明代橱柜的主要用途是储藏物品。柜的形体较大，有两扇对开的门；橱的形体较小。在橱面之下有抽屉。明代柜橱的形制很多，有圆角柜、方角柜、两件柜、四件柜、亮格柜、闷户橱等。

圆角柜

  圆角柜全部用圆料制作，顶部有突出的圆形线脚(柜帽)，故名。立柱与腿不分开，以一根圆料制作而成。门与柜体不以合页(即铰链)结合，而是采用木门轴直接插入。柜顶沿口突出，并有明显的例脚，上收下分，俗称“外八字”，这些都是明代圆角柜的基本特征。圆角柜稳重大方，坚固耐用。

晚明 黄花梨木轴门圆角柜

       圆角柜设计是明式家具中颇具智慧的代表。“A”字形造型赋予圆角柜精致优雅兼具平衡稳固的优点，又使得柜门打开后可自行关闭。因造型特殊，成对陈设两柜中间有一道斜缝隙，单独摆放反而更有韵味。此件圆角柜柜门与两侧柜帮均为独板做，用料讲究程度可见一斑。纹理生动流畅，且保存完好。其柜帽喷出，装有栓杆。柜门纹理流畅，上施长方形面叶、吊牌，无柜膛，底枨下安光素的刀牙板，整器榫卯严谨。别例比较：上海卢湾潘允征（卒1589年）墓出土了大批家具明器，这批模型真实地反眏了当时的实物，其中包括与现例非常相似的典型明代圆角木轴柜。

明末清初 黄花梨瘿木面圆角柜

       明式圆角柜因四腿明显收分，所以不宜成对陈设。此柜简洁舒展，明风灿然，可称妙品。古典家具中明式的简约明快与清式的繁复华美成就了两种极致，无论褒贬，总是风格灿然的巅峰之作。但需要指出，并非明代具简、清代具繁；不雕就简，雕多就繁。似乎自从黄花梨家具以来，这两种截然不同的取向就各自执拗的一直传承下来，从未偏废。

方角柜

  方角柜基本造型与圆冷柜相同，不同之处是，柜体垂直，上下同大，四角见方，没有侧脚，一般门与柜体以合页结合。。一两件柜由两件柜子组合而成，故名。顶部是矮柜，下部是较高的立柜，又称“顶竖柜”。拼合方便、易于搬动，为明代常用家具之一。若以四件组合，则称为四件柜。

明末 黄花梨顶箱带座小四件柜

       此立柜与顶箱结构相同，只是顶箱带锼壸门轮廓的卷草纹底座，而立柜四柜足着地。柜顶以格角榫攒边框镶面心板，下装二根穿带出梢支承。抹头可见明榫。四根方材柜足上以粽角榫与柜顶边框结合，出一透榫，侧面打槽纳入黄花梨独板心板的柜帮。柜门可装可卸，用标准格角榫攒边框平镶木纹华美对称面心板，顶箱与立柜皆如是。立柜门下两根横枨中平镶挡板下安沿边起线卷草纹壸门式牙条。草纹牙子二端打槽嵌入柜脚，上以齐头碰底枨。左右两面安相似牙条。顶箱结构相同，只不备挡板部份而带底座、柜身安圆铜活，四合页，面叶，纽头与吊牌皆用白铜做。立柜内中央有格板装两具抽屉，抽屉面均带白铜面页与拉手。顶箱内只安格板。

明末 黄花梨方角炕柜

       柜顶为格角榫攒边框平镶面心，下装二根穿带支承。抹头可见明榫。四条方材柜脚上端以粽角榫纳入柜顶框，内沿起线与抹头立面下沿和柜帮下底枨的线脚连接。柜帮及背板落堂装板心。柜门为标准格角榫攒边框，以两根横枨分为三段，落堂镶心板，上安沿边起线圈口牙子。柜内安格板装两具抽屉，门下有起线壶门轮廓牙条雕卷草纹，两端嵌入腿足，上端齐头碰底枨。左右两面及后方安素面牙条，柜身装形状美观的白铜面页，钮头、吊牌及合页。器雅成对，置炕尤佳。

