元青花瓷器底足鉴赏(高清图) |
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高30.2cm 直径33.4cm 重量7.45kg 2 高48.3cm 3 高39.4cm 4 高33cm 盘子: 5 直径16.1cm 6 直径45.8cm 7 直径47.1cm 高8.2cm 重量4.1kg 8 直径42.4cm 瓶子: 9-10 至正型元青花大瓶一对 高63.8cm 11 梅瓶 高44.5cm 12 玉壶春瓶 高29.6cm 13 玉壶春瓶(残件) 高27cm 小罐子: 14 高8.8cm 大盘类为大圈足,罐类也是大圈足,小盘和大碗为小圈足。瓶类适中,与瓶身成适当比例。 按器型排列圈足之大小依次为:大盘、大罐、瓶、小盘和大碗。前者圈足大于后者。 元青花麟凤纹盘,高7.9厘米,口径46.1厘米,足径26.1厘米,北京故宫博物院藏 元 青花龙牡丹卷草纹双耳罐,日本大阪市立东洋陶瓷美术馆 青花云龙纹玉壶春瓶 元 高30厘米 口径8.8厘米 足径9.3厘米 1985年山东省青州市粮食中转库铁路西侧元代墓葬出土 青州市博物馆藏 元青花缠枝花卉纹碗,伊朗国家博物馆藏 02 挖足之深浅 大瓶及玉壶春瓶为深圈足。中小瓶类为浅圈足。 罐类都是浅圈足。大盘也是浅圈足。小盘反而有深圈足者。 元青花 至正型 云龙纹象耳瓶一对,大英博物馆藏 元代 青花缠枝牡丹纹罐,高27.5厘米,口径20.4厘米,足径19厘米,北京故宫博物院藏 元青花十字杵纹盘,辽宁省博物馆 ,看看这个圈足比罐子深很多 03 足墙之宽窄 大瓶为窄墙,中小瓶类为宽足墙,罐类多为宽矮足墙,盘类为窄墙。 元代 景德镇窑青花缠枝牡丹云龙纹罐,高28cm,口径22.3cm,足径18cm ,北京故宫博物院藏 元代 景德镇窑青花凤穿牡丹纹执壶,高23.5cm,口径4.7cm,足径7.3cm,北京故宫博物院藏 足端之形态 大瓶为扁平式泥鳅背(一般认为“泥鳅背”始于清代,这种见解看来不对了)。中小瓶类多为双面斜削(即“两面坡”),个别为单面斜削(即外墙向里斜削,内墙为直墙)。 罐均为双面斜削,但坡面很小。小圈足的盘和大碗为平切足。 元青花莲池鱼藻纹罐-日本大阪市立东洋陶瓷美术馆 元青花海水白龙纹八方带盖梅瓶,1964年河北省保定窖藏出土 元 青花缠枝菊纹玉壶春瓶,高29.6cm,大英博物馆藏 05 胎色 由于土沁的程度、清洗的程度及火石红的程度不同,胎色的“能见度”也有异。 显然,不应该把土色、火石红呈色、铁锈斑、霉斑及其它附着物的颜色视为“胎色”。 所谓胎色,应该指瓷器胎体的本色。 有的瓷器露胎部分全部被窑红(火石红)覆盖,有的土沁满布而未经清理(或只略为清洗,土色仍在),这种情况下辨认“胎色”是毫无意义的,因为无从辨认。 辨认胎色最理想的状态是从器物的破缺处(哪怕很小的磕点)观察。 其次为既无窑红又无土沁,呈“本来面目”者,这种状态的元青花不多。 再其次为底部清理比较彻底者。 国外收藏的元青花一般清理的较彻底,有时火石红也被磨去一些而见真正胎色(这种做法须有分寸); 国内收藏者许多基本不做任何清理,如高安藏品,许多根本无从观察胎色。 元青花的胎色有这样四种: 莹白色(最好的一种胎色,有润泽感); 灰白色(最普遍的一种。说它灰白,此指白中略带一点灰色调,不同于宋瓷的“灰白胎”); 米白色(往往带有不明显的浅紫斑点); 姜黄色(胎质细而稍松)。
