※译自Fami通：フロントウイング×枕×ライアーソフト代表座談会。アニプレックスが美少女ゲームを作る意義や業界の課題、未来を語る   

by カワチ ライター    

by ごえモン 編集部     

2020.04.11 

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山川 竜一郎                     

Frontwing代表。参与代表作《魔界天使》、《灰色系列》。    

SCA-自                  

moonphase代表。公司子品牌包括KeroQ与枕。在新作《ATRI-My Dear Moments》中担任美术指导。    

石井 秀典                   

拥趸众多的business partner（指骗子社）代表。     

島田 紘希                   

ANIPLEX.EXE发起者。此次企划的制作人。

SCA-自    很久以前就和ゆさの女士在推特上交流。听说她大学毕业以后成为了自由插画师，工作上的事情少了，于是我便发出“来不来我们公司？”的邀请。但是到我们公司，对本就擅长画画的新人来说很辛苦。实际上迄今为止在我们公司出道的插画师，原本都只是专业学校（译注：学历上相当于国内的专科）学生的水平，我觉得只要我自己再教一教就行了。然而，对于ゆさの女士，水平很好又对时兴理解到位，反而与我对画面的理解相悖了。说到底，个人作画与游戏插画的集团作业是完全不同的概念，而ゆさの女士起初总是无法理解。所以这两年让她尽力在集团作业的理解上下功夫，而不是在绘画上。最后努力磨合双方的精神到极限，才成为现在这样。不过她一理解团队作业，凭借先前优秀的能力，很快就崭露头角。因此在制作《樱之刻》的过程中她就成为了主力插画师（chief graphicer）。

SCA-自    告诉島田先生要起用之前从未听说过的ゆさの女士。结果，收到了两条“啊，可以的”这样同意我的回复。我则想着“这样就同意了吗”。

島田    看到ゆさの女士的插画样品，我的直觉告诉我：“就是她了”。

SCA-自    这一点很厉害啊。不论名声地起用优秀的人才，对島田先生可以说这是ANIPLEX的公司特质，对美少女游戏可以说是这个业界的优点。因为山川先生的第一个游戏……

山川    全是新人。

SCA-自    就像是突然叫写网文的一群怪人来写剧本一样。

山川    那时候山口升先生（※23）一本书都还没出版，还在一些奇怪的textsite（译者注：日本早期可以发表个人日记、文章的网站，后被博客取代）上放飞自我呢。

※23……原本运营着一家textsite、后以游戏《金丝雀》出道。后来发表了轻小说《零之使魔》（已动画化）。译注：我说为啥突然出现了山口升，原来老师给Frontwing写过黄油剧本……

SCA-自   对，这样在textsite上信笔由缰的人也可以任用哦！因此才能有后来《零之使魔》这样的作品……。所以要说在美少女游戏业界的一个优点，人的发展、前途无关资历必是之一。然而现在大家又太看重资历了，美少女业界本来可不是夸张到看重资历的程度的。（笑）

島田    之所以任用ゆさの女士，一方面是因为她优秀的画技，另一方面是因为有20年一路摸爬滚打过来的SCA-自先生跟我打包票，我是信得过的。

島田     我只对作品的高潮部分提出了要求。在此之上完善的是紺野アスタ先生和SCA-自先生。

SCA-自    不过作品最核心根本的企划是島田先生提出的吧。  

島田    真的只是最根本的部分。也就是“想要做这种类型”的提议而已。

山川   那可是最重要的。毕竟可是企划啊（笑）。

SCA-自    是啊。

島田    哪有，将内容整合好的是紺野アスタ先生。当然，这句话并不是想逃避责任。《徒花异谭》也是如此，我只不过提出要做和风。然后海原女士就提出了5种想法问“这样如何”，我们从中选其一再整理设定与故事。

石井    我们费心费时考虑了各种事情。还有就是我们最初是想出成系列作的。

島田    修改剧本的时候，大家最后觉得不要做成系列作而是好好打磨出一部作品比较好。

石井    本打算让海原女士写300kb，结果回过头来她已经写500~600kb了。

山川    比《ATRI》还要短一些呢。

島田    无论是《ATRI》还是《徒花异谭》，都是游玩时间在十小时以内的体量。这两作并不是那种多女主、有选项进行个人路线选择的游戏，《ATRI》中的夏生（主人公）和亚托莉、《徒花异谭》的黑笔与白姬，都是以两个人为中心展开。虽然对于习惯游戏时长20~30小时的玩家可能觉得不太满足，我们还是贯彻着“要让玩家们好好享受主角们的故事“的想法制作出了这两作。

