自2020年1月17日经外传与薇尔莉特相识，已过两年，托国内审核的福，我比起其他国家地区的朋友，虽然不能一同对薇尔莉特挥手，却能更晚一点和她道别。

真是一段美好又匆匆的时光啊。我看见少女手中的信纸飞上碧空，飞过嘈杂的街市、恬静的山村、典雅的宫室、宁静的湖畔……最终飞越重新开满鲜花的焦土，带着一段令人神往的故事，化为永恒岁月中的一瞬间......最后，那个金色的背影，在我心中留下了一枚不会褪色的邮票。

真是一段美好又匆匆的时光啊……

时至今日，虽然已经离这次别离又过去了数月，但是始终难以将心中所思所想整理清晰，就像结识了挚友，觉得可以干净利落的描述这个人，开了口，却有说不完的话。

于是乎，此次就以梳理、分享我零散的所思所想来展开吧，把千头万绪的话总结成具体的一条条内容，总归是个办法。

开始之前，需要说明，作为《紫罗兰永恒花园》系列作品的完结篇，剧场版在很多方面与原作小说相呼应，很多人可能知道紫罗兰由晓佳奈的同名小说改编，也听说改编幅度很大，但是可能不知道的是，动画版实际保留了原作小说的大多数精彩剧情（比如经典的5、6、7、过去的回忆、10、11、12-13、外传），却修改了事件的先后顺序和叙述角度，因此，虽然动画和小说中的两位薇尔莉特经历了很多相同的事件，却形成了两个不尽相同的人设。直到结局篇，动画和小说才各自走向了殊途同归的两个路线（就是说剧场版不是改编是原创了），但是动画在很多细节上与原作相呼应，而接下来的分析细节，很多会涉及原作小说的，但是没看过小说，也无所谓。

一、你好，随风而来的薇尔莉特小姐

在剧场版中，艾丽卡创作的短剧的海报上，是一名戴着宽檐帽、穿搭类似薇尔莉特经典形象、也拎着手提袋的女性。不难想象，艾丽卡可能将给予她巨大帮助的薇尔莉特的形象融入了自己的角色。而薇尔莉特那套由洋伞、外套、长裙、手提箱组成形象也足以在此后成为经典。

无独有偶，这一套形象在更早的、由clamp创作的作品《小鸠》中，也能看见，正是该作品的女主——花户小鸠，甚至小鸠也有玩具狗，连款式都类似！而且小鸠在作品中的奋斗的目标就是去治愈人们受伤的心，可以说是和薇尔莉特异曲同工了。考虑到clamp是影响了不只一代人的传奇漫画家组合（坑王），薇尔莉特的形象是不是也有对前人的致敬呢？

当然！不过，真正被这两部作品共同致敬的作品，其实是由澳大利亚女作家帕·林·特拉芙斯自1934年起创作的奇幻故事《随风而来的玛丽阿姨》，这个故事的主人公，玛丽·波平斯阿姨是一名瘦高、严肃、说话呛人的家庭教师，其经典造型正是伞+手提袋+当时女性比较普通的装束。这部作品在问世后就因其妙趣横生且充满想象力的故事风靡欧美，深受广大孩子们的喜爱，30年后又被迪士尼改编为电影《欢乐满人间》并斩获1965年的奥斯卡奖，2016年时，迪士尼又再次推出了电影续作。自此，原本一个相对普通的形象，因玛丽阿姨的深入人心而成为了经典（就像中国的军大衣大帽子和雷锋同志），不过这部作品在中国相对冷门。

我能知道这一部作品还是因为郑渊洁，我在儿童时代，家人给我买过很多郑渊洁主编的儿童刊物《大灰狼画报》，其中就有他们改编自《玛丽阿姨》的同名连环画，那种不同于中国风格的奇妙想象力给不足10岁的我留下了极深印象，以致于过了20来年后，当我看到薇尔莉特举着伞优雅的走过来时，我的心中会涌向一股难以言说的亲切感，直到看到第7集薇尔莉特举着伞随风跃起，我才恍然大悟。相信同样对玛丽阿姨留有深刻印象的朋友们也会在此时会心一笑了。

啥？问我为什么看《小鸠》时没想起来？因为小鸠的作者是画《百变小樱》的CLAMP啊！小鸠以经典造型亮相后很快就换上了亲妈给的穿不完的衣服啊！好特喵多的衣服啊！所以说京都你看看你多扣门

二、故事内外的追梦人们

首先就是可能只有读过小说的朋友们可能会注意到的情节。

在剧场版的开篇，热闹的集市上，成为剧作家助手的艾丽卡向CH邮政局的众人讲述自己取得的小小成就。在回忆中，正是薇尔莉特将羞射但心怀梦想的她介绍给了重新振作起来的剧作家奥斯卡。借此，之前故事中的主角也在这最后的故事中露面。随后的剧情中，贝内迪克特、爱丽丝和社长等人面对变迁的时代，也都在思考着未来。

