上一期：

本期要推荐的两类作品，是推理小说的诡计流派发展到一定高度后，诞生出的两条截然不同的前进道路。所谓叙述性诡计，是所有推理诡计中最独一无二、最另类的创作套路——当读者已经不满足于故事里侦探被罪犯所欺骗的时候，他们自己便成为了被愚弄的直接对象。叙述性诡计把经典的“推理十诫”之类的条条框框打得粉碎，诡计跳出了案件，被安排在小说作品本身的字里行间，直接从阅读的层面戏弄读者。关于叙述性诡计带来的乐趣与争议，之前用魔术做类比写过一篇文章，可以参考阅读——魔术师都是骗子吗？——令人“恼火”的“叙述性诡计”（PS.包含对《莫格街谋杀案》及《冰菓》部分剧情的剧透泄底！）。

总之，第一次接触这类诡计的读者肯定会产生上当受骗的愤怒感，但也能享受到彻底被欺骗后再真相大白带来的反转乐趣与震撼。恼火归恼火，有的人自此对叙诡敬而远之，也有人入坑沉迷其中，到处搜刮此类题材“求虐”，或许这就是叙诡最让人又爱又恨的魅力吧。

如果叙述性诡计是把“How”的推理元素在谜题与欺骗的层面玩到了极致，社会派推理则是重新找了一个切入点，把“Why”的推理命题从动机层面更推上了一个新的境界，使得推理小说的魅力不再局限于解谜游戏，而是具备了与其他纯文学体裁一样能够承载更深刻主题与表达的伟大作品。并非社会派推理就不需要诡计，就意味着枯燥的说教——恰恰相反，优秀的社会派小说丝毫不缺悬念与反转，同样能牢牢抓住读者的眼球，引人入胜。一些自诩本格推理迷的读者或许会对社会派嗤之以鼻，但出众的佳作永远是值得阅读的，无法从其他角度去欣赏一个充满魅力的故事，只会是读者自己个人的损失。

具体到本期要介绍的作品，需要明确一个前提是，我们不需要像做学术研究一样去严格划分xxx派与xxx派的区别，初衷只是为了推荐值得一阅的好书。叙诡由于体裁的特殊性，最完美的阅读体验就是在翻阅之前你甚至都不知道这是一本采用了叙述性诡计的作品。因此不建议阅读量较低的读者直接上手，或者可以只看书名，挑自己感兴趣的阅读。最好是对于叙诡类作品有过一定接触和了解后，再来挑战。此外倒也不用太担心剧透，关于叙诡的介绍只会点到为止，优秀的叙诡作品即便明着告诉你采用了此类诡计，也能保持住最大的悬念和魅力，本榜单所列作品基本皆有此水准。还有一些未曾提到的佳作，是想留给诸位自行去体验享受。

至于社会派小说，如果要严格寻找最正统狭义的社会派推理，榜单很容易变成某几位作家的刷屏，可能光他们的好作品就足以单列出几十本的优质书单了……因此榜单里可能会少提到很多非常知名且公认的社会派名作，并非它们不够出色。其实无论叙诡还是社会派都并非推理小说的专属，很多纯文学作品大师们早就玩过类似的结构和把戏，社会派小说更是社会派推理的母集。因此本文不想过于拘泥派别，尽量从归纳好看且优秀的作品角度出发，尽可能推荐不同推理作家笔下具有“社会派”魅力的、好看的经典佳作。（PS.本榜单唯一入选条件就是适合本期主题推荐的作品，所以不会拘泥于刚好TOP10，也完全可能出现多榜重复入选，但并非指这个题材的最佳作品排名。没有提到的欢迎补充，但是大部分冷门作和神作未上榜可能是因为题材诡计撞车重复，或者实在过于古早or内容太过另类猎奇不适合推荐，并不代表不如榜上作品。部分未提及的神作，以后会陆续补充提到甚至做单篇鉴赏。）

No.24《蓝玫瑰不会安眠》——市川忧人

近年来口碑不错的新书，新锐作家市川忧人的代表作。所有元素甚至诡计其实都很传统，但是包装在一起调和出了上佳的效果。跟出道作《水母不会冻结》类似的科幻+叙诡+双线布局的不可能犯罪鸡尾酒，笔力有了明显进步，不在场证明的诡计也很出彩，但是具体到叙诡本身比较平庸，甚至不如前作惊艳。

