第82届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐(提名)《大侦探福尔摩斯》

第9届华盛顿影评人协会奖 最佳配乐《盗梦空间》

第23届芝加哥影评人协会奖 最佳原创配乐(提名)《盗梦空间》

第10届凤凰城影评人协会奖 最佳原创配乐《盗梦空间》

2009

第66届金球奖 电影类 最佳原创配乐(提名)《对话尼克松》

第66届金球奖 电影类 最佳原创配乐(提名)《对话尼克松》

2001

第73届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐(提名)《角斗士》

第73届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐(提名)《角斗士》

1999

第71届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐（剧情类）(提名)《细细的红线》

第71届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐（音乐、喜剧类）(提名)《埃及王子》

第71届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐（剧情类）(提名)《细细的红线》

第71届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐（音乐、喜剧类）(提名)《埃及王子》

1998

第70届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐（音乐、喜剧类）(提名)《尽善尽美》

第70届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐（音乐、喜剧类）(提名)《尽善尽美》

1997

第69届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐（音乐、喜剧类）(提名)《天使保镖》

第69届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐（音乐、喜剧类）(提名)《天使保镖》

1995

第67届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐《狮子王》（唯一獲獎的奧斯卡提名）

第67届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐《狮子王》（唯一獲獎的奧斯卡提名）

1989

第61届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐(提名)《雨人》

第61届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐(提名)《雨人》

其中我们可以看到02到08年期间，寂寞叔没有得到太多金球奖和奧斯卡的青睐，这期间的主要作品分別有《珍珠港》、《小马王》 、《黑鹰坠落》、《最后的武士》、《蝙蝠俠》、《马达加斯加》、《达·芬奇密码》等等。个人认为其中不乏好作品，如《珍珠港》和《蝙蝠俠》。《珍珠港》的OST甚至一度在我专门听歌的itouch里存留了差不多两年，现在也依然在。而《蝙蝠侠前传1》的配乐也为整个系列定下了基调，配合整个蝙蝠侠的哥特风格十分有效。

不知道有没人知道，其实《狮子王》是汉斯·季默勉强接下來的，虽然这最后为他贏得了生涯到目前为止的唯一一座奥斯卡小金人。起初，他并不想做是因为他以为迪斯尼想要他弄个百老汇音乐剧出來，但迪斯尼对他不喜欢百老汇这一点却没有任何抱怨，反而让他surprise他們。具有讽刺意味的是，在上映三年后，《狮子王》被改编成音乐剧搬上了百老汇的舞台，并且成为了有史以来最卖座的百老汇音乐剧。

By the way, 当年奧斯卡《狮子王》可是击败了《阿甘正传》拿下最佳配乐的，虽然个人也很喜欢亚伦·史维斯查的这份诚意满满的作品。

狮子王（Lion King）

汉斯·季默（Hans Zimmer）是一個十分“德国”的名字，从他平时工作的严谨程度來讲，他也的确称得上是一个纯正的“德国人”。在他成长过程中，他的足迹几乎遍布全欧洲，移居伦敦后，与Trevor Horn, Geoff Downes组成了名为"The Buggles"的音乐工作团体，最初Hans Zimmer是一名电子合成乐的工程师，主要的工作是替他人的音乐作品做合成混音的工作，后来他开始写自己的音乐，并且为一些广告片作曲，知道遇到了电影配乐家Stanley Myers(猎鹿人1978)，在Stanley Myers的耐心指导下，Hans Zimmer开始走入电影配乐的领域。可以说，Stanley Myers是Hans Zimmer的恩师，他曾说过：“我所知道关于电影配乐工作的一切细节，都拜Stanley Myers所赐。”

在近几年來，他通过蝙蝠侠系列以及盗梦空间的作品受到越来越人的关注。

在电子合成器和传统器乐的结合上，每每展现令人震撼的个人风格，也屡次缔造令人激赏的配乐成绩，特別是在动作电影配乐方面，他独特的音乐形式已经蔚为成风，柔和了电子乐的炫丽紧凑，和交响乐的磅礴气魄，几乎是近年來，典型好莱坞英雄主义动作电影不可或缺的“标准配备”。

Time 盗梦空间（Inception）

有很多人认为他所有的音乐听起來都像《盗梦空间》或者《蝙蝠侠系列》，他其实也为此苦恼不已，因为他当时为《蝙蝠侠》配音的时候并不知道他将停留在这个结构和风格上长达9年之久，在每部续集中添加新的东西着实让他很头疼。

