聊天对话框里的话写了又删，删了又写，都不如这首歌来得直接。

这种感觉，厉曼婷拿捏得真好，她可是在写一个男人的心事啊。

姚谦虽然低调，但至少他是李玟、刘若英口中的“谦哥”，还担任过李宗盛、林忆莲婚礼的主婚人。

相比之下，厉曼婷的曝光率极低。

三十年来，极少有人见过她的庐山真面目，就连网上也没有一张她的照片。

有人说和张宇合照的这位就是她，但也不是所有人都认同。

总之是与不是，很难定论。

她虽然身处喧闹的娱乐圈，却似乎是山野之客，不问江湖事。

这是一种心境，更是一种豁达。

1989年，厉曼婷还是《你我他》杂志的主编。

她每天与唱片公司、歌手们打交道，管理着手底下的员工，拿着不菲的薪水。

光鲜亮丽，羡煞旁人。

就在这一年，顺风顺水的厉曼婷却告别了自己的舒适圈。

杂志社时期积累的人脉，帮她进驻了点将唱片公司。

很多东西偶然中蕴含着必然，厉曼婷踏入作词界，并一步步成为金牌作词人，完全是自己争取的。

起初，厉曼婷是在点将的企划部工作，姚谦在制作部负责写词。

厉曼婷在发挥自己的策划专长之外，也坚信自己有写作天赋。

而身在唱片公司，写词无疑是最好的选择。

她在1989年为江淑娜写的《来不及变心》，没有引起太大的轰动，然而却帮她打开了潘多拉的盒子。

从那时起，关于写词这件事，厉曼婷觉得自己可以。

从1989年到1993年，厉曼婷换了几个东家，也做过自己的工作室。

虽然发表的作品不超过五首，却从未没有放下记录自己蜕变的笔。

最终，滚石唱片把厉曼婷拉上了岸。

她这次进了制作部，终于可以告别相守多年的策划工作。

然而，当时的制作都是李宗盛在负责，厉曼婷自我感觉“是个赋闲的资深人事”。

场面一度很搞笑，厉曼婷等着公司分任务，公司却似乎把她忘记了。

后来，厉曼婷意识到是自己的问题。

“滚石公司是把你放入一片大海里，让你自己游，看你能撞击出什么火花来。”

“滚石公司是把你放入一片大海里，让你自己游，看你能撞击出什么火花来。”