No.23《断头台城杀人事件》——北山猛邦

离大谱的连环杀人案，离大谱的物理诡计，离大谱的叙诡……放弃吧，你猜不到北山老师这个离大谱的诡计的。看完以后觉得生气再正常不过，可要是生气过后能笑出声来——恭喜你，可以去补《爱丽丝镜城杀人事件》和其他“XX城”系列了。

No.22《盲人与狗》——水天一色

虽然依旧有着之前吐槽过的国产推理作品通病，但瑕不掩瑜，大胆妄为的明示和伏笔，让这个经典的诡计再次成功蒙骗了读者。觉得前半段真相揭晓前的剧情有些无趣或难以代入的读者，不妨试试把本作脑补成发生在阿婆笔下世界观的一个故事，这样再去看，就会发现旅店里三教九流之间的人物形象和联系一下子就经典起来，毫无违和感。坚持到最终真相大白，会值得的。

No.21《圣母》——秋吉理香子

沉重的儿童被杀案与校园家庭题材，一开始就直接爆了凶手的身份，看起来是很常规的社会派作品，直到最后20页的反转出现。其实梗本身并不新鲜，但伏笔和暧昧之处铺陈得相当丰富到位，女性作家对于细节的恰当把控尽显长处。故事其实与标题的“圣母”无甚关系，它的确在讲述母爱，但不是描写圣母的救赎，而是揭露恶女的诞生。

No.20《黄》——雷钧

第四届岛田庄司推理小说奖获奖作品，同样是华人推理小说，最有意思的是本作如果取名《盲人与狗》居然也毫无违和感。故事和案件本身平平无奇，亮点在于这个几乎不会撞车的新颖叙诡，看完就明白《黄》的书名确实恰如其分。值得一看的华文叙诡推理佳作，可惜之处依旧在于故事和文笔配不上设定，有点浪费了本可展现得更加惊艳的核心诡计和主题。

No.19《推理竞技场》——深水黎一郎

推理迷的狂欢作，看完不要骂街，千万记住这本身就是调侃型作品。非常不建议没有足够阅读量（尤其是叙诡相关作品）的读者直接阅读，会被大量剧透各种五花八门的诡计和名作。别抱太高期待，本质上就是一群推理迷聚在一起开脑洞，对同一个案子提出自己的叙诡创意来自圆其说，然后互相否定批判。把这一本留到靠后的阶段再读吧，快乐就完事了。

No.18《倒错的死角》——折原一

专写叙述性诡计的作家折原一的代表作，没错，这位就是以叙诡本身为最大标签的存在。叙诡结构和创意的安排足够复杂，可惜为了戏剧性也牺牲了很多合理性，张力有余，细想bug不少。无论如何喜欢叙诡的读者肯定不能错过这本，在预先得知陷阱的前提下你还会上当吗？记住，这本书里没有一个正常人——祝你好运。

No.17《少男少女的密室》——大山诚一郎

《密室收藏家》里最另类的一个密室——这是一个完美的密室——因为这其实根本就不是个密室。一句话点破真相反转所有剧情，非常有意思的叙诡。至于现实可能性就别吐槽了，按理来说现实中第一秒就能发现问题了，可咱们这不是在看叙诡谜题嘛，享受的就是被彻底欺骗愚弄的乐趣。

No.16《盘上之敌》——北村薰

相较本榜单里其他作品比较“正常”但非常精彩的故事，并非真的以叙诡作为核心诡计。你甚至可以把它当成一篇普通的社会派作品，因为人真的没有刻意弄叙诡，本作就是一篇没有噱头的、非常出色的推理小说。日本本格推理作家俱乐部会长教你怎样不玩噱头地写结构，做到真正欺骗完读者之后让对方心服口服而不是掀桌撕书。

No.15《樱树抽芽的季节，想你》——歌野晶午

相当知名的叙诡代表作，04年横扫各大榜单，可惜撞梗同年另一名作。核心创意绝赞且新颖，故事本身亦引人入胜，值得一阅。缺点大概是得知真相以后反过来推敲会发现，虽然伏笔足够多，却有不少过于刻意，为了圆这个设定而显得牵强有余而自然不足了。理论上永远无法影视化的作品。

