2)双人旁 举例：

讲解：比单人旁多一短撇，写法同单人傍。两撇上撇短下撇长，齐右不齐左。两撇的角

度不宜雷同。

3)两点水 举例：

讲解：由平点和挑画组成，上下缩格。点与挑之间有垂直牵丝相连。挑画较长，下粗上细，

挑尖对准半格右上角位置。【行楷的牵丝较斜】

4)三点水 举例：

讲解：比两点水上方多一平点，上面两点较近，下面一点较远。【行楷中牵丝较斜】

5)口字旁 举例：

讲解：半格线经过正中，横中线经过底部，左竖左斜，右竖的收尾与左竖的收尾对接，合成

一个倒三角，底横则改为挑画，挑尾较长，与右边的结构呼应。

6)日字旁 举例：

讲解：写得较扁长，左竖短，右竖长，竖钩细长而内敛，与中间短横呼应。中间短横与下面挑画有牵丝连写，类似两点水的写法，横中线经过挑画与竖画交接处。半格线经过左竖【行楷写法基本相同】

7)目字傍 举例：

讲解：写法可参照日字傍，比日字傍多一横，中间两横距离较近，符合瘦金体内紧外松的结

构特点。两横与挑画连写，半格线经过中间。

8)贝字旁 举例：

讲解：在“目字傍”的下面加一撇一点。撇尖对准左下 直角处。几个横画排列要注意内密

外疏的艺术效果。横中线经过里面第二短横。【行楷改为上紧下松形式】注意半格线的位置。

9)页字旁 举例：

讲解：比“贝”多一横一撇，横与撇多有牵丝映带。一般在字的右边，上下缩格，注意半格

线的位置。横中线一般经过里面第二个短横。【行楷位置基本不变】

10)月字旁 举例：

讲解：上紧下松，撇画经过半格线。中间段横与挑画连写，挑锋细长与右边笔画意连。横中

线经过挑与竖的交叉处。【行楷写法凤头较随意】

11)骨字旁 举例：

讲解： 上紧下松，注意半格线的位置。横中线大致经过“月”部里面第一横。

12)耳字旁 举例：

讲解：上缩格下满格，半格线经过正中。左竖斜右竖直，上横和左竖连笔飞动，中间两横与挑画连写，同“目”字傍写法。

13)酉字旁 举例：

讲解：上下缩格空白一样多，方格里面笔画重心集中在上部，左紧右松上紧下松，三横连写

，挑锋与右边意连，横中线经过挑与竖的交叉处，可参考“目字傍”的写法。

14)提土旁 举例：

讲解：上下缩格空白一样多，横画经过横中线，竖画经过半格线。

15)提手旁 举例：

讲解：横画是左尖横，居中，可以与提土旁横画对比分析。横中线经过挑与竖的交叉处。

16)木字旁 举例：

讲解：横画是右尖横，起笔在横中线的上部，撇画在千字文中的撇画较弯曲柔美。中后期的

则变得挺直犀利。如夏日诗中的“梅，相”等字，撇尖指向左下角直角处。点的收笔正好压在

横中线上。【行楷中撇与点连写】，注意半格线的位置。

17)禾字旁 举例：

讲解：比“木字旁”多一撇，竖钩上部缩短让位于撇画，横画随之下沉起笔在横中线下部。

18)米字旁 举例：

讲解：在“木字傍”的横画上加一相对点，横画稍下沉两点紧贴横画书写，笔势连贯，牵丝映带一气哈成，颇有行书风貌。

19)牛字旁 举例：

讲解：类似“提手旁”而左边多一短撇，注意半格线的位置。【行楷则横与提连写后再写竖画，竖为带钩竖，笔锋与右边结构呼应。】

20)礻、衤字旁 举例：

讲解：与“木字旁，禾字旁”写法类似，稍短，上点与竖画对应成一条直线。横中线常经过

“衤”字旁右边两点的交叉处。

21)反犬旁 举例：

讲解：写法近似“禾字旁”“米字旁”而无右点。两撇上短下长，方向不宜雷同。弯钩上弯下稍直。【行楷中下撇或作回锋与右上呼应】

讲解：字形修长，齐左不齐右。两竖左直右斜(与马字旁相反)。点当横看七横并列内紧外松。四点有一点在包围外，三点在包围内。瘦金体中鸟字要多一横，填补笔画疏朗的空白，横中线经过里面三横最下面一横。字的主体部分在半格线以左。【行楷中弯钩更圆润角度大】