她找到主管，表达了自己想写词的愿望。

这让主管很惊讶，毕竟厉曼婷当时还是一只“丑小鸭”。

好在主管还是给了她创作的空间，正赶上周华健在做歌，她就写了两首歌词。

其中一首就是《花心》。

正是这首《花心》，让“丑小鸭”变成了“白天鹅”。

“歌名不是我取的，因为我也不知道自己写的什么。”厉曼婷后来这样评价《花心》。

“歌名不是我取的，因为我也不知道自己写的什么。”厉曼婷后来这样评价《花心》。

宠辱不惊，正是来源于她的梦想。本来就是试一把，成败又如何？

灯塔虽亮，却是静止的。厉曼婷，就像一只天鹅，告别了灯塔上的温暖巢穴。

在某个月光当头的夜晚，她沿着蓝色烟雾密布的海面向前飞，冲出束缚，归向属于自己的天鹅湖。

有时候，选择真的要比努力本身重要。短暂的人生路上，要对自己好一点，让眼前讨厌的白米饭变成手心温润的朱砂痣。

从《花心》开始，厉曼婷的天赋已经露出冰山一角。

写过一首好词的人有很多，但仅凭一首好歌就说他们成功，难免有些草率。

流星燃烧的瞬间光芒，无法在银河中留下长久的印记。

厉曼婷也迎来了作词生涯的关键时刻。

那时候，李宗盛、姚谦等人已经在台湾作词界开辟了各自的领地。

李宗盛老男人式的沧桑、姚谦反串式的女人心思，显然都不是厉曼婷的菜。

看着同行们的高歌猛进，要说厉曼婷内心没有一丝波澜是不可能。

她本可以沿着《花心》的套路，亦或模仿李姚等人走下去。

而她却坚持继续做自己，给自己写的词打上“厉曼婷"的标签。

相比于《花心》，厉曼婷为武侠电影《东方不败风云再起》写的《笑红尘》更加大气。

有人说，徐克、陈淑桦、李宗盛、林青霞，共同成全了一个“东方不败”。

这评价唯独落下了《笑红尘》的词作者厉曼婷。

△林青霞版东方不败

红尘多可笑

痴情最无聊

目空一切也好

此生未了

心却已无所扰

只想换得半世逍遥

红尘多可笑

痴情最无聊

目空一切也好

此生未了

心却已无所扰

只想换得半世逍遥

没有这样的词，整首歌恐怕失色不少。

《笑红尘》歌词问世前的几个小时，李宗盛已经写好了曲子，却还在为向徐克交差着急，教父偶尔也有辞穷的时候。

中午，李宗盛请制作部同事吃饭的时候，嚷着让厉曼婷帮着想想词。

下午，在咖啡馆里写了两个小时，厉曼婷就交卷了。

李宗盛拿着歌词，沉默不语了许久。

最后告诉厉曼婷:“还要问问徐克导演，他点头就没问题了。”

就这样，厉曼婷与李宗盛合作的经典歌曲《笑红尘》与观众见面了，也被唱到了今天。

人，要做的是坚守内心的星辰大海，而不是自乱阵脚地东施效颦。这是很多人终其一生也参不透的道理。

厉曼婷，在事业起色时，没有被乱花迷了眼，没有急于给人生画出条条框框。

这也是在为她自己日后成为百变词人铺的路。

作家钱钟书曾引用一个古老的寓言故事，讽刺文化圈内的乱象。

上帝要拣最美丽的鸟做禽类的王,

乌鸦把孔雀的长毛披在身上,

插在尾巴上,

到上帝前面去应选,

果然为上帝挑中。

其它鸟类大怒,

把它插上的羽毛都扯下来,

依然现出乌鸦的本相。

上帝要拣最美丽的鸟做禽类的王,

乌鸦把孔雀的长毛披在身上,

插在尾巴上,

到上帝前面去应选,

果然为上帝挑中。

其它鸟类大怒,

把它插上的羽毛都扯下来,

依然现出乌鸦的本相。

这个故事是说，才华、智慧、品德，等等一切美好的特质，内在都有一颗美好的心灵与之相对应。

否则，装出来的东西不会长久。

厉曼婷的歌词，总不乏意境美，还时不时地用哲理渡己渡人。

这其中，最有代表性的就是《两两相忘》和《离人》。

拈朵微笑的花

想一番人世变换

到头来输赢有何妨

日与月互消长

富与贵难久长

今早的容颜老于昨晚

拈朵微笑的花

想一番人世变换

到头来输赢有何妨

日与月互消长

富与贵难久长

今早的容颜老于昨晚

当年，随着93版《倚天屠龙记》的热播，片尾曲《两两相忘》也深入人心。

歌词富有禅意，回味无穷。明教教主张无忌，执红颜之手，踏江湖之险，终于从乳臭未干的少年变成了看穿凡尘的高人。

绝大多数人未曾见过厉曼婷，但透过这首歌，听众看到了一位干净的女子蕙质兰心。

而《离人》的画面感，也是难得一见的。

写这首歌时，厉曼婷人在北京，完全是有感而发。

或许，那一刻有层“近乡情更怯”的思绪在心头。

或许，那一刻有重“似是故人来”的伤感在眉间。

银色小船摇摇晃晃弯弯

悬在绒绒的天上

你的心事三三两两蓝蓝

停在我幽幽心上

银色小船摇摇晃晃弯弯

悬在绒绒的天上

你的心事三三两两蓝蓝

停在我幽幽心上

这样的叠词，唱起来百转千回，像极了李清照的《如梦令》。

心光皎洁，洒在纸上自成诗。

如果带着一颗功利心而活，越想得到的，反而越容易逝去。这就是命运跟“聪明人”开的玩笑。

人人都爱工笔画，哪个真知写意好？

与其绞尽脑汁，把生活和事业搞成了“做加法”，不如学着表达那个真实的自己，岂不快哉！

虽然，厉曼婷离开杂志社时，曾得贵人相助，但其实按照她自己的话讲，“圈内没有朋友。”

分不清爱情友情，是很多人的通病。

况且，对于异性而言，两者本来就没有一条界线。

年轻时，厉曼婷喜欢一种“暧昧”的感觉，后来认识到那是一种无知。

索性，不如一个人逍遥自在。

拿得起，放得下。比交朋友更难的是，可以享受孤独。

当不在少数的作词者努力跟歌手搞好合作关系的时候，厉曼婷却从来没有被所谓的友情绑架。

即使是大名鼎鼎的李宗盛，即使他们曾是一个部门的同事，即使他们合作过《笑红尘》，厉曼婷也表示“完全不熟。”