No.14《夜行》——横沟正史

大师最早开始模仿名家尝试这种诡计，完全没有如今日本作家那股子放飞自我的浮夸感，诡计老老实实服务于故事本身而不喧宾夺主。无需过多介绍的殿堂级名作，极佳的氛围与悬念营造，高潮迭起的阴森故事，层层剥开的真相让阅读体验爽快淋漓。亚洲版的《xxxx》，必读的日系大师经典。

No.13《向日葵不开的夏天》——道尾秀介

怪异、恐怖、猎奇、崩坏——亲眼看到同学上吊自杀，结果尸体消失，同学变成了一只蜘蛛回来找我，告诉我自己是被杀害的，希望我帮助找回他的尸体……不要把它当成推理小说去读，否则看到最后破口大骂的你会完全不能理解这货取得的口碑和销量，这到底是个what？我都看了个什么？离谱的叙诡唯独在本作中恰恰并非为了炫技——一切都在骗人，正是对于全书主旨的彰显，即便可以骗过全世界，真的能骗得了自己一辈子吗？

No.12《Spring Has Come》——梓崎优

出自《放課後探偵団》里的温馨短篇，也是全书最佳。没有变态的故事，没有残忍的凶杀——只有关于青春与成长的，一个温柔的秘密。这篇作品犯了一个推理小说的大忌，但相信所有被打动的读者，都不会为此介意。

No.11《杀戮之病》——我孙子武丸

“臭名昭著”的崩坏神作，非常非常重口味的情节，全书直到最后一页的惊天反转。不推荐给未成年读者，除去这个最核心的叙述性诡计，这是一本赤裸裸的展示和描述最阴暗欲望与罪孽的“变态之作”，关于犯罪的心理欲求与手法描写之真实已经达到令人不适的程度。值得一提的是本书居然能在内地无删节出版，或许也是人们对于其重口味与荒诞背后确实存在的文学价值之认可吧。

No.10《爱的成人式》——乾胡桃

又一本出圈级的名作，最为人津津乐道之处在于作为一篇理论上完全无法影视化的叙诡类推理小说，居然拥有成功的同名改编电影（阿酱主演*-*）。当然，小说的全部魅力还是电影无法完全还原的。全书就像一部最常见的言情作品，案件在哪？诡计在哪？悬念在哪？这个爱情故事还不错，可我看的难道不是推理小说？……一直到全书最后一页，最后一截，倒数两行如惊雷般的一句话——不需要再做任何解释，戛然而止，全文完。真刺激，赶紧翻回来重头看过，让人直拍大腿，绝了。

No.9《神的游戏》——麻耶雄嵩

推理小说里直接出现全知的“神”，故事还有必要进行下去吗？夏日、校园、小学生、少年侦探团、中二病、暗恋、秘密……故事进行到高潮时，反转的真相本来已经足够震撼，呼应伏笔的逻辑也恰到好处，可麻神却偏偏还要在结尾时给你补上一记无解的崩坏。打住，先别急着撕书，我们不妨重头好好想想，读者默认接受那个真相的“前提”，真的成立吗？为什么我们可以对叙述性诡计有所提防，熟视无睹，却毫无障碍地接受并默认了那样一个离谱的前提呢？这是最高明的叙述性诡计，甚至已经超越了案件本身——作者不是欺骗了读者，是完全掌控了读者，我愿将本作称之为麻神对读者的完胜。

No.8《咚咚吊桥坠落》——绫辻行人

010老师大受好评的欢乐作，精妙幽默的叙诡短篇集，“咚咚村”、“咚咚吊桥”这种用词简直萌人一脸鼻血。在看第一个故事的时候资深读者会觉得，就这，就这？我马上就猜出来了，书里那个被叙诡震惊的笨蛋010大叔，拜托你很弱诶。到了第二篇，又来这套？这不就是……等等，我x……被打脸了。接下来，每篇都在跟读者斗智斗勇。永远不要在作者的故事里挑战作者，他们都坏得很，看似毫无关联的短篇集，也能通过高明的心理战术骗你上钩。另，前面提到的我孙子武丸老师看过本书以后想砍人。

