正如标题所说，新海诚的铃芽之旅是令我失望的，这是一部暴露了新海诚诸多短板的作品。一直以来,新海诚为人称道的似乎都是画面的风格以及一以贯之的以少男少女之间被阻隔的爱情作为核心剧情动力的故事。早期新海诚的作品，故事的最后往往不会是大团圆式的结局，总会留有遗憾。这是早期新海诚作品有韵味的地方，也是吸引人的地方。直到16年的你的名字，在各方面都变了，画面更加精细，故事更加完整。结局也会让男女主再次相遇。但除此之外，作品中的商业要素也肉眼可见的增加了，比如男女主的角色互换所引发的一些喜剧要素，还有加入更多的角色填充内容，比如男主打工的前辈和女主的朋友。以及配乐方面的巨大变化等等。这都表明着你的名字是一部商业作品，是更加适合大众观看的作品。你的名字的大获成功让新海诚更加有底气延续这种创作模式，到了天气之子即使剧情上有争议，但整体的故事剧情框架还是无比熟悉,同样是灾难和民俗神话的模板。

       时间过得很快，距离你的名字上映已有六年。而灾难三部曲的最后一步也如期上映。在这一作中，还是熟悉的画面，还是熟悉的灾难，但是男女主的爱情却并不令人印象深刻了，甚至在整部作品中也并不是最重要的部分。作品想表达的很多，但在我看来却什么都没表达到位，因此即使这是一部两个小时的动画电影，也显得如此的仓促。你的名字在接近两个小时的时间里基本上只描写了男女主的爱情这一种情感。灾难的发生和挽救，也都围绕着主角们的爱情。观众非常能感受到男女主之间的感情，因此最后男女主的相遇才让人感动。反观铃芽之旅，很多时候都在匆忙地走过场，在公路片的剧情架构中，主角们的感情仓促发展。对于男女主感情刻画的不满在很多铃芽之旅的影评中都能看到。而有一种辩护则是本作中并不强调爱情，因此减少了爱情线的描写。但这并不能解释为什么后半部分女主为何要拯救男主再次踏上旅程，更不能消除女主对男主爷爷说出“没有草太的世界我很害怕”这句话的突兀感，女主作为真正的主角，对男主的感情尚且描写得不够，男主对女主的感情描写就更加若有似无了，因此最后男主说出明明都遇见你了的时候甚至让人觉得莫名其妙。虽然电影在此处用了闪回来渲染感情，但是这种方式相较于天气之子与你的名字来说，显然感情的积累是不够的。

       不禁要问，这些压缩感情戏而余出的剧情去哪里了呢？要知道，铃芽之旅是公路片架构的冒险故事，故事开始没多久男主和女主就追逐一只猫踏上了“关门之旅”，作为故事的主体，篇幅占的最多，在这一大段剧情中，男主和女主明明有更多更深互相了解的机会，然而影片没有描写，更多的是一些掺杂幽默元素的暧昧情节。在这一段剧情中女主和男主遇见了两个帮助他们的角色，高中生千果和两个孩子的母亲，这两段剧情和整部电影的主题没有什么关联，高中生和母亲仅仅是工具性的角色，没有更深的意义。可能只是公路片架构中的必要填充而已。

       在牺牲了大量篇幅之后，影片对于角色感情描写的发挥空间也就更少了，姨妈的剧情显然匆匆了事，电影在三分之二处才算直接加入了姨妈这一重要角色，姨妈和铃芽以及男主草太的朋友一起加入拯救男主的旅程，算是铃芽之旅的第二趟旅程，主要描写姨妈和铃芽之间的矛盾，简单来说是灾难后的重组家庭的问题，而与姨妈的矛盾的产生到解决过于欠缺铺垫，让人还没反应过来，就完成了矛盾的产生到解决。铃芽之旅由于一开始很快就进入公路片的旅程，所以很少有铃芽与姨妈过去的描写，而姨妈这一角色在我看来是新海诚应当着力描写的角色，重要意义不亚于男主，因为归根到底女主重新开始正常生活是由于姨妈的收养接纳。因此新海诚如果想要抚慰311灾后的人们，必须去描写和讨论人们灾后如何获得正常生活。然而本片也没有在这方面有更详细的讨论。

       新海诚想要抚慰人们的目的或许达到了，影片中使用往门的设定让小时候的女主与经历冒险后的女主相遇。女主说出你一定会好好长大这样的话，这是女主与过去的自己的和解，也是导演对于现实中因灾难遭受创伤之人的抚慰和鼓励。但是影片表现小时候的女主经历了灾难并在当时无法接受 母亲离世的现实，这可以说是一种创伤，但是这一创伤如何影响了女主后来的生活这一点影片并没有太多表现，在影片中女主对草太爷爷说：“生死不过是命罢了，我从小就这么想”。这句话或许可以反映那场灾难对女主的影响，但全片似乎就只有这一句话明确点出了灾难对女主的影响，另一方面，矛盾的是，女主在故事开篇就和正常人一样，除了暗示女主有心结，在与周围人的关系上，行动的积极性上，女主都是很正常的人，这可以关联到女主对小时候自己说的那句话。所以可以感觉到影片在女主角的塑造上似乎是不融洽的，因为想表达灾难对人的创伤和灾后我们仍然好好长大这两者是需要调和的，灾难对人会造成创伤，但是他人的支撑会让我们好好长大，在创伤和好好长大之间不是用魔法抹去的，而是现实的细节作为支撑的。本作中，这种细节的支持太少，以至于两者之间是割裂的，容易让人感觉不融洽。因此影片最后铃芽对小时候的自己说出“你会好好长大”虽然观感上是感人的，但实则缺少细节支撑。要知道灾难之后已经过了12年。

       新海诚似乎想要在铃芽之旅中做出一些改变，但在此之前，应该把影片最基础的部分打磨好，故事，人物，台词，融贯的表达等等都是新海诚远不及他前辈们的地方。现在的新海诚早已不是仅仅做好画面就可以了。对于新海诚来说，唯一的好消息可能就是，50岁对一个导演来说还大有可为。

END