宋佚名《宋人写梅花诗意图》中的圈椅

南宋佚名《五山十刹图》中的径山方丈椅子与立体示意图

宋佚名《会昌九老图》中的圈椅

其提供的功能也是十分独特的，人在坐靠它时，不仅肘部有所倚托，腋下臂膀也得到全然支承，感觉格外舒适。圈椅的椅背也多做成了与人体脊椎相适应的S型曲线，并与座面形成一定的倾角，人坐于其上，后背与靠背有较大接触面，韧带和肌肉可得到休息。

宋代圈椅主要有两种椅圈结构：一是在竖直木条的支撑下形成椅圈；二是在前后腿的向上延伸部分和靠背的支撑下形成椅圈。第一种以宋佚名《折槛图》、南宋牟益《捣衣图》等画中的圈椅为代表；第二种则以宋佚名《会昌九老图》、南宋嘉熙年间佛教刻本插图等画中的圈椅为代表。而以宋佚名《会昌九老图》中的圈椅为代表的宋代圈椅则奠定了后来明式圈椅的发展基础。

南宋 马麟《秉烛夜游图》局部

宋佚名《却坐图》中的圈椅、墩、足承

南宋佚名《无准师范像》

02

扶手椅：最高大上的椅子

搭脑是指椅子、衣架等家具中，位于最上方的横梁。根据搭脑的形状，将宋代的扶手椅简单地分为直搭脑扶手椅和曲搭脑扶手椅，便于研究。日本正仓院藏宋代（带托泥）木椅、山西大同金代阎德源墓出土木椅、南宋时大理国《张胜温画卷》中的坐椅又属于四出头扶手椅的范畴，就是我们常说的“四出头官帽椅”。

宋画中有不少曲搭脑扶手椅的图像，如现存山西繁峙岩山寺金代壁画《宫中图》、敦煌62窟宋代壁画等。宋代曲搭脑扶手椅的雕塑作品也有不少，例如现存山西太原北宋晋祠圣母殿中的扶手椅、贵州遵义永安乡南宋杨粲墓出土的石雕扶手椅和江苏溧阳竹箐乡李彬夫妇墓出土的陶肩舆等。

山西大同金代阎德源墓出的土木椅

宁夏贺兰县拜寺口双塔出土的西夏彩绘木椅

北京房山区天开塔地宫出土的辽代四出头木扶手椅

由于一些扶手椅体量大，装饰华丽，供地位高贵者使用，也被称为宝座。《宋太祖像》中的赵匡胤所坐宝座颇具气派。赵匡胤是北宋开国之君，据载，他“天表神伟，紫面而丰颐，见者不敢正视”。此画像将这一特点传达得很到位。

画中的这件宝座保留着浓厚的早期高榻特征，它与足承都是托泥式的，而且托泥下的四角均设有云纹脚或圭脚。其高度、坐深与一般稍大的椅子相当，虽然宝座的前、后面被白色椅披与太祖身体遮挡，但根据从足承的推测（足承前面设两个壸门）宝座坐面与前后托泥之间也可能设置两个壸门劵口，其下也有云头。

《宋代帝后像·太祖（赵匡胤）像》中的宝座、足承

《宋代帝后像·真宗后像》中的宝座、足承

山西太原北宋晋祠圣母殿内的扶手椅

03

靠背椅：宋代使用数量最多的椅子

在人类千余年间逐渐形成的起居概念中，椅和凳的最大区别在于椅有靠背，除了供人垂足坐，还可供人倚靠，所以早期的椅子也称为“倚子”。宋初以后越来越多的椅子以木材来制作，早期的“倚”才逐步演化为我们今天所熟知的“椅”。

靠背椅的造型尽管并不复杂，但宋人将其发展得丰富多彩。从现存绘画和出土实物看，宋代靠背椅的搭脑多为出头式，向两侧伸出很多，与宋代官帽的幞头展翅有一定联系，在形式感上也增加了对比性。以搭脑形状分，宋代靠背椅可以分为两大类：直搭脑靠背椅与曲搭脑靠背椅。

南宋肖照《中兴瑞应图》中的两件交椅

南宋佚名《春游晚归图》中的交椅

南宋佚名《蕉阴击球图》中的交椅

直搭脑靠背椅又可分为横向靠背与纵向靠背两种（靠背的横向与纵向指的是靠背与人的脊柱接触处主要木条的方向），其中以直搭脑纵向靠背椅为多。在众多的古画和墓葬品中，浙江宁波南宋石靠背椅可作为直搭脑纵向靠背椅的代表。

宋代曲搭脑靠背椅可分为横向靠背式与纵向靠背式。曲搭脑纵向靠背椅有河北巨鹿宋城遗址出土木靠背椅、江苏溧阳竹箐乡李彬夫妇墓出土陶椅等，曲搭脑横向靠背椅实物在河北宣化下八里辽张匡正墓、张世本墓、张文藻墓，内蒙古赤峰辽墓，内蒙古喀喇沁旗娄子店乡辽墓等遗迹中皆有出土。

河北宣化辽张文藻墓出土木椅

江苏江阴宋孙四娘子墓出土木靠背椅

江苏武进南宋墓出土木靠背椅

04

玫瑰椅：文人雅集最常见的椅子

宋代直搭脑扶手椅中有一种基本可纳入玫瑰椅范畴，但又与明清玫瑰椅在形制上有所不同的椅子，其图像可见于宋佚名《十八学士图》等画中。这种玫瑰椅的特点是靠背高度低矮，多数与扶手齐平（也有个别的靠背高于扶手而与后来的玫瑰椅基本相同），我们可称其为“平齐式扶手椅”。

宋代的玫瑰椅属于一种过渡形式，可视为明清玫瑰椅的前身。这种玫瑰椅的原始意图按李匡乂《资暇录》说法是为了“不敢傲逸其体，常习恭敬之仪”，因为坐者倚靠过分会使其仰斜。但是当时的文人“取样而制”恐怕未必是“不穷其意”，这似乎更与当时文人崇尚雅洁简朴之风相关。

宋 佚名《罗汉图》中的玫瑰椅（折背样）

南宋《围炉博古图》中的玫瑰椅线描解析图

宋代玫瑰椅的结构简练，主要体现的是功能性的结构，构件多细瘦有力，几乎将框架式结构精简到了无法再减的程度，故而没有材料与工艺上的浪费，后来西方现代主义设计中的一些简洁风格的家具与此是不谋而合的。

目前看来，宋代玫瑰椅有着基本形态，即椅子具有相对较矮的通高，较小的座屉，扶手和靠背以直边方角结构水平相连而等高，但高度也较矮。其造型设计可能源于传统竹椅，即模仿其未经完全截断的竹材弯曲九十度角的边框和以细竹攒接的背板、牙条等。

宋 佚名《十八学士图·观画》中的玫瑰椅（折背样）

宋 佚名《十八学士图·焚香》中的玫瑰椅（折背样）

北宋 李公麟《高会习琴图》中的玫瑰椅（折背样）

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总策划丨林育程

编辑丨知木网

来源丨《古典工艺家具》杂志，文丨邵晓峰

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