No.7《彩虹牙刷》——早坂吝

等等，画风突变。不可说之作，某种意义上绝对的神作，理论上不应该推荐的存在（避免背上传播xxxx物品的罪过）。但是了解本作的推理迷都明白——真·懂的都懂，世界侦探形象史上最离谱的一位——在圈内如雷贯耳的、大名鼎鼎的“破鞋侦探”上木荔枝大大。最厉害的之处在于H还真不是噱头，合情合理，不得不服。精彩、精彩、还是精彩，尤其是最后一篇的炸裂脑洞，伏笔回收，真正丧心病狂级（大褒义）的叙诡佳作。就一个词好看，有生之年能否动画化呢……（打住）

No.6《十角馆事件》——绫辻行人

标志着“新本格元年”开启的名作，在日本推理文坛史上具有极其重要的意义和地位。注意切勿抱着过高的期待去阅读本作，历史地位和故事本身的精彩程度并非完全挂钩，毕竟“馆系列”真正的巅峰显然还是后来的《钟表馆事件》。有一定阅读量，认识大多数知名的经典推理作家，喜欢阿婆尤其是看过《无人生还》的读者阅读体验会更好。虽然全书有着些许瑕疵，但是那一句“我是xxx”出现时，酣畅淋漓的冲击感和让全身起鸡皮疙瘩的震撼力还是会让读者觉得，对味，这就值了。

No.5《剪刀男》——殊能将之

诸多读者心目中叙述性诡计的巅峰之作，即便在阅读之前你已经明明确确知道这是叙诡的代表作，也很难保证不会上当。因为自信的作者直接在开篇明说了凶手是谁，凶手的第一人称自爆是真实的，没有骗人；而关于第二人格的描写也是非常直接的，近乎于明示。可恰恰因为这样，更重要的谎言被自爆出来的真相给遮掩住了。待到最后结局揭露，回过头去看，你会发现所有的暗示一直都赤裸裸地摆在你面前，很多句话已经到了直接泄底的程度，一直在告诉你真相，可我们一直都在扮演瞎子。

No.4《首无·作祟之物》——三津田信三

已经连续上过之前双榜推荐的神作，第三度上榜，真的无需重复更多溢美之词了。一句真相，解开37个谜题——这正是只有叙述性诡计才能做到的华美魅力！

No.3《神的逻辑，人的魔法》——西泽保彦

震撼人心的奇作，与其说是推理小说，倒不如说是优秀的科幻作品。拥有属于科幻小说的那种独有魅力，冷静、理性、诡异却又合乎逻辑、如梦似幻却又真实异常……这种诡异不是故弄玄虚的玩梗，不是血肉横飞的重口味，不是什么猎奇压抑的人性之暗，而是梦——恍恍惚惚，真真假假，通过一篇小说给读者带来了真正像做梦一样的体验。我们就跟书中的人物一样昏昏沉沉的，一步步陷入这个作者主宰的世界里面。作者毫不屑于掩饰自己，将所有线索摆在读者面前，甚至摆在了书中的主角面前，一次次明目张胆地提醒他，和我们，直到最后的梦醒时分——这分明是人用逻辑，完成了神的魔法。

No.2《Delta的悲剧》——浦贺和宏

已故天才作家浦贺和宏的经典“遗作”，豆瓣评分最高的叙述性诡计类推理小说。故事与案件其实都非常平淡，阅读过程中几乎没有特别吸引人的悬念和戏剧性，这是无可否认的事实。但是——但是来了，所有读过这本书的人都会折服于作者对于叙诡出神入化的运用，把这个令人着迷的诡计类型推向了极致。看到最后你一定会重头再读一遍的，而且是每一章都读一遍。就像《占星术杀人魔法》一样，当作者把诡计玩到如此简洁又极限的境界时，其他一切都已不重要了。某种意义上中国作者永远写不出来的作品（大雾）。

No.1《罗杰疑案》——阿加莎·克里斯蒂

万恶之源。多说一个字都显得多余。抱歉，看到这里请停下来，不要去搜任何评论，忘了叙诡这回事吧，忘了之前所有关于叙述性诡计这个名词的概念，让它们见鬼去吧。你只要做一件事情，如果还没被剧透，忘记本文的一切，去看这本书。

