他是第一位只进行创作而不从事乐器演奏的主要作曲家，他既是现代意义上的第一位指挥家，同时也是一位富有见地的评论家

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人物简介

埃克托·路易·柏辽兹

Hector Louis Berlioz

（1803年12月11日－1869年3月8日）

柏辽兹生前在法国并没有获得很大名气，但他的音乐和人生或许比除了李斯特以外的任何作曲家都更多地表达了浪漫主义理想。他的想象力、宏伟的构思以及非凡的管弦乐创作技巧带来了全新的、描绘性很强的音画似的音乐。

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人物生平

柏辽兹的父亲是一名医生，从小就被奇希望于像他父亲一样成为一名医生。他亦早年学医，1821年赴巴黎入医科学校，在他的自传中曾有描写，说自己看到医学院中解剖课上和标本室里的恐怖景象而放弃学医。

他只接受了基础的音乐教育，由于没有钢琴，他只能私下里从音乐文献中学习和声。在巴黎时，柏辽兹频繁观看歌剧，常常参加私人音乐补习，这都影响到了他的医学学业。

最终，他违抗父命考人了巴黎音乐学院。在那里他聆听到了贝多芬的交响乐，阅读了歌德的《浮士德»，对他影响最为深远的经历是参加了莎士比亚戏剧的演出，后来他对莎子比亚的激情却被对戏剧女主角哈里• 史密逊的爰恋所替代。

她最初的拒绝反而激发了柏辽兹创作出《幻想交响曲》，但他们最终结婚并一起度过了灾难性的9年。在经历过两次失败之后，1830年，他终于以作品《幻想交响曲》 夺得了至今都令作曲家梦麻以求的罗马大奖桂冠。

有意思的是，柏近兹5次参赛的作品都是“康塔塔”这一体裁，从中不难看出其性格独特的一面。罗马大奖让柏近弦得到了丰厚的奖金，但是这丝毫没有改变他的音乐不为听众所接受的现实，即使帕格尼尼宣称柏辽兹就是贝多芬的继承者也于事无补。

柏辽兹少年时曾学习长笛和竖笛，后来学习过吉他的最基本技术，但他却从来没有学习过钢琴，这在著名作曲家中是非常少见的，他和另一位不善钢琴的伟大作曲家瓦格纳一样擅长指挥以及配器。

1822年柏辽兹申请进入巴黎音乐学院学习，同时期开始创作歌剧，他早期最重要的作品是1824年的《庄严弥撒》，虽然曾在1825年和1827年上演，却只为他带来了巨额债务，他后来声称销毁了总谱，实际上总谱1991年在比利时的安特卫普被重新发现。

音乐学习和罗马大奖

1826年柏辽兹进入巴黎音乐学院正式开始音乐学习，师从3年前已经开始为他私人授课的作曲家勒絮尔，1828年完成学业，其间三次竞争罗马大奖，仅在1828年获得第二奖，直至1830年第四次参加，才以康塔塔《沙达纳帕之死》获得罗马大奖。

有趣的是，他1827年和1829年竞争罗马大奖失败的两部作品名字分别是《奥菲欧之死》和《克利奥帕特拉之死》。

创作风格和影响

柏辽兹生前经常被批评为情感泛滥，乐曲效果过于嘈杂，事实上今天看来，正是柏辽兹开发了管弦乐团的丰富表现力，他把配器法提高到了一门艺术的高度。在《透视旋律》一书中，他曾说明配器法的重要性：“颜色之于绘画，就正是配器法之于音乐。”

20世纪60年代末至今，在柏辽兹丰满华丽的音响当中，永远不缺少典雅纯正的旋律和对于强大的戏剧性力量的控制，柏辽兹的风格充满诗意，极富创造力。他的作品具有贝多芬式的辽阔刚健的气魄，复调写作技巧精熟，当然，最引人注目的还有他极其出色的配器法，