待续

待续

瘦金体研修院——《邱金生：怎样写瘦金》

系列专题连载（点击阅读）

目 录（与书同步）

前 言 我的瘦金之路

第一章 书写工具

1、用什么笔

2、用什么纸

3、墨的选择

第二章 用笔方法

1、笔法的演变

2、六种基本写法及组合变化

3、调锋三法简述

4、三指执笔法

第三章 永字八法与笔画大全

1、瘦金八法颂

2、瘦金笔阵图

3、基本笔画大全

4、小结

第四章 结构的临摹与移魂大法

1、移魂大法之逐字分析法

2、移魂大法之转移临摹法

3、简易版“移魂大法”

4、田字格和米字格

5、基本笔画占位总表

1、疏与密

2、长与短

3、正与斜

4、连与断

5、轻与重

第六章 111个偏旁部首的写法

1、左右结构的偏旁部首55例

2、上下结构的偏旁部首45例

3、包围结构的偏旁部首11例

第七章 瘦金行楷体

1、瘦金体正楷体

2、瘦金行楷体

3、双体并行,异品殊葩共翠柯

4、行楷与正楷的转换

第八章 瘦金体的行书与草书

1、瘦金体的行书简介

2、宋徽宗的传世草书简介

3、瘦金体行书的临摹

4、瘦金体草书的临摹

第九章 瘦金体的章法

1、有行有列

2、有行无列

3、无行无列及其它

4、“天下一人”花押的写法

第十章 三圣论

1、宋徽宗与王羲之

2、瘦金体与颜体

3、三圣论

4、论持久战

第十一章传播瘦金 弘扬国粹

1、瘦金体名人录

2、寻找瘦金体承传者的108将

作者简介：

邱金生, (1974年—)，祖籍江西铜鼓，当代著名书法家、理论家、教育家。号西江逸士，自幼秉承家学，痴迷书法，书作神形兼备!精通正行书狂草多种字体，曾主攻瘦金体30余年，书体被誉为北宋九百年以来独得瘦金体精髓的第一人。

邱金生专心著述，以传播瘦金书法艺术为己任，是中国第一个将瘦金体书法艺术教育理论化的开拓者。近年来，投身书法教育事业，桃李满天下。

著作：

《怎样写瘦金体》,《瘦金体基本笔画64种》,《瘦金体结构54法》,《瘦金体偏旁部首120例》,《瘦金体章法18谱》,《方正邱氏瘦金字库》,《瘦金体逐字分析法》,《瘦金体转移临摹法》,《瘦金体硬笔九字速成法》,《宋徽宗瘦金体书法作品大全集》。

艺术历程

邱金生在30余年的不断探索中，终于悟出了瘦金体书法的笔法和基本原理的公式：即：书法=(用笔+结构)×速度。最简洁的笔法，写最优美的结构，用最尽可能快的速度。宋徽宗书法作品除了常见的画作题跋上的瘦金体外，作为一件独立完美的瘦金体书法艺术作品也传世不少。比如赫赫有名的瘦金体大楷长卷墨迹《秾芳诗贴》就完全是出于书法创作的方式存在的。这墨色淋漓的瘦金体旷世神品，卷长263.8公分,单字大超过12公分。笔力雄健，结字潇洒，章法超长，一气哈成。具有浓郁的创作意识，是一件充满作者创作激情的书法艺术经典!

艺术观点

在中国书法艺术的历史长河中， 瘦金体作为中国书法百花园中的一朵奇葩，对推动中国文化艺术的发展起到了不可替代的积极作用，早在北宋时期，宋徽宗赵佶创办了当时世界上最早的国家书画院，比欧洲早了几百年，大力宏扬了中国书画艺术，创造了举世辉煌的成就!

瘦金体是中国文化艺术史上最颠峰时期诞生的顶极艺术，不仅楷书体，其行草书同样登峰造极独树一帜，是一个完整的艺术体系!因为历史的原因，自北宋到现在九百多年来对她的研究开发始终是一个历史空白，我们不能因为其帝王家书的特殊皇家历史身份，就让瘦金体体系一直成为冷门。当前开明的社会，国力强盛，在文化强国的政策方向下，传承与发扬瘦金体书法艺术已刻不容缓。让人们学习、掌握迷人的瘦金体书法艺术!

瘦金体将成为中国书法艺术中继王羲之中和之美集大成，颜真卿肥劲之美集大成之后的瘦硬之美集大成者，这样，中国书法的版图才是最完整的。

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