No.20《空屋》——横山秀夫

没有残忍的凶杀案，只有一件不受关注的、平平无奇的失踪案。特意请设计师精心设计好的新屋，为什么主人不入住直接消失了呢？平淡而略显压抑的人生，真实且沉重的人生，到了故事中段那一句令人泪崩的话出现，一切皆释然。哪怕没有最后更深层的反转与隐情，这个理由也已经足够。而之后那个关于自杀还是意外的执著，同样是令人动容的，关于活着与坚持的颂歌。

No.19《东京空港杀人事件》——森村诚一

社会派大师森村诚一的代表作之一，近半个世纪前的作品，如今读来丝毫不觉过时。推理小说里少有的飞机失事案件，背后牵扯出个人与企业，社会与国家之间混乱复杂的纠葛。对于空难的分析专业细致，情节压迫感十足层层递进，甚至还包含了一个非常本格的双重密室杀人案，还要什么自行车？

No.18《红手指》——东野圭吾

你以为是关于家庭的温情故事，没想到却是令人毛骨悚然的残酷真相。怎么能有这样恶心的熊孩子，这样恶心的熊家长，这样可怕的残忍犯罪。但是读者却面对如此荒诞的剧情挑不出一丝出戏的地方，越是残忍，越是真实——因为你我都清楚，这样的角色恰恰在现实中真实存在。

No.17《如幽女怨怼之物》——三津田信三

三三老师居然能跟社会派扯上关系？不用在意，它当然不是传统意义上的社会派小说，三津田信三招牌式的华丽叙事与诡计不会缺席。重要的是，读者能在纯正的本格推理故事里体验到关于历史、民俗、社会变迁的宏大叙事，如画卷般铺陈开来，隐藏在一桩桩奇案背后的，是关于底层女性血泪史的残酷浮世绘。

No.16《新参者》——东野圭吾

“畅销君”笔下最温暖的故事，如果推理只剩下逻辑，在现实中是不可能破案的。在绝大多数推理小说里最被一笔带过的情节，成为了这个故事最核心的重头戏。真相固然重要，可是揭发真相之前的一次次走访，一次次调查， 一次次与或有关或无关案件的一般民众的接触与交流，一次次与不同普通人生活的交汇与理解，这些才是生活与社会之所以集聚成型的真正基础——柴米油盐、爱恨情仇、生老病死……无关惊天动地，真实、平凡，却让人热泪盈眶。五星级强烈推荐阅读的佳作。

No.15《络新妇之理》——京极夏彦

华丽至极的布局，京极夏彦真正的集大成之作。络新妇是什么妖怪？对，蜘蛛。蜘蛛是干嘛的？织网。何谓网络？——这个案子里，真正的凶手甚至不需要出手，所有人都只是网络上的棋子，包括侦探本身。京极作品里出场角色最多，也几乎是最宏大的案件，除了关口君之外几乎所有主角都有登场，且均有互动甚至与案件直接关联。为了最佳的阅读体验最好至少先看过《姑获鸟之夏》和《魍魉之匣》，那种谜题一步一步走向黑暗绝望，案件铺陈得越来越扑朔迷离，熟悉的角色一个个登场涉身其中的阅读体验，真的让人爽到不行。一直到最后京极堂终于出山，跳入网中与真凶正面对决，全篇故事达到最高潮——一切伏笔统统酣畅淋漓地回收，整个网络在读者眼前暴露无遗。

没有什么猎奇的诡计，唯一的诡计就是社会这张大网。女权、性侵、舆论、财阀、信仰、家族、继承、村落、族群、宗教……读者恍然大悟，原来那张神秘的络新妇之网，其实就是这个残酷的社会本身。京极夏彦最好看的作品，在一向对他颇不待见的豆瓣上都斩获9.0的可怕高分就是最佳证明。

No.14《告白》——凑佳苗

推荐在看完《红手指》后心情沉重的读者服用最佳。多少读者曾经被名字误导以为本作是一本小清新言情小说，从而与之错过？克制却充满力量的文字娓娓道来，平淡却残忍，冷酷又真实。这是一本无可争议的既足够好也很好看的推理经典，没有假惺惺的温情鸡汤，只有赤裸裸的复仇与讽刺，酣畅淋漓，力透纸背。

