谢天赐 画荷

二、荷花的画法和步骤

1、先画正面的叶子，用大提笔或斗笔饱蘸水墨，侧锋卧笔挥写，笔顺由边缘向中心画。侧面的叶子以稍重之墨色先画出近处翻出的一边，再用淡墨画叶的背面。

2、蘸浓墨在叶脐处画一圆圈，并在叶子的墨色将干未干时勾勒叶脉，在靠近边缘处多加些支脉和小脉分叉。

3、蘸淡墨以较厚实的中锋线勾画花瓣，从瓣尖到瓣根，分左右两笔画出，趁湿在瓣尖以较重的墨色“提醒”一下。

4、用中锋蘸墨色画花和叶的梗，并在梗上点上小刺。中锋蘸浓墨依花心作辐射状画出蕊丝，并点以花药。

王同君 画荷

1、荷花的结构及相应的名称

荷花又称为莲花、水芙蓉，古代还称为芙蕖。常见的品种有红莲、白莲、阔瓣莲、尖瓣莲。荷花是水生植物，生长在浅水中，每年夏季开花，花期为三个月左右。花型有瓣、复瓣之分，花瓣少则十余片，多到数十片不等。花蕊成熟后即生成为莲蓬。荷盖呈圆形，边口有弯曲、高低的波状起伏感。新叶较小，初出水面时卷起呈角状。小荷才露尖尖角，既形象又生动地描写出了新叶的这种状态。↓↓↓

2、花头的结构

末开的花头为花苞，像个圆球。初开的花瓣从苞里最外一瓣先开放，然后逐一地由轴蕊向外开放，待全开后整个花朵向四周展开。花瓣的反背有明显的花筋，即花瓣脉。↓↓↓

3、叶盖的结构

荷叶盖很大，呈圆盾形，边缘起伏如波状随风摇摆，姿态很优美。从各个角度可以看到叶盖正、侧、反、卷、垂的状态。叶盖的叶脉俗称叶筋，从叶盖的脐眼向四周放射性伸展，极有规律。↓↓↓

4、莲蓬与荷梗（含尖叶）的结构

荷花凋谢前，花中心蕊开始长莲蓬。秋天花瓣脱落，便留下莲蓬，形状似漏斗。蓬内长着莲子，成熟后颗颗饱满凸起。荷梗是一枝中空管状长梗，其外表生毛刺。荷花、荷盖、莲蓬都长在梗的顶端，夏天干挺，秋后干扁，并会曲折而断。法叶是叶盖的初长之叶，两头尖，卷曲成筒形，梗短而细小，很优美。↓↓↓

5、花头的各种造型双勾画法

双勾花头，初学者适宜用狼毫笔并以中锋勾勒。双勾训练是以线条变化来理解和表现对象的结构、质感，所以运笔时要有起笔和收笔的意识。线条既要遒劲稳重又要自然流畅。勾勒前要观察清楚花头初放、正放、凋谢各个时期的形态。↓↓↓

6、花头的正、侧、背造型

认真观察、练习并掌握花头正、侧、背不同方向的花形特征。↓↓↓

7、应避免的错误画法

勾勒的线条缺少节奏感，用笔僵硬，线条如铁丝。花瓣不分正背，排列太均匀。花头造型结构错误。↓↓↓

8、叶盖的各种造型及水墨画法

（1）

叶盖在画中占有很大的比例和分量，所以我们一般采用点厾法来画。

点厾法画荷因荷叶面积大，所以要含足水墨，要用大的羊毫斗笔作画为好。先蘸淡墨再身在曹营心在舔深墨于笔尖，下笔后墨色自然形成浓淡变化。用笔宜侧甚至按到笔根才能在运笔于纸面后显出自然的浓淡干湿墨趣。铺墨时要有大小、长短，甚至重叠厾墨形成浓破淡、淡破浓、交叉渗化的自然效果。

画叶盖落笔可以从外向叶中心画，也可以从中心向外画。落笔时要注意叶盖的形状和结构。如果同时画两叶正面，则前叶可画深浓些，后叶可画得淡些，以求拉开层次和空间距离。↓↓↓

（2）

如果要画叶盖的前半片和后半片，可以先画出前半片再画后半片，用墨为前深后淡法，也可用相反的方法。画叶盖的用笔内虚外实，既画叶子的边缘为落笔处要实，叶子中心略虚，甚至可以留白，以突出叶脐和筋脉。↓↓↓

