年轻和才华，是莫扎特最雄厚的资本。父亲给的“铁饭碗”？不要！莫扎特可是欧洲主动辞职第一人。辞职后的第一件事，就是离开家乡去闯一闯。受到了吃瓜群众们的质疑，年轻气盛的莫扎特则说：

“你们的指责如洪水袭来，但我的生命是一场冒险！”少年向所有的质疑和指责做出了第一轮反击。

“我是自由意志者，是好事之徒，是让你们生厌的人。”十几岁的少年，谁不是好事之徒呢？在这个初生牛犊不怕虎的年纪，在这个最容易疯狂，最天真，却最容易拼，最容易闯，最有机会干翻一切规矩的年龄，莫扎特就勇敢地做了一个“反叛者”。

《好事之徒》（Le trublion）这首摇滚风味十足的歌曲，作为少年莫扎特第一首solo，将莫扎特的“狂”与意气风发完美地刻画，也奠定了整部音乐剧的基调——够摇滚，够热情，干翻一切规矩！你不敢做的事情，莫扎特早早都帮你挑战了。

生活虐我千百遍，我待生活如初恋

17岁勇敢地辞职离乡之后，莫扎特的人生发生了翻天覆地的变化。他遇到了自己的缪斯——阿洛伊西亚·韦伯，两人合作获得了不小的轰动，后来莫扎特动身前往巴黎，打算在浪漫的法兰西开始新的创作。

“纹印我在你胸前，经由我的嘴唇。我会亲吻你的手，尽情让你乐开怀。”初抵巴黎的莫扎特踌躇满志。他对巴黎唱着情歌，一首《纹我》(Tatoue-moi)，将巴黎比作他的恋人。

虽然保守的法兰西艺术圈不太能接受这个才华横溢的外国人，莫扎特的脸上依然洋溢着自信的微笑。“我不在乎他们的嘲笑和打量，走我自己的路。他们成为我的财富，我的旗帜，我灵感的沃土。”这个天才少年依然不减“狂气”和“傲气”。只可以，一切美好都在母亲去世的一刹那戛然而止了。

在巴黎的大雨中，他依然唱着这首浪漫的情歌，只可惜脸上的微笑已经不复存在。现实的残酷冷漠，路人的拒绝和羞辱，母亲痛苦的呻吟，同歌词的轻松明快与甜蜜形成了鲜明的对比，这种以乐衬哀，乐极生悲的奇妙反差感，将音乐剧推向了一个转折，也将莫扎特送往了人生第一个岔路口。

《我在玫瑰中沉睡》，它们为我画十字祈祷

“玫瑰”这个意向，在法扎中得到了淋漓尽致的运用。经过了巴黎的痛苦与劫难，父亲和姐姐的谴责，甚至昔日恋人阿洛伊西亚和韦伯一家的利用与羞辱，莫扎特的人生走向了最无助的低谷。

此时的青年莫扎特，正在经历化蝶之际最痛苦的蜕变。他宛如一朵即将凋零的玫瑰，仍有着浪漫主义的风骨和引人注目的美，却无法挽回被背叛、遗弃，失败的命运。在遭遇了羞辱与背叛之后，经历了成长的莫扎特，用一首《我在玫瑰中沉睡》（Je dors sur des roses），道出了这样的肺腑之言。

“我沉睡在玫瑰之上，它们为我画十字祈祷。痛苦降临，我却不敢想念你。在夜里，在雨中，在笑声里，在最糟糕的我的生活里。”

他热爱的生命依然是他的情人，他仍然期盼着属于自己的玫瑰人生。只可惜，绚丽明艳的玫瑰，在此刻却变成人刺伤他脆弱神经的利刺。“回忆是一口苦痛的深井，在你的防备之上，我悬吊的爱寻找着平衡。”他在迷茫，他在孤独，他在彷徨。那美丽又哀伤的声音，拔下了神童光鲜亮丽的外衣，暴露出了他和平常人一样浑身的伤口和脆弱的心。

人生在世不称意！莫扎特的可贵之处，就是勇敢地直视了他人生的困境和挑战。在一阵发自肺腑的呐喊过后，他决定回到家乡，从新开始。

“我恨那些玫瑰，如同我憎恨自己的啜泣。生活还将继续，一切重新开始，在我已消失的梦里，我终将情愿挑战玫瑰的炽烈芬芳。”

在《我走过的地方》，我是我梦想的国王

如果说第一幕结尾带来的哀伤与唯美足够彻底，那么第二幕开始的《我走过的地方》（Place je passe）就是经历了成长后的天才乐观的重唱。

与《好事之徒》相比，《我走过的地方》少了年少轻狂与书生意气，多了对自由生活的向往。经过了残酷生活打击的莫扎特，艺术创作却上了一个台阶。歌剧《费加罗的婚礼》等经典都是这一时期的代表作。

在情感上，莫扎特也顺利与韦伯家的小女儿，善良可爱的康斯坦斯相知相恋。在外云游，同平凡的人们共同生活，由他们带来灵感，也让莫扎特艰辛自己的作品就是写给人民的。于是，他唱出了这样的旋律。

“在我走过的地方，我是我的梦想的国王和自由的支配者，敢于对那个奋起反抗的狂人，给予恩惠。”

轻快的节奏与旋律再次向人们证明，那个坚强的、才华横溢的、勇敢追逐梦想的天才，回来了!

如果不免一死，就让我们《纵情人生》

纵观整部《摇滚莫扎特》，从父母，到自己，莫扎特一共直面了三次死亡，一共经历了三次别离。虽然种种挫败一直打击着天才，其中还包括竞争对手的暗中使坏和时代大背景的限制，《摇滚莫扎特》仍然是乐观主题的。法扎见证了莫扎特的“成长”，在如何“生活”这个命题上，它给出的答案是“纵情人生”(Vivre à en crever)。

“我们来到世上，却不知将葬身于何处。我们的人生如叹息般短暂。我们的担忧，已经无关紧要，我们执着于我们横流的欲望。”中年莫扎特，在面临人生的终点时，一针见血地“唱”出了你我人生的现状。

“人生苦短，而且别无选择。如果不免一死，那就纵情人生，保证一切是为了消耗所有，反正也带不走。”活到极限，是乐观主义的莫扎特开出的济世良方，也是整部音乐剧积极价值的所在。

毕竟，能在生命最后的一刻谅解对手，一笔勾销尘世间的恩恩怨怨，敢于在墓碑上刻下，“我们的欢笑，愚弄了死神与光阴”的人，才是生活这场游戏最后的胜利者。在绚烂的流光中，在美声与合唱的渲染里，莫扎特化身为天使，升入了天堂，留下了无数传世乐章。

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