睡不着丨这部讲述抢银行的电影毫不激烈,但惊心动魄 |
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编者按:如果你“不想睡”或者“睡不着”,欢迎继续阅读。 这里或许有个文艺片,这里或许有个恐怖片。不知道你会闷到睡着,还是吓得更睡不着。 注:本文有严重剧透 《赴汤蹈火》是去年上映的小成本美国片。在颁奖季的角逐中,总需要几个陪跑,衬托如《爱乐之城》这类种子选手的光芒。《赴汤蹈火》在金球奖里获得了几个提名,甚至也在奥斯卡最佳影片提名的九部中占据一席。虽然始终获奖无望,总算证明了艺术上还算有点特色。 本片内容非常简练,说的是一对地道的德州牛仔兄弟抢银行的故事。抢银行是美国人最热衷表现的一类题材,从新好莱坞的开山之作《邦妮和克莱德》,或是1990年代阿尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗的经典对峙《盗火线》,都获得了商业和口碑上的成功。主人公们表现出无所畏惧的冒险精神,或是最终英雄陨落的壮志未酬,都能引发观众或崇拜或感慨的情绪激荡。
![]() 2000年后,随着动作惊险片越来越转入美式漫画上天入地的打斗,单纯抢银行的暴力刺激已经不足以支撑动作片的核心。表现银行劫案的影片于是更为朴实化,成了表现不同地域环境描写不同人物最好的舞台。 2010年,在好莱坞已经快混不下去的本·阿弗莱克凭借着自编自导的《城中大盗》,重又跃上一线男星的舞台。那是一部以波士顿为背景,描写城中青年洗劫银行的影片。波士顿是美国建国时就有的港口城市,大量爱尔兰和意大利移民构成了城市的基础——大约相当于我们沿海的广州或东莞。近几年波士顿经济衰退,失业率严重,青年们或外迁寻找出路,或留在家乡无所事事,只能干些打家劫舍的营生。《城中大盗》如果按马列主义文艺观来鉴赏,就是一部塑造“典型环境”,突出“典型人物”,揭露了“资本主义腐朽”的批判现实的好片。 ![]() 可惜我们对于在银幕上表现“抢银行”总是讳莫如深,所以不仅没有引进,甚至对于此类题材国产片的拍摄角度也诸多限制。曾有贾樟柯《任逍遥》描写两个小青年抢劫乡镇储蓄所的故事。去年《火锅英雄》则另辟蹊径,跳出从劫匪视角出发的老路,把见义勇为的路人作为主角,为抢银行的故事提供了一个新方向。 洋洋洒洒,是为了说明“抢银行”在文艺创作的世界里从来就不是孤立的。无论是波士顿的“城中大盗”,或是《火锅英雄》里“洞子火锅”引发的密道,抢银行的方式、团伙构成、办案手段等,都与一地具体的风土人情密不可分。有一千个城镇,就有一千个不一样的“抢银行”故事。从民风民俗的角度欣赏,而不是只追求惊险情节,才不会辜负了编导演创作时的煞费苦心。
![]() 《赴汤蹈火》体现了浓浓的德州风情。即使没去过德克萨斯,观众也能从影片展现的辽阔农场、人物执拗硬朗的个性中体会到德州彪悍的民风。与其说这是一部表现银行劫匪英雄豪情的影片,倒不如说影片在教导我们:在德州抢银行需要多么小心翼翼,才能侥幸逃生。 影片开始于一场平淡无奇的银行劫案。一对劫匪趁银行早上刚开业,制服了老迈的银行经理和一个营业员。然而啧啧称奇的是营业员面对劫匪手中的枪却不慌不忙,还猜“你们是新手上路”吧。
![]() ![]() 之后的情节可能会略显沉闷。 在一片抒情的田园风光中,我们渐渐了解到劫匪两兄弟并不是单纯为了发财享乐而去犯罪。弟弟是为了保住祖传农田上开采出的油矿,留给前妻和儿子一笔生活费,对抗趁火打劫的“银行强盗”,才冒险去抢劫银行。而坐过监牢的哥哥看似杀人不眨眼,其实是为了帮助弟弟“完成梦想”,才踏上了这条不归路。无论两者目的如何,都是浓浓的一个“情”字。本应最没有人情味的劫匪,却是最看重家庭,敢于担当的铮铮汉子。
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![]() 可能到此,观众会怀疑自己看了一部假的抢银行片。 其实和所有犯罪片类似,影片在慢慢铺垫人物生活的社会环境。而德州,就是这样沃野千里、天高流云的农业城镇。每个人都顺应着自然节律而生活,即使想改变自己的生存状态,也只能按部就班,否则就意味着灾祸。
![]() 犯罪片的魅力之一,在于本应是憎恨对象的匪徒,却因为描写视角的关系,常常会赢得观众的同情。在最危急的情况下,我们看到哥哥一人下车,用最大义凛然无所畏惧的态度,手持冲锋枪打得众人毫无还手之力。最终换来了弟弟的一条生路。
![]() ![]() ![]() 如果说这段枪战戏,警匪双方没能直接对抗略有遗憾,那么结尾警探对弟弟的上门挑衅,则是全片中双方唯一一次坐下来面对面交锋。弟弟把抢来的钱又存进了抢劫的银行,银行在有利可图的情况下不再追究损失,弟弟也得以凭借农场佣工的身份与前妻和儿子共同生活。老警探没有更多证据,也只能退休了事。
![]() 《赴汤蹈火》就是这样一曲悲歌,诉说着抢银行不是冒险的游戏,而是自我毁灭的路径。至少在民风彪悍的德州抢银行,你要小心。 |
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