观察B段与B部的写法问题

B段与B部的结构相仿，同为再现三部性结构中的中部，B部较B段在曲式结构等级上更高。材料相较于A段和A部都进行了出新，有对比性。

B段采取抒情性的旋律，歌唱性强；而B部旋律兼有分解和弦与连续的音阶，旋律更为器乐化。

两段在调性上都采用一句一调的布局。和声上基本都采取四五度关系为主的功能和声进行，在各乐句里，正格进行在和声中占主导地位。B段的乐句和段第三句中有拿波里和弦的运用，丰富了和声色彩。

B段的节奏律动与前后两段保持一致，采用八分音符；B部伴奏织体则更加密集，连续的十六分音符成为伴奏织体中主要采用的节奏型。

关于内部结构

A段内部结构可以按8小节一句划分，但也存在按4小节一句划分的可能性。若按4小节划分A段可以因此成为复乐段，7-8小节处的完满终止可以被合理解释；A'段经过减缩后变为对比乐段，内部结构看上去更加完整。但从旋律与和声的角度来看，按4小节划分每一句的音乐显得过于局促，不足以构成一个乐句。

B段中的b句包含两个乐节，虽然两乐节各含有一个终止式，但其使用的模进手法通常发生在同乐句之内。c句旋律较短，且在不停重复，因而也可划为连接（属持续不能成为判断其为连接的准则）。

B部为对比性中部，但其内部结构与展开性中部的常用结构“引入阶段、展开阶段、属准备阶段”大致可以吻合。这或许是作曲家在写作时刻意采取的游离在两种不同结构种类边缘的做法。