島田    当然有了。《徒花异谭》中是根据所有选项累计的结果的走向不同结局，《ATRI》中则是重要场景中的选项直接关乎结局。

島田    《ATRI》中夏生与亚托莉的关系是主人公与女主的关系，而《徒花异谭》中白姬与黑笔的关系则像是双主人公。正是因为这点不同，《徒花异谭》采用了男主语音。

島田    《徒花异谭》中的独白几乎是全语音。

石井    对，蒸汽朋克系列一直沿袭了这一点。

SCA-自    这其中有什么意图吗？因为要砸钱进去，如果没有充分的理由是不会去做的吧。

石井    可以说是作家的要求吧，刚开始就算不是主人公全语音而是部分语音也会觉得不可理喻（フルボイスじゃなくてパートボイスだったことも大きい）。在剧本上，心理描写、非对话的叙述、对话这三者会被明确地标出区分。

山川     对于普通的作品光男主语音这一点就无法做到。不仅主人公有语音，独白还要加语音，简直要命。《灰色》系列也追加过风见雄二对话以及独白的配音。雄二是比起表达更愿意在内心中思考的角色，所以之前是不想加入语音的。

島田    感觉最近有男主语音的作品相比以前更多了。

山川    ……（小声地）如果女主角有5位主人公就会有5人份的对话，这对配音来说可是地狱啊（苦笑）。

島田    我认为配音的距离感的是很重要的，而《Rewrite》（※24）把握到了这一点。作品有共通线、Moon线、Terra线三大核心主线，而基本上只有Terra线有男主语音。在玩家的感情代入男主时，男主语音的出现一下拉开了玩家与主角的距离。像这样加入男主语音是很有意思的。

※24……Visual Art's旗下品牌Key的作品。因为田中罗密欧、龙骑士07、都乃河勇人共同参与剧本而成为话题。

山川    或许是主人公≠玩家的游戏变多了，导致有主角语音的游戏也变多了。

島田    主人公不再以刘海遮眼的游戏也增多了。

SCA-自    我们从出道作《终之空》开始就让男主露脸。骗子社怎么样呢？

石井    我们起初是不露脸的。

山川    把主人公写出个性是很困难的。因为有多个女主角时一般个人线路都是交给不同的作家写，所有作家就必须以对主人公个性完全一样的认识来写，这是很难办到的。所以做《灰色》系列的时候，主要剧作家藤崎竜太每周花4个小时讲解“雄二是一个什么样的人物”，就这样持续了超过一年。算一算的话，会面的居酒屋我们去了超过80次。

島田    个性鲜明的主人公也不错。包括蒸汽朋克系列玛丽（译注：《漆黑的夏尔诺斯》女主）以及各主角我都很喜欢、而《樱之诗》中的草薙直哉以及《美好的每一天》中可能无法称作“主人公“的水上由岐也都很有魅力。

山川    写好情节（episode）才能塑造出好形象，不过这样的话又会增加文本量。

SCA-自    不写男主的独白的话能删去很多文字啊。

島田    在今后美少女游戏这种游戏类型仍然存在数十年里，主人公的理想形态或许还会发生变化。

山川    我想今后，又会出现像过去的Play By Mail（译注：通过邮件进行的多人游戏）那样的游戏类型。社交游戏（译注：指社交软件上的网络游戏，比如qq农场）这种像是作品在进行连载的游戏，制作方必须像Play By Mail的机制一样对玩家的意见立即作出反应。我觉得将来的连载漫画，读者也能参与其中，所以制作方也必须要对玩家、读者的意见进行回应。虽然现在已经有点玩家影响游戏的意思了，不过以后这种影响会更大吧。

未完待续   

最终回预告：  

关于动画化

一些废话

这篇报道已经翻了这么久了，基本上是自嗨翻着玩玩，但是感兴趣比我想象得多，所以打算继续做下去。不过译者要开始补课了，这个累活坚持多久就说不定了（咕），对翻译这类文章感兴趣的同学欢迎私信我一起翻。

顺便，卑微地捞一下没人看的视频：

下周见~

（↓这个禁止转载不知道为啥取消不了了，其实标注出处就可以转载↓）