（3）

画侧叶时，可用淡墨直接勾画出叶盖背面的筋脉，也可用淡墨先勾勒出背面叶的形状，再点厾淡墨色铺画，然后用深墨画正面。但要注意正、背面叶要有大小块面的区别，不能均等，这样才能有正、背面的形态透视变化，才能拉开距离，有空间层次感。↓↓↓

（4）

画翻叶、倒垂的叶，要掌握从荷梗的顶端去抓叶的走向。如果把荷盖与荷梗的关系理解成一把伞的伞柄与伞蓬的关系，那么伞的骨撑就如同荷盖背面的筋脉，它是沿着荷梗的方向，围绕着荷梗这个轴呈放射性撑开的圆盖状。这样一下子就解决了荷盖的动感和透视问题，画起来也就容易多了。一般画叶盖的背面用淡墨，正面用浓墨，浓淡有别分出正背。画时注意铺叶盖时留出空白的脐眼，不能让叶盖的铺墨与脐眼之间混成一团。避免叶盖与脐眼之间无凸凹感，成扁平状。↓↓↓

9、应避免的错误画法

画叶盖时如果用墨用笔没有浓淡、干湿变化，会死墨一团，点厾用笔时平均排列或者铺画叶盖的大小墨块紧靠脐眼中心时没有留白，就会形成叶子前后不分、结构不清的错误。↓↓↓

10、莲蓬、荷梗、尖叶的水墨画法（1）

水墨画莲蓬时先勾勒出形状。从透视角度看，莲蓬有正、侧、背及倒挂的姿态，形状如代表团的圆锥体，它与荷梗相连成轴心，即荷梗顶端的方向就是莲蓬轴心的方向。又由于透视的缘故，我们与莲蓬之间有距离，不可能垂直看全莲蓬为一个正圆，所以画莲蓬时就不能画得太圆。莲蓬的外形画好之后，可在其圆锥体的侧面用枯笔淡墨干擦表现质感再用淡墨渲染出立体感。

画荷梗时可用中锋从上往下一笔写就，中间也可略有停顿，这个停顿不能出现竹节状，必须气脉贯通。出现停顿往往是荷梗转向之笔，千万不可故意停顿。画荷梗的用笔以直为主，可以直中有曲，但要弯而不软。用墨时可以根据画面需要，有深有淡、有枯有湿地画。画好后，再在梗管边缘点上刺，刺点要随意，不必匀称。

尖叶可以直接用浓墨一笔画出，也可以用两笔写成。如果淡墨画尖叶，墨铺上去待将干时再勾上叶筋表现出其卷筒形。这样画面有变化，看上去有笔有墨有形态。↓↓↓

11、莲蓬、荷梗、尖叶的水墨画法（2）

荷花有些花瓣尚未全部脱落，连在莲蓬圆锥体的顶端边上，在画面上也是一种点缀，会有秋色凋零的气氛。莲蓬圆锥体顶端的周围长着不少雄蕊，长丝倒挂的一端有蕊头。但写意画不必画得太规律，勾画出数根，达意即可。↓↓↓

12、完整画一幅水墨荷花之先勾后厾法

第一步：

在画面的右上角勾画出叶盖的脐眼，紧接着勾画出叶盖下垂的筋脉。↓↓↓

第二步：

用点厾法铺墨画叶盖。蘸墨时墨色不宜太匀，先调好淡墨再在笔尖蘸上浓墨，从内（脐眼）向外（叶盖边缘）偏锋扫笔至叶盖边缘，再回锋上提，笔往脐眼处渐渐收笔，提笔收起。这样，叶盖边缘处的落墨用笔实，脐眼周围虚，看上去就自然生动，有立体感。↓↓↓

