前的副部还尚未在副调上结束，这里更像是用连接部材料对副部进行的扩充（一些人称之为“转折”），而不是真正的结束部。

*109小节主部主题比较完整的在其他调性上进行了再现，可以称为“假再现”。但是此后音乐开始使用主部主题继续展开，出现了比较长的发展性写法，因此其连接性意味较弱，与“假再现本质上是连接”这一严格定义相冲突。

（147小节处主部主题提前结束，进入了一段新的连接部主题，以代替曾经且即将出现在副部扩充中的连接部I的主题。）

*218小节材料的突然闯入打断了原本的结束部进程。由于此前结束部也并未出现终止式，且结束部II的材料在252小节重新续上，因此有理由认为212小节开始至曲终都属于结束部。但由于218小节音乐冲击过于强烈，完全打断了之前的结束部进程，加之此后大量出现了展开性的写法，故认为这里是尾声也是有理有据的。