文/李慧

初识戴家峰来自一本画册《收获·记忆》，那些“静静”的静物蓦然打动了我，我似有领会但又难为表述，这是一种很久不遇的感受。

这些静物以果蔬为主角……杮子、花生、茡荠、石榴、笋、丝瓜、蘑菇、茄子、莲子、灯笼椒、苦瓜、南瓜、莲蓬、玉米、梨、桃、苹果、葡萄、菠萝、火龙果、榴莲、西瓜、无花果、蘑菇、塘藕、京葱、菱角、萝卜、花菜、芥菜、大枣、蜜柚、西葫芦、蒜头……我不吝文字地写下这些果蔬的品名，从蔚然大观的果蔬阵容中，我感受到万物的缤纷和个体的孤独。它们甜蜜、辛辣、浓郁、寡淡、圆润、粗糙，赐予人们味觉、触觉、视觉的丰富享受。它们丰腴、羸弱、成熟、青涩、稚嫩、老朽，宛如万丈红尘中的百样人生。

戴家峰创作系列里还有肖像、风景，这些肖像、风景也是一种“静物”。肖像如果蔬一样，有着圆润的躯体、短小的四肢，表情看似木讷其实微妙丰富。风景则是寂寥的天空，带点倾斜感的房屋和地平线，意境沉着。

2019果实之五布面油画80X60cm2019年

2021果实之二布面油画32.5X32.5cm2021年

2021果实之三布面油画54X65cm2021年

2021果实之一布面油画23X23cm2021年

从符号学的角度分析，果实（种子）是生命的象征，果实的各种形态奇妙地喻示了生命的孕育、发展以及个体生命的终结。传统意义上的具象绘画往往侧重于理想主义的追求，果蔬色彩艳丽、鲜嫩可口的，人物高大伟岸、俊美靓丽，风景山清水秀、鲜花似锦。戴家峰没有选取光鲜的典型对象，果实身上有风蚀虫咬的痕迹、枯瘪霉变的生命趋向，尤其是半剖开的瓜果，让我感觉有腹腔打开后的残忍。我想到静物画家莫兰迪——一位拒绝宏大与不朽，关注细微事物的艺术家。莫兰迪画中的瓶瓶罐罐，被解读为城塔、教堂、民宅等建筑符号，排列一起让人联想到意大利城镇天际线，从而达到具有象征含义的艺术效果。同样，戴家峰将平凡果蔬视为具有符号意义的生命载体，给予它们从未有过的尊贵，发掘其中的灵性美。

2017东山太湖风景布面油画81X100cm2017年

2019无锡老街之二布面油画80X60cm2019年

2019校园风景之二布面油画60X80cm2019年

2019校园风景之三布面油画75X94cm2019年

做为一名画家，戴家峰以描绘客观对象为职责，但不以形体、色彩和质感的逼真模仿为终极目的，他以新具象形式向受众传达特定的感受。画家不急于诉说自己的观念，在不动声色中释放无穷的内力，作品反而具有更多的兴味。他在描绘果蔬的体积感、质感、层次关系的基础上，巧妙地运用了主观色彩，橙黄、深棕、枯绿、灰白等，刻意强调了生命的成熟与沧桑，直击人的心灵。风景线条稚拙，用笔凝滞，透视关系有意识的不求精准而产生不稳定感，点景人物、车辆比例很小，造成梦幻般的意境。肖像系列也有鲜明的戴家峰的风格，五官距离较近，人中清晰，唇形较小，表情谐趣，但人物特征明显，突显内在气质。

2019人物之八布面油画53×45.5cm2019年

2020人物之一50x40cm2020年

2021人物之二布面油画41X32cm2021年

2021人物之一布面油画41X32cm2021年

丰厚的文化来源或潜在的文化影响，奠定了戴家峰绘画纯正的艺术品味、扎实的学术基础。他一边与南宋牧溪的《六杮图》之间有着穿越般的精神联系，一边如意大利画家莫兰迪忠实地画着静物，给予平凡事物人文观照，还如哥伦比亚画家博特罗给不同阶层的人物进行肖像绘画，幽默夸张但又含蓄隽永。

戴家峰认为“绘画一定和真实的物体之间存在着很大的距离，在似与不似之间徘徊。”“似与不似之间”是北宋文豪苏东坡的绘画理论。尽管如此，戴家峰的静物画仍然是油画语言体系下的静物，而不是吴昌硕的清供图、齐白石的果蔬写意小品。戴家峰油画以具象为基业，又挣脱传统具象的桎梏，执著表现具象之魂。沉浸、迷恋于艺术殿堂的戴家峰以潜心修行的姿态静而后觉，让人性与诗意洋溢于画布之上。戴家峰正值创作力旺盛之年，他将以丰沛的作品量与独到的个性面貌，终将完成自己的创作体系。

【作者】李慧，副研究员，中国文艺家评论协会会员，江苏省文艺评论家协会理事，省作协、省美协会员。江苏民盟文化工作委员会副主任。

戴家峰

1963年生于江苏宝应，1989年毕业于上海华东师范大学，现任教于苏州大学艺术学院，教授硕士生导师，中国美术家协会会员，江苏省美术家协会油画艺委会委员，江苏省油画学会理事。