(Frank R. Paul)

保罗曾在维也纳和巴黎学习艺术，然后搬到伦敦接受建筑学方面的教育，他在纽约曾经设计了几座建筑，还通过为教科书绘制插画来赚钱。1906年移民到纽约后，保罗最初为一家报纸绘制政治漫画，1914年结识编辑雨果·格恩斯巴克，开始大量的合作，自此定义了20年代科幻通俗小说的想象，并对这种类型的许多后续作品产生了主要影响。

雨果用他为他的杂志《电气实验者》(The Electrical Experimenter)创作艺术作品，杂志很快更名为《科学与发明》(Science and Invention)。

雨果在这本杂志和他的其他科学杂志中越来越多地介绍科幻故事，保罗开始创作一些早期的科幻艺术题材的插画，例如1923年11月号的插图《科学与发明》，克莱门特·费赞迪(Clement Fezandié)的《哈肯索在月球上发现了什么》，展示了穿着宇航服的探险家检查月球上奇异的动植物群；他还为雨果1925年的《拉尔夫124C 41+：2660 年的浪漫史》第一版制作了封面，画面主题是英雄科学家通过可视电话与他心爱的爱丽丝交谈，画风相当普通，也表明肖像画并不是这位艺术家的强项。

1926年，雨果推出第一本科幻杂志《惊奇故事》，保罗同时成为第一位专业科幻艺术家，在编辑杂志的三年期间绘制了这本杂志的所有封面以及大部分内部插图。他还为其姐妹杂志《Amazing Stories Annual》和《Amazing Stories Quarterly》制作封面和内部插图，1929年雨果失去了在版权界的控制权后，保罗跟随他加入了他的新公司，并成为了他的新科幻杂志系列的长驻艺术家。

科学奇观故事、空气奇观故事（合并为奇观故事）、《科学奇迹季刊》，后来的《奇迹故事季刊》和《科学侦探月刊》 。1936年雨果退出科幻界，保罗为其他科幻杂志制作封面和插图，包括《彗星》、《著名奇幻悬疑》和《科幻小说》，以及一些漫画书作品，例如1939年10月漫威漫画第一期的封面霹雳火首次亮相。

保罗和雨果始终保持着合作，还为他后来的所有科幻项目提供了艺术作品，1940年更新没多久就夭折的《超级世界漫画》的封面和一些内部插图；他每年自行出版的“圣诞贺卡”《预测》；以及1953年的杂志《Science-Fiction Plus 》 的封面和内部设计。

保罗的许多表现技术直接来自他的建筑学教育背景：宇宙飞船和内部装饰以透视剖面、轴测图的形式展示，有时在同一张图纸中组合更多的投影系统，呈现建筑项目的木板组成。

他作品中的建筑和城市部分的语言似乎继承了意大利未来主义者的理念，例如天空中多条街道的组合以及通过桥梁互连的塔状建筑的有力线条。

保罗在其画作中描述人物时所采用的总是简单性手法，建筑背景几乎总是都扮演着棋盘中主角的角色。精心设计的细节和阴影建筑有时是借鉴于过去时代的折衷风格组合而成，在此之上进行了更新，从而适应未来主义的想象。

他的插画完美反映了他在建筑学方面的知识和素养，细致入微的未来主义城市设计，以及他创作的奇异又合理的外星人形象；在这种优势的背景下，他的人物形象“通俗而简单”。

他还用明亮、近乎花哨的色彩吸引读者，特别偏爱使用红色和黄色作为背景，尽管这种选择可能部分归因于雨果在使用三色而不是四色印刷方面的节俭。将原始艺术与科幻小说联系起来似乎很奇怪，但保罗以他的技术方式为他的作品带来了一种真实纯粹的氛围感。

在各种杂志的大量作品中，人们可能会特别推荐他为1927年8月号的《惊奇故事》绘制的封面，其中描绘了HG威尔斯的《世界之战》，以复杂的方式描绘了火星战争机器在蓝色背景下用热射线引发毁灭性火灾的场景；

他在1928年8月号《惊奇故事》的封面上画了一个飞人，插图是 EE“Doc”史密斯的《太空云雀》，这本书经过多次再版；1929年8月号《科学奇迹故事》封面上的一个不寻常的空间站，展示了赫尔曼·冯·诺东(Hermann von Noordung) 1928年的非虚构作品《太空飞行的问题》；

他为1929年11月号《空中奇迹故事》绘制的飞行城市在粉红色的天空中盘旋在地球上空，为1933年2月号的《神奇故事》描绘了月亮接近并吞没纽约市的情景；以及他为1953年12月号《Science-Fiction Plus》拍摄的两个形状怪异的机器人之间的对抗的肖像。

保罗还在20世纪30年代末和40年代为雷·帕尔默 (Ray Palmer)的《惊奇故事》和《奇幻冒险》的封底创作了一系列其他行星的生命画作；其中最好的也许是1941年1月号《惊奇故事》的“金星上的城市” ，描绘了围绕金星湖周围奇异植物和生物的彩色图像，这些植物和生物类似于翼手龙和蛇颈龙。很久以后，保罗为1961年4月号《惊奇故事》（二十五周年纪念号）的封底画了这个系列的最后一部分，这是他在科幻类型中的最后一部正式作品。

虽然很难夸大保罗在科幻史上的关键作用，但因为他有效地创造了科幻艺术，发展了一套比喻和惯例，所有后来的艺术家都被迫遵循他的规则。

保罗对外太空和其他行星上的奇怪结构和生物的有力描述也在引导科幻文学远离近未来戏剧方面发挥了作用，与世隔绝的发明家进入更具冒险精神的领域，激励作者创作出真正能与保罗巨大的想象力相匹配的故事。

1939年第一届世界科幻大会上，保罗以非作家或编辑的身份被选为主宾，这表明他对这个领域具有压倒性的重要性。即便是今天，保罗仍然是这个领域没有争议的积极贡献者，他的画作仍会出现在数十本书籍的封面上。

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编辑/排版：Z

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