柏辽兹对浪漫主义音乐影响深远，他的《幻想交响曲》指明了浪漫主义标题音乐的创作道路，可以说是后来的标题交响曲和交响诗的样板；柏辽兹喜欢从著名的文学作品中汲取灵感，这也契合并影响着当时音乐家对于选材的偏好。

柏辽兹写了一本经典著作《配器法》，被称为是这门艺术的第一本和最重要的一本专著；除了在音乐创作上的成就之外，柏辽兹也创作散文和声乐评论，并且受到广泛的称赞，他著有自传，如他在自传中所说，就如同一本小说一样曲折精彩，不过虽然他的经历的确非常丰富，他在写自传的时候也常有夸大之处。

个人生活

▲哈里·史密森小姐

1832年12月，柏辽兹与在莎士比亚《哈姆雷特》中出演奥菲利亚的哈里特·史密森小姐会面，10个月后两人结婚，1842年分居。柏辽兹在1854年哈里特去世后与同居13年的歌唱家玛丽·雷奇奥结婚。

1862年玛丽也先于柏辽兹去世，1867年他与哈里特所生的儿子在哈瓦那服役期间死去，再次打击柏辽兹以至使他精神崩溃，他烧毁了自己的大部分手稿和收藏品，只保留了门德尔松赠送给他的指挥棒和一把帕格尼尼送给他的吉他。最终他在1869年去世，葬在巴黎蒙马特公墓他的两个妻子身旁。

音乐

柏辽兹并非一名技艺精湛的乐器演奏者，因此，他转而将乐团作为自己的 “乐器”。他避开丁流行的室内乐和独奏作品，用戏剧、史诗般宏大的管弦乐、歌剧以及合唱这些音乐形式来表达自己强烈的个性。

柏辽兹的作品结合了各种标题音乐的要素，音乐类型界限不明，如歌刷合唱交响曲《罗密欧与朱丽叶》、交响协奏曲 《哈罗尔德在意大利》。他改革了配器法：让演奏者在大厅周围，甚至是台下演奏，这样的效果史无前例且气势恢宏。

他的音乐旋律自然流畅，避免了意大利风格音乐的常规节奏和程式化的修饰手法，在和声中使用令人惊奇的不协和音使结尾具有戏剧性效果。正如他在自传中所说的“情绪激品的表达、我热的情感，生机物勒的律动以及令人始料不及的转折都是我音乐的灵魂”

03.

作品介绍

《幻想交响曲》

由于受到贝多芬的启发，柏辽兹这次定成为一名交响乐作曲家。这部作品展示了柏辽兹对哈里·史密森的恋恋深情，是一部很浪漫的自传。乐曲描述了一位充满想象力的、敏感的年轻音乐家因无望的爱情而陷人绝望，鸦片使他陷入伴有离奇幻境的昏睡之中。

乐曲共分为5个乐章，每一个乐章都附有作者自己加上去的标题，第一乐章 “梦、热情”，有极长的最缓板前奏的奏吗曲，用以表现年经艺术家内心的不安与憧憬。第二乐章“舞会”，表现他在一个热闹非凡的宴会中，发现了他的恋人。乐曲为圆舞曲形式，这在当时可谓破例。

第三乐章“原野风光”，一个夏日的黄昏，在原野上聆听两个牧童相和吹出的笛声，内心燃烧着微薄的希望，夕阳西下最后只有无边的孤独与静寂。第四乐章 “走向断头合”，杀死了爱人，被判死刑。在最后的瞬间，爱人的身影在他的眼前闪现，但是死神很快将它驱赶得无影无踪。

第五乐章“晚鬼的晚会之梦—魔女的回旋曲”，看见来参加自己葬礼的妖魔鬼怪和令人毛骨悚然的舞蹈，爱人已经变成妓女模样，最后以狂乱的弦乐回旋主题与管乐器 “末日经”结束全曲。

以上便是对柏辽兹的故事介绍，希望对热爱音乐的你有所帮助~

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