No.13《奇想天动》——岛田庄司

岛田五神作之一，本榜单里最格格不入的一本书，早就出现在第一期的分尸榜单中。华丽到逆天的离奇诡计，浪漫至极的宏大谜面，却讲述了一个社会得不能再社会派的沉重故事。岛田庄司将所有赤裸裸的批判隐藏在这个华丽的故事背后，北海道的冰天雪地里，那列火车承载着消失的小丑、分尸的遗体、红色的巨人……缓缓驶入不归的风雪中。呼啸的风声里，是对于一个时代深重罪孽的有力控诉，余音不绝。

“目前已不是讲那种风凉话的时候，白种人认为有色人种是劣等人，如果我们站在最前线的人稍有退缩，不可想象我们会被如何欺压，你能理解吗？’

‘如果不想跟上时代潮流，只要维持现状即可。但不管是哪里，土地价格都会上涨的。你看，香港不也是一样吗？抱歉，我很忙，失陪了。’”

“‘由于认识吕氏兄弟，我对这件事很关心，收集、阅读各种书籍和资料，发现在库页岛，现在仍有超过四万名被日本政府强迫送去工作的朝鲜人，但是，当局却假装没有这回事。’

‘就算是战争期间所为，也是不合情理，如果不能设法弥补这个缺憾，我觉得日本没办法成为真正的一等国家。当然，我这么说有很多日本人会生气，但我真的是替日本着想。’

……

‘然而，在国内满嘴道德的日本政府，却在朝鲜半岛随意掳人，真搞不明白对日本人而言，究竟什么是道德和正义？’

……

‘除此之外，警察同样也抓朝鲜女人，号称是征召‘女子挺身队’，骗说去旅馆之类的地方当服务生，其实是送往前线当‘慰安妇’。当时的朝鲜半岛就处于这样的时代……我在前线也抱过‘慰安妇’，现在回想起来，根本是在做蠢事。’”

No.12《球形の荒野（一个背叛日本的日本人）》——松本清张

差点被糟糕的国内出版社译名毁掉的作品，一个伟大作家笔下伟大的社会派作品，根本无需用上什么“背叛日本的日本人”这样的噱头。这个故事里的主角在历史上是真实存在的一群人，他们是真正的爱国者，他们背叛的只是那个邪恶且即将走向深渊的法西斯帝国。这不是为了讨好任何人，是为了拯救更多人，为了拯救那些被绑架上一亿玉碎战车的无辜民众。并非纪实文学，并非纯文学，依旧是在正统的推理小说的框架内，用一个悬疑故事合情合理地揭露出那一段为人隐晦的历史。对于这样的“背叛者”而言，球形的荒野，就是最终的归宿，没有什么比这个更为合适的标题。正是因为这样真实残酷的结局，那些高贵的背叛者才值得我们肃然起敬。

“不论走到地球上的哪块土地上，都只能是一片荒野。因为，归根到底，他是个丧失了国籍的人呀！不，不单是国籍，就连自己的生命也在十七年前丧失了。对他来说，地球本身就是一片荒野呵！”

No.11《火车》——宫部美雪

如果觉得宫部阿姨《所罗门的伪证》和《模仿犯》实在太过厚重冗长，读这一本代表作《火车》就足够了。“这本推理小说了不起！”20年总榜冠军作品，当代社会派推理的杰出代表作。信用卡漏洞，提前消费，贷款诱惑……对于现代人而言最真实的动机；剥夺他人的人生，“拜托你死了吧”，残酷直白的隐情。最后结尾在本该高潮时戛然而止，给读者留下无限的悬念与遐想——那个人，你的心里，到底是怎么想的呢？回到标题火车，有些读者会好奇整个故事到底跟火车有什么关系？

“人以恶应坠恶道，命欲终时，地狱众火俱至，必有火车来迎。”——《观无量寿经》

No.10《点与线》——松本清张

社会派的起点与标杆，无论如何值得此处一席之地的不朽杰作。不能脱离时代背景去评价的故事，与当时现实中列车时刻表分毫不差的诡计设置，没有一句多余议论的废话，将所有关于社会派的表述都克制地隐藏在一个及其本格的不可能犯罪案件之下。当最终读者觉得那个诡计的谜底近乎于犯规的时候，才会想起为何自本作起推理小说开始有了社会派的道路：曾经我们面对的所有推理，都是公平至极的智力游戏，可唯独在现实社会里，公平是最稀缺的存在——那些人，他们的诡计原来从来就用不着智慧，只需要权力就够了。