她尊重李宗盛，却因为性格没有太多的交集。

“我没有那种，你是艺人我就要崇拜你、保护你、照顾你的好脾气，艺人、名人也只是人，跟你我都一样，没有比较特别，个人的独立性与对对方的尊重性都要有。”

“我没有那种，你是艺人我就要崇拜你、保护你、照顾你的好脾气，艺人、名人也只是人，跟你我都一样，没有比较特别，个人的独立性与对对方的尊重性都要有。”

厉曼婷这种性格的人，字典里的定义是“孤独患者”。

一位内地学者曾说：“我们在黑暗中并肩前行，走在各自的朝圣路上。”

孤独，是人生的一种状态。

尤其是当一个人有了梦想，有了信仰，他的孤独感就会愈加强烈。

一如厉曼婷，她的志趣就是写词，那是她的命，别的都由它去。

“因为写词而成名”与“为了成名而写词”，真的不是一回事。

豁达之人，享受孤独。不念过去，不畏将来。

如今，时间似乎过得越来越快，上班打卡、下班交际、回家睡觉，成为很多人的日常。

一天跟着一月，一月跟着一年。

“车门与家门之间，永远隔着一支烟的距离。”

“车门与家门之间，永远隔着一支烟的距离。”

这是关于男人停车后不急于回家的真实写照，那一刻才真正属于他们自己。

而对于女人而言，又何尝不是？

人，总是讨厌孤独，又向往孤独。

曾经心心念念的爱情总少点什么，

曾经无话不说的闺蜜都忙于生计，

曾经许下的心愿并没有随着前半生的进度条而接近现实。

杨澜说过一段话，或许是对付“时间焦虑症”最好的解药。

“人生最没有悬念的事情，就是我们都会慢慢变老，而人生最大的悬念则是我们会如何变老。

女人的相貌在岁月中悄然的发生着变化，我们可以与时间做个交易，换得人生智慧，换得内心通融。”

“人生最没有悬念的事情，就是我们都会慢慢变老，而人生最大的悬念则是我们会如何变老。

女人的相貌在岁月中悄然的发生着变化，我们可以与时间做个交易，换得人生智慧，换得内心通融。”

厉曼婷，就是一个智慧通融的女人。

安静作词三十年，孤独与衰老，你能奈我何？

厉曼婷在少有的一次接受采访时，曾得意于自己有写歌词的天赋，这让人有些吃惊，都那么成功了，干嘛不能谦虚点？

她却说：“这个圈子里，没有什么了不起的东西。稍微有点文字功底的人都可以做到。”

她却说：“这个圈子里，没有什么了不起的东西。稍微有点文字功底的人都可以做到。”

话只说了一半，其实要想写好诗，“功夫还在诗外。”

不懂生活的人，不会写出好词，厉曼婷自己所谓的“天赋”，EQ要多过IQ。

她被毙掉的稿子不比别人少，那也曾让她绝望。

作为半路出家的作词人，厉曼婷最开始的工作甚至跟文艺不沾一点边儿。

厉曼婷大学读的是法文，毕业后去贸易公司当了法文秘书。

她不喜欢，干了三个月就草草辞职了。

后来她应考了《电视综合》的招聘，本来抱着试试看的想法，却意外地考中了。

于是，才慢慢有了后来的故事。

她知道自己什么时候，该做什么。

年少时，懵懵懂懂做了杂志。

待看清，轻装上阵开始写词。

到后来，回归家庭寻找真我。

家庭，是一个的避风港，也是一个万花筒。

柴米油盐，让厉曼婷可以看到很多生活的闪光点。

她知道自己想要什么，而且知道为什么。

她不喜欢赚钱，因为她自己本来就不太在意花钱。

“我对未来的计划，时效是一年，我会算一下我的存款明年还有没有钱花，有就好了，我就不管了，后年的事，明年再说。”

“我对未来的计划，时效是一年，我会算一下我的存款明年还有没有钱花，有就好了，我就不管了，后年的事，明年再说。”

其实，人生的真相都藏在琐碎的细节里。

每一次经历，都有它存在的理由。

有心人会去想，为什么这样的事情会落到我的头上？

我应不应该接受这样的生活？

这就是找到真我的过程。

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