左上角叶盖画好后，勾画右下叶盖的筋脉。↓↓↓

第三步：

画右下角半片正叶的方法同第二步，位置和适宜，下笔用墨时注意右下角留出空隙，要有透的感觉。用墨比上一片叶子淡些，分出层次。↓↓↓

第四步：

画好荷叶、荷花、荷梗后添上两根荷尖叶，注意荷尖叶的姿态走向与荷梗、叶盖的交叉关系。↓↓↓

第五步：

点上花蕊，勾画出苇草上的筋脉，点画出荷梗上的刺及池面的苔点，完成画面，最后落款钤印。↓↓↓

13、完整画一幅水墨荷花之先厾后勾法

第一步：

先点厾后勾叶时应注意叶盖的造型，叶盖的脐眼要留出空白。↓↓↓

第二步：

勾画出脐眼及筋脉。↓↓↓

第三步：

画叶盖背面，用淡墨厾画出，下笔时注意笔意的结构要清楚。完成后，再接画两荷梗。↓↓↓

第四步：

画叶盖倒叶的正面用墨略深些，下笔时注意叶盖的朝向。淡墨与深墨交接处要留点空白。↓↓↓

第五步：

勾画出翻叶上方的一朵荷花，花瓣线条要流畅，注意花朵造型，接画荷梗。↓↓↓

第六步：

用中墨勾画出莲蓬，再接画荷梗。↓↓↓

第七步：

画上尖叶，使右下角画面看上去有分量。尖叶造型的横出要注意正好破原来两根竖直的荷梗。↓↓↓

第八步：

用中淡墨色画上苇草的叶子，穿插在荷叶间，使其密处更密，空处更空，增加画面的情趣。↓↓↓

第九步：

点上花蕊，花瓣尖端用深墨点画出，以醒目提神。勾画出苇草上的叶筋，点画出荷梗管上的刺，池面上浮萍用淡墨点出，交待氛围。题款、钤印完成。↓↓↓

国画荷花绘画第九步——白粉调入少许藤黄点花蕊后，再调嫩绿色(笔尖蘸少许赭石)画嫩叶，最后补水草。

国画荷花绘画第十步——在适当的地方补水草，增加空间变化的趣味，最后落款、钤印。

三、画荷花要注意的几个方面

1、画荷叶一般要求边缘实、中心虚。叶脐附近不可添满，多留空白。叶的边缘是显露笔触的地方，尽可能不加或少加修饰。

2、花朵要放在作品的醒目之处，花瓣的勾勒左右不要对称，可一边多一边少，有松有紧。因透视的关系，花瓣的宽窄也要有所不同，要有变化多样的姿态。

3、用墨色画花梗和叶梗时，要做到花重、叶重，梗也随之而重;花淡、叶淡，梗也随之而淡。梗的变叉应避免出现垂直线和平行线，相交角度也不要过大，要有长短、粗细、浓淡、枯湿的变化。

4、为体现作品的丰富，可辅之以苇草、菖蒲、水草和苔点之类，以营造点、线、面的变化，但要注意疏密、浓淡、干湿、长短的变化和统一。

王同君 画荷

高晓迪 画荷

构图法

构图如同下棋，技法即招法。不明理法，难以创作出美的作品，但是有法而无定法，只能参照不可因袭。时代在变化，每个人的趣向不同，构图也应是丰富多彩的，最忌千幅一面。

1.两组线构图

此构图使画面取竖势，挺拔直上，气贯全幅。斜垂的叶和草是总势中的“逆势”，能制造些矛盾，增加前后层次 ，产生曲折感，使画面豪放大气，耐人寻味。

2.对角构图

取势于斜角，画面以左下角（或右上角）和右下角（或左上角）布满而让右上角和左上角变得空灵，用来题字、钤印。

3.千字构图

“千”字形构图也即“十”字形构图，使主题在显要位置突出，上下空灵，虚实相映、相衬。

4.之字构图

“之”字形构图是直幅画面中惯用的，使画面丰富、曲折、巧妙，突出主题，层次感强。

5.条幅构图

此图属于两组线构图，简单精到，能突出前花及花苞，大叶和小叶起衬托作用，画面虚实结合、主次空灵得当。

6.扇面

此扇面是以点（花）、线（茎、水草）、面（荷叶）的形式来构图造型的。从右边弧形出一大朵盛开的荷花以求适形。左边浓墨荷叶相映相衬，给人以相揖有序、逸笔草草之感。

7.团扇构图

圆形的构图中，呈现出的是一团和气，花冠、花蕾、荷叶三点相互照应，揖让有礼，构成了一个静谧和谐的家园。蜻蜓在花间游移，使画面更灵动。

8.斗方构图

此画主要是以虚实设计，画面的下边以水草和小荷叶表现荷塘的虚处，开放的花头和一片大荷叶是画中主题。形象清楚突出，蜻蜓栖在断荷杆上增加了画面的灵动感。

9.横幅构图

以对角构图法对横幅画面进行构图，右上角与左下角的荷叶奇偶对应，花冠、花蕾大小呼应，又添加了莲蓬、荷莲，在画面中纵横穿插，使画面增加了变化。

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