No.9《金色梦乡》——伊坂幸太郎

相信没有人会质疑这本书的伟大，更多的人只是会争论本作到底算不算推理小说。这些其实都无关紧要，真正仔细看过本书的读者都不会纠结于此，几处极其隐晦的伏笔已经明示了读者，完整的悬念和反转都丝毫不缺。并非只有描述社会黑暗的作品才堪称伟大，这是一部从头到尾都散发着金色光芒的小说，堂堂正正，闪耀夺目。明明是那么绝望，明明无能为力，却带给人以最本能的蓬勃力量。父亲面对记者镜头的那一番话，让无数读者看一次落泪一次。即便遇上无可匹敌的残酷社会，遇上暗黑无解的天罗地网，逃吧，打不过逃走就好了，加油啊，不要输给他们！

No.8《人性的证明》——森村诚一

作为上个世纪改革开放后首批被引入内地的外国优秀译制片之一，《人证》红遍大江南北，一首《草帽歌》更是家喻户晓，在很多长辈心中早已成为如同《追捕》等作一般的经典记忆。而电影《人证》的原著，正是森村诚一的这本大名鼎鼎的《人性的证明》。太过经典的作品，社会派推理必看的杰作。另外，《野性的证明》、《青春的证明》共为三部曲系列，均属值得一阅的必读经典。

No.7《绝叫》——叶真中显

近年来口碑最佳的社会派新作，以独特的第一人称与第二人称转换叙事完成惊艳的绝赞剧本。“怀才者的自怜是天鹅的挽歌， 平庸者的崩坏是野兽的绝叫。”阴暗、沉重、不讨喜、不值得同情、罪恶……但这恰恰正是所有人无法回避、无法否认的现实结出的恶果。

No.6《13 67》——陈浩基

很多读者心底华人推理文学的天花板。一个个饱满扎实的本格小短篇串联起来荡气回肠的长篇史诗。每个案子相互关联呼应，以倒叙的形式从2013回到1967，以一个香港警察的视角展示半个世纪的时局动荡，社会变迁。将本格派与社会派完美融合形成一个震撼人心的闭环，无数毫不起眼的伏笔全部回收呼应，每一件案子都有猜不到的动机和反转，每一件案子都是一个时代的记录与祭奠。如果中国现实中真的有诞生推理小说的土壤，香港的确就是最合适的地方。豆瓣超万人评价依旧豪取9.1的高分，中文推理小说里最值得一读的公认杰作。

No.5《永远是孩子》——天童荒太

当年力压《白夜行》获得日本推理作家协会奖的神作。长达600余页的厚重故事，直指最敏感、最残酷的老人与孩童命题。医院里疯疯癫癫、需要护士把尿的垂暮老人，医院里用言语和利器互相厮杀伤害的少年儿童。前者是所有人都不愿意去想象的可怕未来，后者是每个人都刻意回避的残酷过去。老去的人像孩童一样虚弱无助却又无理取闹，未成年的人比任何大人都要残酷凶狠，阴鸷扭曲。那些关于生活和心理的描写实在太过真实，真实得让人喘不过气来——每个人都“永远是孩子”，这是最绝望的诅咒，众生皆苦，无处可逃。

直到最后结局时连续三重反转，原来不是你，原来也不是他，原来甚至都不是我——原来是那个人。原来我们自以为早已堕入阿鼻地狱，其实是有人拯救了我们；原来我们一直以为自己是靠恨活到现在，其实在恨背后，爱一直都在。正如文中引用歌德的诗句——“很多我们不懂的东西，一定会弄懂的，只要我们活下去”。

“走出料理店，三人上了楼顶的瞭望台。他们并排站在玻璃窗前，眺望着下面的世界。灯火辉煌的川崎市区和机器轰鸣的工厂群把多摩川夹在中间，东京的大田到品川的住宅区，万家灯火闪亮，东京湾航行的轮船的灯光，尽收眼底，羽田机场起降的飞机，机翼两端的指示灯闪烁着，切开宇宙，你来我往。在那些没有生命的灯火里，有多少生命在顽强地活着！”

