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1、硬笔书法技法 硬笔书法技法讲座(连载.14)硬笔书法技法 硬笔书法技法讲座(连载.14) (五)包围结构 包围结构是指一个字被包围的部分，被不同的字框所包围。这种包围结构一般分为半包围和全包围两种结构形式。应该注意的是，被包围的部分不能写得过大，应适当小于字框，否则会太堵塞。字框的大小应依据被包围部分的笔画多少和形态大小来决定。一般来讲，字框的大小决定了整个字的大小和基本形状，因此二者之间关联密切，需要我们去认真把握。 半包围结构 原风巨道匈 半包围结构的字形也比较多。一般来说，两面包围的字被包围的部分要向外伸出一些，不能全包进去，走之底除外；三面包围的字，被包围的部分要靠 全包围结构 固图回

2、目四 在汉字里，全包围的字数量不多，与其他包围类型的字相比，难点在于对字框大小的准确把握和书写。可以说，字框一旦写成，字形就确立了，无法补救。因此，全包围结构的字对字框质量的要求很高。全包围结构又分为长方形、方形、扁形和窄长形等几种类型。不能写得不伦不类。同时字框内的部分不能写得过满、过堵，与外框要保持一定的距离空间，使之内外相宜，有通透、和谐的美感。 三、楷书结构的法则 从上面的讲解可以看出，楷书的结构形式多种多样。但仅仅归纳出这些结构形式还不够，我们学习见架结构的最终目的是要掌握汉字的结构规律和书写法则，在此基础上才能把字写得既合乎规范，又气韵生动。楷书结构的法则有则以下几种，需要大家认真

3、把握和领会。 (一)重心平稳 字的重心也就是整个字的支撑点。无论是独体字还是合体字，都要讲究重心，否则字体会因失去重心而摇摆倒塌。无论是笔画多少、结构繁简，许多字都是依赖其中关键的一笔、两笔或某一结构单位来平衡重心的。它们起着举足轻重、关乎全字的作用。如： 卒长常夹我永色 很明显，“卒”、“常”中间的竖画，是平衡重心的一笔，这个竖画要居中，要落在字的中心线上，如同擎天一柱，挺拔有力；“永”字的主笔为横折钩，同样立于字的中心线上，均衡左右的分量；“长”字的主笔为竖提且靠左，使重心左移，它与捺画一起形成稳健的支撑，具有不平衡的美；“我”、“色”则分别由斜钩和竖弯钩来决定它的成败；“夹”字撇捺位于垂

4、线两侧，左右伸展对称，形成支撑。如： 山少册幽露繁勤 (二)疏密得当 疏密是指一个字的笔画布白匀称，整齐有序，距离大致相等。一个字不论笔画多少、稀疏或稠密，都要认真经营和推敲，使之疏朗大方。因笔画的多少和结构的不同，汉字才有大有小、有疏有密，一般情况下，笔画少的字如“山”、“少”，容易出现大而散、小而局促的毛病。因此，其中的主要笔画要写得舒展大方，并且要比其他笔画粗重一些，但不能因其笔画少，而写得拘谨小气，要把握合理的伸展度，这样才能使字体小中见大。笔画不多又不少如“理”、“册”等，要注意横空和竖空的匀称，笔画间距要匀停，并且有长短主次之分；对笔画较多的字如“幽”、“露”、“繁”等，容易写大，

5、写得臃肿或出现松散脱落的毛病，因此要合理安排各个部分的大小和各个笔画的长短。不能把所有笔画都堆积在一起，结构上要中宫收紧、紧凑容让，有通透疏朗的感觉。再如“勤”字左密右疏，本来笔画分布就不均匀，疏密对比较明显，书写时就应该遵照它本来的面目，该疏则疏，该密则密，使之疏密相宜。 (三)平衡匀称 这是楷书结构的一个重要原则。这种现象在建筑结构上，在日常生活中也随处可见，很好理解。平衡匀称就是以字的中轴线为准，使字的左右两部分对称、均衡、相互协调。如： 重泉基类类交春茶 上面的几个字，形体端庄安稳，中心线左右两侧笔画多少、分量大小基本相同。“重”字中竖贯穿字的重心，平分左右。“泉”字下方的“水”，作为

6、字的主体部分在竖钩两侧左右伸展对称；“基”、“春”、“茶”撇捺的角度、长短基本一致，下面的结构单位稳居其中；“类”、“交”的撇捺与中心线相交或相连，都实现了平衡对称。 (四)穿插避让 穿插避让也就是笔画之间、偏旁与主体之间相互穿插容让，各个笔画、各个部首之间有收有放，有迎有让，彼此相依，最终达到统一。如： 鸣场理竖夺数若 “鸣”字中的“口”靠上，给“鸟”的横画让位，使其横画左伸，这样左右两部分有机地联系在一起；“场”、“理”二字的左偏旁较小，末笔变短提，这样能腾出空间使右边的主体部分得以突出；“竖”、“夺”二字上面的部分伸展开阔，也给下面的部分留出了足够的空间，使下面的部分得以向上穿插；“数”

7、字左边在笔画上收紧，与右边的反文旁相互依偎，容让有致，字体显得紧凑有神；“若”字下部的撇画上伸至草字头里，同时撇向左下方伸出，照顾了“口”的中心位置。 (五)笔断意连 汉字的笔画有连接、交叉、分开等几种情况。但从整体的书写上，每个笔画之间都有内在的联系和脉络。往往体现在笔画之间的呼应贯气上，且贯穿于整个书写过程。楷书笔画规整分明，没有任何连带，不像草书那样通过牵丝来表达书写意趣，只能靠起笔和收笔来体现笔画的呼应和联系，这种呼应和联系是无形的、看不见的。这些只有用自己的心灵去感悟而已。如下面的例子： 女方义小心办东 (六)主次分明 一个字的笔画和结构单位应有主有次。其中起骨干支撑和平衡作用的笔画

8、就是主笔。这些主笔应该写得长一些，重一些，突出一些，决不能混同于其他笔画，否则就很难起到应有的作用。说到底，这也是如何处理一个字结构比例的问题。这一点在前面的独体字中已有所讲解。有些人连主笔都分不清，又何谈写好主笔呢? 年武毛地横呼褐 在上面的几个字中，“年”的主笔是悬针竖，“武”的主笔是斜钩，“毛”的主笔是竖弯钩；在合体字中，“地”、“横”、“呼”、“福”的主体都是右半部分。主笔和主体部分在字中起着举足轻重的作用，必须强化和突出。次要笔画和次要部分处于配角地位，应该写得轻一些或小一些，而不能喧宾夺主、主次不分，这一点对汉字的结构尤为重要。 (七)向背得宜 一个字要写得有神采，还离不开笔画的走向和字的取势。有些字左右两部分都靠向字心，即为相向，而有些则各自朝外，朝相反的方向取势即为相背。在书写时，要遵循古人所说的“向而不犯，背不离神”的结字原则。这就是说，相向的字要讲究相互穿插融合，互相照应，紧凑协调，同时笔画又不碰撞；相背的字要形断意连，离而不散，不能各自为政。 好卯妙非终北肥 此例中，“好”、“卯”、“妙”、“终”均为相向一类的字。这些字左部分写得小一些，让位于主体，让右半部分的笔画穿插过来，很好地体现了一种容让和谐关系；“非”、“北”、“肥”三字属相背的字，左右两部分形态相反，相背而立，但在书写的笔势上，仍然表现了欲断还连、形断意连的形态。 4