时代的变迁犹如季节轮替，鸟儿般的人们终将去向何方呢？

虽然剧场版已经不再改编自小说，但是此刻却呼应了小说的完结篇——《追梦人与自动书记人偶》，这个篇章中薇尔莉特机缘巧合下结识了一名在大城市打工、为成为歌唱家的梦想努力的少女。而后，薇尔莉特将这名和艾丽卡一样青涩但心怀梦想的少女介绍给了奥斯卡，帮助她迈出走向梦想的重要一步。

小说的作者晓佳奈老师在最后书写了十分深情的文字（百合度浓到京都直呼加水），其动情之深在个人看来，是将自己的心寄托在了“追梦少女”身上，向“薇尔莉特·伊芙加登”小姐尽情倾述。因为，正是薇尔莉特，串联起了晓佳奈、京阿尼、还有无数见证了这一段充满了烈火与爱的旅程的你我。

人生恰如一封由无数不可复制的缘分书写的信，如果没有这样一次相逢，就不会有晓佳奈与京阿尼的相逢，我们也不会有机会在荧幕上去了解薇尔莉特的故事，而无数个因薇尔莉特连接起来的、故事与现实中的相遇相知也不会存在。不过，如梦似幻的故事还是发生了，现实就是如此的美妙。

三、《快乐王子》

当我在2020年初补完《紫罗兰永恒花园》的动画和小说时，我曾经想象过，如果要找一种动物来代表薇尔莉特，我选择“燕子”。为什么呢？一开始我就是产生了这种想法，也没有明晰的原因，可能是想起了宫崎骏先生的《哈尔的移动城堡》中，男主人公用魔法化身燕子去阻止战争的样子了吧。不过，在原作小说的完结篇出版后、在观赏剧场版后，我心中的疑问得到了明确的答案。

因为在我的心里，薇尔莉特和基尔伯特就像是彼此的“快乐王子”和“燕子”。

快乐王子和燕子，是王尔德先生创作的经典童话《快乐王子》的两位主人公，在故事中，身为塑像的王子看到了深宫见不到的在贫苦中挣扎的人们，他央求过路的燕子取下自己身上的金箔、取下宝石做成的眼睛，来帮助那些可怜的人们，而一心寻找理想的居所的燕子，就此留在了王子身边，直到寒冬来临，变得不再漂亮的王子雕像和冻死的燕子被觉得他们“难看”的人们扔进了垃圾堆，但是最后，天使带走了他们的灵魂，让他们在天堂重聚……

虽然《紫罗兰》和这部作品一样歌颂那些可贵的真善美，不过，这两部作品到底有什么交集么？

答案是肯定的。虽然《紫罗兰》的小说和动画都没有直接提到快乐王子，却非常默契的互相呼应着。动画中，少佐给薇尔莉特的童话故事书就是王尔德的《快乐王子》（见官方设定集，而且动画里薇尔莉特干脆就念出来了）；而原作小说中有个情节：薇尔莉特为了帮助为求生活不得不偷盗的孤儿们，将身上全部的钱给了孩子们，然后打工赚取路费，她所做的，就像童话中快乐王子把请燕子把身上金子给那些需要帮助的人。纵观整个故事，二人相遇、分别、又重逢，成为了彼此的救赎，成为了彼此的希望和心灵港湾，补完了对方残缺的人生，互相扶持着走完接下来的人生。就像那位王子和燕子一样，只是不需要在天堂重逢了。

另外，快乐王子中有这么一段情节：

“燕子把蓝宝石放在了枯萎的紫罗兰上……”

四、离爱人最远又最近的地方

曾经的薇尔莉特，懵懂无知，成为了少女兵，爱上了她的少佐，命运也因此而改变，然而，在经历那些可以在其它或热血王道、或暗黑邪道的作品中大书特书的战斗后，从战场归来的薇尔莉特变得残破不堪、一无所有，更失去了心中所爱。

这个时候的基尔伯特在因为爱与悔恨而选择走上自虐般的赎罪之旅后，最终留在了那个遥远的小岛上。

是为了永远不再打扰薇尔莉特的生活么？是，一方面是，不过另一方面，世界这么大，哪不能藏一个人？哪又没有值得帮助的人呢？那么，为什么一定要是这座小岛？（因为是制作团队公款旅游、啊不，取景地）

因为，这座小岛上的人曾经也与世无争，却被卷入他们以为“很好”却根本不了解的战争，最后，不但一无所获，还失去了无法挽回之物。一场看似轰轰烈烈的出征后，只剩下永远不会再与故乡海风重逢的他乡鬼。