No.4《镜之孤城》——辻村深月

辻村阿姨口碑最好的一本书，习惯了社会派过于沉重阴暗的基调，请打开这本如同童话般的故事吧。这就是一篇纯粹的童话，一个简单的故事，一个带有奇幻元素的小说。为什么会突兀地出现在这里，堂堂最强调真实和接地气的社会派推理，为何混入了一本充满幼稚超自然要素的童话？因为……因为真的不需要理由，打动人心的作品永远值得。

这就是一篇超越了国界的虚构童话，又凝聚了无比现实的社会意义。剥离了那些象征意味，在抽象的镜中王国里，每个人看到的都是真实的自己。因为每个人都想过逃避，因为镜中的就是我们真实的自己，可以美化，可以扭曲，但唯独不能抹去。只要站在镜子面前，就一定会反射出那个自己。耐心细腻的描述，明明是那么平淡，那么克制，却又让人小心翼翼地翻着页，鼻头发酸。到结尾时陡然揭开真相，如潮汐般汹涌而来的治愈与温暖，猛地打碎虚拟的镜子，回归现实的勇气，让读者一秒破防——我知道的，一直以来在战斗着的你，很辛苦吧？

No.3《消失的13级台阶》——高野和明

各方面都打磨到几乎无可挑剔的作品，探讨最沉重的死刑犯话题，作为出道作直接斩获江户川乱步奖。完全没有任何社会派小说刻板印象的沉闷和拖沓，从第一章开始就拉满了悬念——与死刑执行的倒计时赛跑，背水一战的调查，直面最残酷的真相，一直到最后一刻都在接连反转，让人喘不过气来。比死亡更恐怖的是什么？是绝望——“我和你都是无期徒刑，永远没有假释。”

No.2《竹林中（罗生门）》——芥川龙之介

有意思的是，《罗生门》与《竹林中》其实是芥川龙之介完全不同的两篇短文，却在如今被赋予了固定的意思套用在后者上，并且成为一个单独的正式词语。如果按推理小说的划分，描述偷发老妪与抢衣仆人的《罗生门》，恰恰属于典型得不能再典型的社会派文学作品。为什么《竹林中》可以被算作推理小说，它确实有了一切元素，案件、证词、悬念，但唯独缺少了侦探的解答。或许正因如此，《竹林中》作为一篇超脱了推理小说的世界名著，早就在很久以前为“社会派”小说的意义做下了最好的注解——解答有些时候并无关真相，也无关结局，过程和动机本身，才是罪恶得以存在的意义所在。我们其实不需要侦探来告诉大家到底谁在说谎，因为强盗这段振聋发聩的自白已经点明了一切——

“什么呀，杀个把人哪有你们想的那么麻烦？既然要占了那女子，就得杀了那男的。这不是明摆着的吗？只不过俺杀人要动刀子，你们杀人不动刀子罢了。你们用权力杀人，用金钱杀人，有时候嘴上卖着乖，花言巧语地就把人给杀了。当然了，你们杀人不流血，行凶的那人还好好地活着。可那也是不折不扣的杀人呀。要论罪孽的话，究竟是你们更重一些，还是俺更重一些呢？”

No.1《新人性的证明》——森村诚一

《竹林中》已经是名著级别，鼻祖级别的社会派作品，已经从本质上揭露了动机与社会在案件中起到的作用。但第一名的位置留给这本书的理由只有一个——行动，永远胜过语言。不需要隐晦什么，这是可以堂堂正正说出来的评价——本作确实是一本推理小说，但它早已超越了社会派推理，是用行动来证明作者态度的利剑。作为一个日本人，抗下恐怖的压力与攻击，直面“731”反人类细菌战部队的累累罪行，用文字记录、用虚构的小说剧情还原出那段无数日本人回避的残忍真相。

这才是写“社会派”文学的作者真正该有的志向与风骨。森村诚一，请记住这个伟大日本作家的名字——他用自己身体力行的勇举，完成了真正意义上，人性的证明。

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