当他要为蝙蝠侠系列最后一部配乐时，他迎來了一个新的挑战，或者说是迎來了一次头脑风暴，为了烘托恶贯满盈的反派角色贝恩，他希望要10万个不同的声音齐声歌唱。这种音乐本来就不好处理，即使他采用相对较少的100人，没准有个人就会泄漏这秘籍的信息。与此同时，导演克里斯多夫·诺兰也不愿意看到有誰谁拿着iPhone到处乱拍传到网上，造成剧透。于是，他们想出了一个绝招：诺兰和汉斯·季默在网站上推出了这段吟唱，并且在其中嵌入入秘密消息，当这段消息通通过透视在Twitter上被键入时，就会一个像素接像素地发布贝恩的第一张官方图像｡他们让影迷们可以使用他们的耳机，在自己的电脑上录音，并在家里发送｡汉斯·季默也实际上将粉丝们发来的10万个轨道合成起来了。他认为他花費了9年制作《蝙蝠侠》，这点对他很重要，他希望这最后一部片子是包容性的，门槛是开放的。他希望这些曾经爱过它，并且支持过的他人实际上可能成为影片的一部分｡

黑暗骑士崛起（The Dark Knight Rises）

此外，简单介绍一下汉斯・季默原声音乐版图的重要支点-Remote Control Productions。

Remote Control Productions（遥控制作公司，也有译为偏远支配公司）是一家由资深电影音乐作曲家汉斯・季默（Hans Zimmer）运作的电影音乐制作公司。前身是为人所熟知的Media Ventures，由音乐制作人杰・里夫金（Jay Rifkin）和汉斯・季默俩人共同构想成立，在2004年的一场导致合作伙伴双方分道扬镳的互诉官司之后而更名至今。

Remote Control Productions已为相当一部分数量众多取得票房成功的电影创作配乐，下面罗列长串名单中一些耳熟能详的作品，其中有《加勒比海盗》三部曲(the Pirates of the Caribbean trilogy)、《怪物史莱克》系列(the Shrek series)、《钢铁侠》(Iron Man)、《角斗士》(Gladiator)、《功夫熊猫》(Kung Fu Panda)、《碟中谍2》(Mission: Impossible II)、《最後的武士》(The Last Samurai)、《蝙蝠侠：开战时刻》(Batman Begins)、《变形金刚》(Transformers)、《全民超人汉考克》(Hancock)、《天朝王国》(Kingdom of Heaven)、《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》(The Dark Knight)、《马达加斯加》(Madagascar)和《达芬奇密码》(The Da Vinci Code)。

加勒比海盗（The Pirates of the Caribbean）

近來，许多Remote Control Productions旗下的作曲家们也开始为一些知名的电子游戏进行配乐创作工作，比如《合金装备》系列（Metal Gear series），《战争机器2》（Gears of War 2）和《使命召唤：现代战争》系列（Call of Duty: Modern Warfare）等。在电子游戏工业的链条上，游戏作品原声配乐里，汉斯・季默、哈里・格雷森-威廉姆斯（Harry Gregson-Williams）和史蒂夫・贾布隆斯基（Steve Jablonsky）则是少数几个被分別提及的优秀作曲家。

今年，汉斯·季默凭借着《为奴12载》重返奧斯卡奖的角逐，这部电影的配乐他大部份使用了相同的四分音符主题，由汉斯·季默根据场景情绪自由改编。为了配好这部电影，他看了一个斯蒂芬·弗莱做的一个有趣的实验，场景设置为他和一个朋友在看歌剧时被科科学家用电线缠起來，只是为了检测他们的情感反应。他对此解释道：“音乐实际上可以让你哭泣。我不是说它是一个可怕的，能够操纵人的事情，但音乐可以在你心中产生別的东西所无法影响的效应...我尝试做出能够非常迅速产生共鸣,带你踏上旅程的东西｡如果你有勇气连看两次《为奴12年》,在某种程度上,当你听到前几个音符时,你的情绪会像多米诺骨牌一样急速崩塌｡”

为奴十二载（12 Years A Slave）

最后附上寂寞叔数张超酷的Studio图片

码了几个小时真不容易，但为了汉斯·季默也算值了。

PS: 其实末了还想对他以及John Williams作下比较的，但关于篇幅和题目原因作罢。简而言之吧，HZ在JW面前还算是后辈，个人感觉Hans Zimmer对John Williams的感觉总在不自信与成熟之间徘徊，其实在很多方面HZ都有向JW学习的地方。最后希望HZ的音乐可以不那么商业化点，毕竟这些年的作品总有那么点趋同，若干年后会让耳根留不住的感觉。相反，对James Horner在The Legend of Fall中的这种配乐我至今都满怀尊敬与怀念，也不知道是为什么。说多了。嗯。

返回搜狐，查看更多