其所著《汲黯传》的点画风韵和形态都是通过用笔来表现的，例如“上”字的“一”画行笔像弯度极小的“Ｓ”，其中，此字笔锋连带，极富浪漫色彩，充分展现了毛笔在书写过程中的韵律波动。

“足”字和“之”字出现了很多次，点画相互呼应，点、撇、捺三画笔断意连，有实有虚，虚实结合。赵孟頫之所以能做到用笔得心应手主要归功于熟练二字，只有对笔法做到心中有数，才能达到他这样的境界。

2.结字分析

赵孟頫小楷结字精审，虽然其为小字，但它华丽而不乏骨力，飘逸中见高雅，秀逸中见清气，他所追求的是笔画精致入微,结构自然流美，他的结字以其“穷极精密”得到后人的推崇。

“赵体”字的外貌圆润而筋骨内含，结体宽绰秀美，点画之间的呼应非常紧密。例如小楷《洛神赋》，整篇看来，《洛神赋》全文字体工整秀丽，用笔有行书笔意，很多字都是笔断意连，给人静中有动，动中有静的感觉，如“天”“归（龘）”“于（於）”等字。

其次，从字的点、横分析，赵字点呈现的形状是头尖尾圆，下笔利落，点数多的字如“无（艇）”第一点与最后一点首尾呼应，“与（舆）”下边两点一高一低，左右呼应；

横画多变，有特点的几个字如“大”“其”“善”，“天”字以切入笔，有棱角，收笔处微顿，“其”字整体笔画偏粗唯有最后一横较细，令字看上去十分灵动，从“善”字可以看出，短横左尖且较细。

虽然《洛神赋》为小楷，但赵孟頫书写时笔笔精到，一丝不苟，如果将其全文放大，呈现出来的效果也十分可观。

赵孟頫小楷书法艺术的影响

元代书法的复古之风最大的功臣就是赵孟頫，通过他坚持不懈的努力，全面完善的继承了晋唐笔法，弥补了当时书法的颓靡之风，在低迷时期拨正了发展方向。他不仅提出了“用笔千古不易”的论断，而且还亲身试法，亲自实践并发展了用笔法则。

后人品评赵孟頫的楷书褒贬不一，王世贞曾说子昂各书均有师承，却没有自家书体，只知道一味的临习别人，没有创新精神。但笔者认为，赵孟頫这样博采众长，推陈出新，使小楷这种几乎要被人遗忘的书体重新赢得书家的亲睐，这并非是一般人可以做到的。

鲜于枢曾跋曰：“子昂篆、隶、正、行、草俱为当代第一，小楷又为子昂书第一。”在临习古人法帖时赵孟頫指出：“昔人得古刻数行，专心而学之，便可名世。”还有的人认为赵字软，但是清人笪重光反驳道：“字形大小，无不峭拔，何来妍媚之感。”

自赵以后，小楷名家辈出，如：祝枝山、董其昌、文徵明、傅山、黄道周、王铎等。其中董其昌他在年轻的时候是不认同赵书的，认为赵体普遍“俗气”而不“秀气”，直到他晚年才承认子昂书法的精妙。清朝皇帝乾隆极其喜爱赵氏书法，大力推崇其书，赵体曾在清朝形成流行的趋势，不仅如此，赵氏书法还传入了高丽，深深影响了朝鲜书坛三个世纪之久。

赵孟頫真迹《洛神赋十三行》

赵孟頫《洛神赋》，局部，©天津博物馆

第三件赵孟頫的《洛神赋》卷，来自北京故宫博物院的收藏。这件作品共80行，末署款“子昂”。但没有年款。不过笔画又比前面两件《洛神赋》肥厚丰润了，显然年代应该晚于上面两件。

赵孟頫《洛神赋》，©故宫博物院

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