06 胎质 大多已使用二元配方(瓷石+高岭土),已呈近代瓷特征。 胎质坚致细腻,气孔率极低,基本不吸水,叩之声音浑厚响亮,部分为青白瓷和卵白瓷瓷胎。也有一些瓷胎不够致密,比较松软,可能与烧成温度有关。 不少瓷胎表面有铁锈斑点,锈斑坚硬,不易去除,锈色极深,呈黑褐色。但也有基本不见锈斑者。 说明元青花瓷的胎土含杂质(主要是铁分子物质)还比较多,但如果使用含铁分较高的垫具,也有可能在底足出现铁锈斑点。 区别主要是观察锈斑是从胎体析出还是由外部粘连所致。 如是后者,铁锈斑点一般都分布在足端(即与垫圈、垫饼的接触面),外底中心地带少有; 如是前者,则分布比较没有规律,外底中心地带常可见之。 还有一点对鉴别很有参考意义,即大的锈斑常呈现银面,有云母般的光泽。 07 旋纹 修坯时大多已经修去,不见旋纹。 也有少数保留,多为疏间距旋纹,绝无明清时的密旋纹。 起刀点如逗号,干脆利落,或带起一个小乳丁。 旋纹方向为左旋。 08 窑红 大多不见窑红,但也有少数有之。 多为浓重的橘红色,不见后世才有的“枇杷黄”。 09 砂底和釉底 绝大部分元青花瓷器为砂底,即底部露胎不上釉,但也有釉底的,如河北省博物馆藏元代青花狮子戏球纹八棱玉壶春瓶即是釉底。 元青花狮球纹八棱玉壶春瓶 高32.5厘米 口径9.7厘米 足径9.8厘米 1964年河北保定永华南路窖藏出土 河北省文物保护中心藏 元青花尉迟恭单鞭救主图罐,1980年广西横县出土,广西壮族自治区横县博物馆藏 10 釉斑 有一部分砂底元青花瓷器底部有釉斑,釉斑或多或少,大小不等,形状不规则,一般呈青白釉色。 为什么会特地加上这些并不美观的釉斑呢? 经观察,我发现这些釉斑的分布有一定规律: 即经常分布在圈足内墙根和外底边沿的交接处,外底中心区域。这不就是经常会出现裂缝的地方吗? 由于胎泥的问题(如熟化程度不够)、成型的问题(如拉坯不匀)、瓷坯干燥环境问题(查有关资料,元代尚没有“晾晒池”这种玩意),所以生坯在干燥过程中的坼裂现象当比较常见,这些釉斑即是用来填补瓷坯缝隙的。 元代青花瓷云龙纹荷叶盖罐 通高36.8厘米,罐高29.3厘米,腹径35厘米,口径21.3厘米,底径20.2厘米,1980年高安县江西第二电机厂元代窖藏出土,高安市博物馆藏 元青花罐底的釉斑 再观察釉斑呈圆形的很少,许多都是呈不规则长条状的,又可证实我的推测。另外这些釉斑都很厚,也能说明此道理。 现代一些元青花仿品,也效仿釉斑,但因为作伪者不明元代人在器底加釉斑的用意,或者任意挥洒,在不可能产生坼裂的部位也乱点一通,毫无道理可言。或者分布整齐、具装饰意味,不知古人是在需要的地方(也就是有坼裂的地方)才加釉斑的,并没有装饰意图,哪有这样整齐的分布? 现代仿元青花器足底,大家都可以和以上馆藏的老器做对比 元代青花瓷,如诗如梦云雾轻拂,宛若佳人白衣翩翩水云间轻舞霓裳,幽香成一方书卷凝芳,文字意韵,笔笔凝情幽,心思清泉涌,字字婉转凝芳。青花瓷,拥云水禅心清泉潺潺流,飞瀑明净欢畅。清浅的旧时光,留下的美丽如初。回眸,清香满溢,岁月的脚步匆匆,永恒的美丽依旧! 温馨说明:我们敬重和感谢原创作者,凡未具作者姓名的文章,均因无法查获作者所致,敬请原作者见谅!如有涉及版权问题,敬请原作者或同行告知,我们将及时纠正删除。同类微信公众号转载本刊发布文章,敬请注明出处。谢谢合作!返回搜狐,查看更多 |
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