松尾芭蕉的俳句受唐诗影响颇深，但即便是化用唐诗，依然能保持属于他的疏离冷寂之美，生活中的零碎的片段化为诗人笔下乍现的天然：靠着门边看雪边嚼小鱼干，大风天扫扫落叶煮煮茶，对着院子里的牵牛花吃早餐…平和的画面感从文字里扑面而来，甚美。

但是不得不说，翻译的真的太烂了！！！怎么可以把一个生活在清朝同期，尊崇唐朝诗人的日本诗人的俳句翻译的不伦不类？

翻译中有现代诗的风格，也有仿古的感觉，有的还加入了一点现代专有词汇，看的时候简直不像一个人写的，这还叫翻译吗？这是自己重新写了吧？

而且陈黎在译者序中说“叫松尾芭蕉为20世纪的陈黎”，你也配？而且还踩一捧一。

读陈黎翻译的俳句真是既没有日语中那种零落寂静之感，又没有汉语的规整精致大气，翻译的随心所欲还好意思把自己和松尾芭蕉相比，我气死了真的。

必须拿几个俳句举例。

“木のもとに汁も脍も桜かな”直译为“树下肉丝，菜汤上，飘落樱花瓣。”

陈黎翻译为“樱花大餐——樱花树下，樱花

入菜，樱花入汤……”

【樱花大餐一下没意境了，而且樱花味东西真的难吃，搞得我一下子没胃口了】

“君や蝶我や荘子が梦心”直译为“你是蝴蝶，我是庄子的梦心。”

陈黎翻译为“君乃蝶，我乃庄子的梦工场。”

【梦工厂是什么鬼东西啊！汉字你看不懂吗？直译为梦心不好吗？？？】

“三井寺の门敲かばや今日の月”直译为“今夜月明如水，去敲三井寺的门吧。”

陈黎翻译为“今宵三井寺——敲门是月光的银指甲”

【明明唐诗里有类似的句子，非要搞什么银指甲】

“川上とこの川下や月の友”直译为“川上和川下以及月亮的朋友”

陈黎翻译为“川流皎月银，粉丝……上下游，同加为好友”

【川流皎月银还行，粉丝是啥？fans吗？加为好友个鬼！拒绝！】

还有最气人的一句！（我看到这句差点厥过去】

“旅に病んで夢は枯野をかけ廻る”直译为“旅途罹病，荒原驰骋梦魂萦”

陈黎翻译为“羁旅病缠：梦如黑胶片，回旋于枯野唱盘”

【hello？松尾芭蕉那个时代哪里来的“黑胶片”？？？松尾芭蕉临终前最后一句俳句你就这么翻译？？？唱盘？？？把黑胶片塞进你嘴里给我闭嘴啊】

最有名也是意境特别美的一句俳句的翻译！

“古池や蛙飛びこむ水の音”

别的翻译为“闲寂古池旁，青蛙跳进水中央，扑通一声响”（有翻译的更美的）

陈黎翻译为“古池——青蛙跃进：水之音”

【这个时候知道直接照搬原文的汉字了？这翻译难道不是把原句能认识的汉字“古池”“蛙飞”“水之音”拎出来整理一下吗？这也叫翻译？】

陈黎还在接受采访时说“我在译这些诗时，我不觉得我笔下出来的中文诗是芭蕉所作，我觉得它们像我自己写的中文诗，是自身具足、独一无二陈黎（或陈黎与张芬龄）风格的。”

【像我自己的写的中文诗？你好意思？独一无二风格的？ 你好意思？】

翻译会带上译者自身风格这件事无可避免，但是把芭蕉写的俳句翻译过来就觉得是自己写的，我的天哪您好大的脸啊？但看译者序叫松尾芭蕉“20世纪的陈黎”也能看出这种迷之自信了。

而且陈黎莫名其妙的认定松尾芭蕉是个同性恋？还在书中的注释里多次暗示。（没有史实论证的都是野史）。这简直是误人子弟！！！

注释我就不拿出来说了，拿个俳句举例。

“月澄むや狐こはがる児の供”

我用在线翻译软件翻译出来的话不通顺，直接看陈黎的。

陈黎翻译成“月色清澄：我陪 我爱的少年郎 回去——他怕狐”

还在注释里写到“这是首充分流露男同志情色想象之艳诗…可谓芭蕉生命最后阶段的异色之作”

这首诗是松尾芭蕉家在门人大阪家中的俳席上写的，一个诗人在门人家里的宴席上，在公众场合大写艳诗？

且不说场合问题，写这首俳句的1694年，松尾芭蕉都50岁了，他同一年就因为腹疾在大阪（也就是写这首诗的地方）去世了，你说一个患腹疾，生病到马上病死的老诗人，在死前不久还写了首艳诗，你真觉得说得过去？

而且同性恋一说本就是无稽之谈，他若真的在公开场合大写同性艳诗，他的朋友，门人，学生留下的文献中怎么丝毫没有痕迹？

只能说陈黎扩写能力挺强啊？脑补能力挺强啊？松尾芭蕉一生不婚不育到陈黎这就变成同性恋了？少年怕个鬼的狐我真的忍住了我骂人的冲动…

陈黎你写你自己的诗吧，离我爱的松尾芭蕉，我爱的日本俳句远一点！

真的你不配…你太过分了…