这个小岛的遭遇，就很像薇尔莉特的遭遇，或许，这才是让基尔伯特留下的理由。因为爱，所以离开，因为爱，选择了离她最远又最近的地方。

五、财富和地位？谁稀罕啊

说来这是个很好笑的问题，尤其是现在提起，我看过个别的差评，大致是吐槽“少佐不继承家业不就留在岛上当穷鬼了吗，怎么能给薇尔莉特幸福呢”，呃嗯……总之先笑十分钟的。

动画中不止一次或明或暗的讲了基尔伯特和迪特福利特那显赫的家世，然而也讲述了大佐的叛逆与少佐内心的矛盾。二人实际上都觉得这是一份沉重的负担，小说中，大佐为了不当这陆军世家的接班人，跑去当了海军，只好由少佐接下责任，后来少佐向薇尔莉特求婚，还担心上流社会的种种应酬、乌烟瘴气的名利场伤害薇尔莉特……那就是另外的话题了。到了动画里，因为少佐心甘情愿当“死人”，只好大佐去继承家业，即使最后他发现弟弟还活着。（少佐：计划通，我和薇尔莉特过逍遥日子去喽）

值得一提的是，小说中，为了追求自由不惜和家人决裂的大佐在很长的时间里都挺鄙视薇尔莉特的，因为在他看来薇尔莉特就像顺从命运任人摆布的狗。结果最后为了自由舍弃家族的大佐活的很孤独，又对不得不独自背负家族责任的弟弟十分愧疚，反而是他看不起的薇尔莉特越来越快乐、越来越令他佩服。（所以说大佐的CP其实是麻袋，套完小薇尔莉特套弟弟）

（题外话1：小说中薇尔莉特的战斗力比动画的话中更加恐怖，可以类比《剑风传奇》里格斯那样扛着巨剑剁魔神的猛男和一般杂兵的差距，因此即使薇尔莉特残废了军方也想再利用她，少佐为了保护薇尔莉特只好加倍努力完成各种任务、然后升官。）

（题外话2：小说中少佐离开薇尔莉特后任然任职于军队，还找社长帮他骗薇尔莉特。小说社长又要帮忙圆谎、又要去面对泪人薇尔莉特，他大概比动画里更想揍基尔伯特这小子一顿了。）

有比这破家业还倒霉的角色么？大概有吧，少佐妹妹，是的，少佐有妹妹，存在于小说里，但是在动画里被删了，在小说里连个立绘都没混到，属实有点惨了（笑）。

六、关于邮票

剧场版最后出现了印有薇尔莉特画像的邮票。据我粗浅的了解，绝大多数情况下邮票是不会把在世的人的肖像印在邮票上的，往往都是在这个人去世后，为了纪念才发行肖像邮票，这也暗示了故事中这枚邮票发行时，薇尔莉特可能已经不再人世了，也证明了薇尔莉特在我们所不知道的岁月里仍然成为了让一方人久久铭记的人。

（不过也有一些活着上邮票的特例，不同国家规矩也各有不同，至少咱中国应该是不印在世之人的肖像邮票的，其他这方面的知识，恕我实在浅薄，就不多说了。）

七、Verweile doch, du bist so schön. /你真美丽，请等一等！

这正是出自德国诗人歌德的长篇诗剧《浮士德》中的灵魂名句，由为了追求崇高的理想而和魔鬼签下契约的浮士德在人生的最后、怀着对时光匆匆的感慨和对美好理想的向往而死所说。在我看来是对珍视之物最深情的感慨之一了。

《紫罗兰》原作小说中薇尔莉特和基尔伯特重逢时，晓佳奈引用了这句话，静止了我在阅读时脑内产生的幻想。而动画中虽然没有用到这一句话，但是，却用近乎无声的一处画面，让这句话出现在了我的心里。

剧场版最末，片尾曲之前，故事已经结束于  的旅行之时，画面变暗，仿佛一本被缓缓合上的相册，仿佛一段结束了的追忆。然而，黑暗中，亮起微光，循着两道车辙，我再一次看见那个熟悉的身影，就像尘封记忆中的一道温暖的光，可是，和镜头相比，薇尔莉特走的好慢，越来越远，虽然她仍在走着，却好像永远留在了那段久远的时光中，我多么希望时间能停一停，多么希望她能再回一次头，哪怕只是轻轻的驻足，可是没有，就算可以按下暂停键，这场相遇相识也已经结束了。

整部剧场版，开篇从黑暗中沿车辙步入那栋房子，最后又阔过薇尔莉特走着的路，前往远方。仿佛在告诉我们，这是在讲述一个很久以前的故事，包括黛西的旅行也是一场过往的回忆。

我产生了一种奇妙的幻想，就仿佛薇尔莉特确实曾经活在过很久以前的这个世界上一样。

我一个朋友说，看《紫罗兰永恒花园》后，始终有难以言说的怅然若失感，最后才领会，这大概就是爱上了一个早在自己出生前就已经逝去的人的感觉吧。

我想是的。

Verweile doch, du bist so schön.