亮格柜

  亮格柜实际为架格和柜子的组合物。常见形式架格在上，柜子在下，上可陈列文玩，下可储放书籍或物品。因上格透空明亮，故名。盛行于明代万历，亦称万历柜。

清早期 黄花梨上格双层亮格柜成对

       成对亮格柜，十分难得。黄花梨制，造法典型。后背装板，上格双层，正面均装攒斗云纹形的壸门券口，两侧面的壸门券口则落在透雕花卉纹、曲尺纹的栏杆上，设计巧妙，秩序井然，使规则的方正柜体活泼有生趣。两层通透空敞的亮格内，可放书籍、卷轴、器物，堪称书斋雅物。下面柜子双开门，镶长方委角面叶及合页，镂空花篮形吊牌。门内顶端设抽屉两具。柜腿间刀牙板上铲地浮雕卷草纹，侧面牙板亦施卷草纹，纹饰生动流畅。整器包浆纯熟莹润，装饰繁简得宜，新颖动人，从各个部位都能看出匠师的精心设计，尤以中部的简约来间隔上下的华丽，甚见匠心。

明末清初 黄花梨上格双层亮格柜成对

       成对亮格柜，采用方材，双层，上格不用后背板，设栏杆。栏杆以短材攒接出曲尺纹图案，简约整洁。亮格宽敞，陈设方便。柜内上层设抽屉两具，又加一屉板，增加了实用性。传世实物中，上格单层者多于双层。此对柜选料优良，比例适宜，光素无饰，柜腿间安简洁的刀牙板。成对流传，颇为不易。四扇门板一木对剖。

闷户橱

  闷户橱颇似桌案，只是在案面之下有抽屉，有两个抽屉或三个抽屉，称为连二橱或连三橱。抽屉之下又有间仓(即暗仓)，故名“闷户橱”。既能陈放、储存物品，亦可作桌案之用，非常实用，为典型明式家具，至今江市民间仍有沿用。

明末清初 黄花梨素联三闷户橱

       联三闷户橱因有三具抽屉而得名，闷户即抽屉下暗藏柜膛，能作储藏空间。此橱以黄花梨为材，体量宽大，色韵古拙，橱面两端平直，方材腿足，腿足外与橱面之间夹饰透雕优美卷云纹起线挂牙，腿足间横枨以格肩榫纳入腿足形成上下两个空间，上装三具抽屉，其上以浅浮雕雕琢简洁的卷云纹壶门，铜饰件采用圆形面叶，上推钮头及拉手，制作亦是颇为精致。下打槽装入二块以格肩榫矮老分隔的芯板。底枨下牙条装饰简洁利落。整件闷户橱美观大方，虽无繁饰，却以周正的造型，严谨的线条，适度的比例，简练的轮廓取胜，清秀隽永。闷户橱是一种具备承置物品和储藏物品双重功能的家具。乃是明末至清初北京大户人家流行的家具款式，除了可陈设文玩，亦可作供桌使用。此件联三闷户橱整体包浆沉着，原配金属件状态完好，为少见的明末清初家具传世品，时代特征明显，甚为少见。

明晚期 黄花梨螭龙纹联二闷户橱

       橱面无翘头，抽屉脸不贴券口，除牙条雕缠莲纹，其它部位皆雕螭纹，近似草龙，尾部卷转，不满构件的空间。闷仓立墙、抽屉脸采用了落堂踩鼓发造法，使花纹显得醒目饱满。抽屉脸正中铜活处，浮雕下垂的云头纹，中留空白，专为安装铜饰件而设计。闷户橱上的铜饰件，圆形和方形的面叶最常见，而此橱为窄长的面叶提供了实例，另一实例可见王世襄《明式家具珍赏》及《明式家具研究》上所刊登的黄花梨雕花联二橱。两者几乎一致。