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1.故事发展的线索是什么？根据线索，文章可以分为几个阶段？ 2.理清人物关系 3.在不同的阶段，海尔茂对娜拉的称呼有何变化？关于海尔茂的动作有哪些舞台说明？说明了海尔茂怎样的形象特点？ 4.找出娜拉的语言，分析其心理变化？她是个怎样的人？ 5.既然娜拉不会因为假签名事件而受到惩罚，海尔荗也最终宽恕她了，那她为什么要离家出走？ 导学提纲 导入新课 2020年10月，云南丽江华坪女子高中校长张桂梅再一次成为大众关注的焦点，这一次是因为她反对学生当全职太太。作为全国第一所全免费公办女子高中，华坪女子高中共有1804名女孩走出贫困山村，进入大学。在一段采访视频中，张桂梅校长回忆了因学生当了全职太太，而不愿接受其捐款的故事，视频中“我最反对当全职太太”的言论更是引发了网络上关于”全职太太”的热议。 对张桂梅校长的观点，你怎么看？ 被张桂梅拒绝的全职太太回应：她是“话丑理正”，被拒第二年考上了特岗教师。 张桂梅校长反对自己的学生当全职太太，不是因为她看不起全职太太，而是因为这些学生好不容易从大山里走出来，获得了一点对自己生活的选择权，如果把这种权利拱手让人，那实在是太可惜了。 华坪女高的校训 当今社会，女性生存问题已经成为了一项重点社会问题。因为几千年来，被封建制度牢牢禁锢和奴役的女性，她们的生存问题，她们的意识觉醒，她们在婚姻、在家庭中究竟扮演着什么样的角色？无一例外都被无情地忽视了。而早在一百多年以前，挪威著名的戏剧家，有着“现代戏剧之父”之称的易卜生便用他敏锐的视角和悲悯的情怀写下了第一部关注社会底层女性生存现状的作品——《玩偶之家》！ 易卜生 玩偶之家 易卜生 分析娜拉出走的原因，探究作品的思想意蕴。 学习目标 了解作者、作品和创作背景，回顾戏剧的有关知识。 分析人物的个性化台词,鉴赏主要人物形象。 作家作品 易卜生（1828—1906）挪威伟大的剧作家，享有“现代戏剧之父”的美誉。他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。从二十年代起，我国读者就熟知这个伟大的名字；当时在我国的反封建斗争和争取妇女解放的斗争中，他的一些名著曾经起过不少的促进作用。 他一生的创作大体可以分为三个时期： 早期（1850—1868）浪漫主义历史剧：过渡作品哲理剧《布朗德》《培尔金特》。 中期（1868—1891）现实主义“社会问题剧”：《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》。 后期（1891—1906）象征主义心理剧：《建筑师》《小艾友夫》《我们死人醒来的时候》等。 作者简介 易卜生对中国的影响 1923年12月26日，鲁迅在北京女子高等师范学校发表题为《娜拉走后怎样》的演讲，揭示出娜拉的命运：不是堕落，就是回来。他的短篇小说《伤逝》中，通过涓生、子君始以争取个性解放婚姻自主终却落到悲剧结局的描写，反映了个人和社会的冲突：离开整个社会的解放，个性的解放和婚姻自主是无法实现的 。 在《玩偶之家》的影响下 ，胡适首先创作了《终身大事》。郭沫若的历史剧《卓文君》、冰心的《斯人独憔悴》、曹禺《北京人》、茅盾《虹》也不同程度低受到《玩偶之家》的影响。 《新青年》曾出版“易卜生专号”，胡适推崇并介绍过“易卜生主义”；甚至一些有志于创造中国现代戏剧的青年，如洪深、田汉等，均把“做中国之易卜生”当作自己的人生理想。 补充资料 指的是易卜生创造的直接揭示现实中的重大问题和热点问题的现实主义戏剧。它侧重于提出问题而不是指出解决问题的方法和途径，正如易卜生所言“我的工作是提出问题，我对这些问题没有答案。”讨论又是社会问题剧的一大特点，剧本里往往包含了大量的讨论和争论问题的对白，所以社会问题剧又叫“讨论剧”。 1868—1891年，易卜生写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧；这些剧本分两类：一类处理社会政治问题，如《青年同盟》《社会支柱》等；一类处理婚姻家庭问题，如《玩偶之家》等。这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产。“社会问题剧”以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方舞台，引起一场戏剧革命。 补充资料 社会问题剧 第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，企业的规模进一步扩大，女工激增，妇女解放的呼声越来越高。《玩偶之家》创作的1879年正是挪威妇女解放运动高涨的一年。妇女运动激发了作者的创作热情，也促使作者以自己的作品来支持妇女解放运动。《玩偶之家》正是作者根据朋友劳拉的一段真实遭遇创作的。 创作背景 戏剧常识 1、含义 戏剧是一种综合性的舞台艺术，它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的艺术形式。此处实指剧本，是一种文学体裁。 2、戏剧三要素:舞台说明、人物台词、戏剧冲突。 文学常识 舞台说明 舞台说明是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明的叙述和描写的语言。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于"效果"的，有关于开幕、闭幕的等。? 文学常识 戏剧冲突 冲突是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。 文学常识 人物台词 剧中人物的语言。它是性格化而富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。表现形式有对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）等等。? 文学常识 4.戏剧的基本特点： (1)空间和时间要高度集中 戏剧不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制,它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上,几个人的表演就可以代表千军万马,走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后……相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。 文学常识 戏剧的基本特点： (2)矛盾冲突要尖锐集中 各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐集中。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的,所以说,没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。 文学常识 戏剧的基本特点： (3)语言要表现人物性格 戏剧的语言主要是台词。台词,就是剧中人物所说的话,包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话;旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。戏剧主要是通过台词推动情节发展,表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。 4、戏剧的分类：（按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类） 艺术形式和表现手法：话剧 (《雷雨》) 、歌剧 (《白毛女》）、舞剧 (《红色娘子军》) 剧情繁简和结构：独幕剧（《三块钱国币》）、多幕剧 ( 如《雷雨》 ) 题材所反映的时代：历史剧 ( 如《屈原》 ) 、现代剧 ( 如《雷雨》 ) 矛盾冲突的性质：悲剧 ( 如《屈原》 ) 、喜剧 ( 如《威尼斯商人》 ) 、正剧 ( 如《白毛女》 ) 按剧情繁简和结构分：独幕剧（《等待戈多》）、多幕剧(如《雷雨》) ①玩偶，指供儿童玩耍的人形玩具。剧中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位。从一个侧面揭示了当时男权社会中妇女没有独立自主地位的社会现实。 ②家，指的是故事发生的具体环境背景。 ③《玩偶之家》是一部典型的社会问题剧，课文节选自第三幕。 题目解读 玩偶之家 ? 剧情介绍 女主人公娜拉和她的丈夫海尔茂已经结婚8年，育有三个孩子。眼看着圣诞节快到了，这个外人看来十分幸福的家庭也充满了节日的气氛。家里还有另一件值得庆贺的事情，丈夫海尔茂近来晋升了银行经理的职位。于是，欢天喜地的娜拉便采购了许多东西来庆祝。夫妻二人看似感情甚笃，海尔茂对娜拉百般呵护和溺爱，称呼娜拉为“小鸟儿”、“小松鼠”，娜拉也相信丈夫一直深爱着自己。 实际上，海尔茂和娜拉的关系是极不平等的。从生活习惯到思想情感，海尔茂都苛刻地控制着娜拉，只准妻子想丈夫所想，做丈夫允许做的事，而不允许有自己的想法。在经济上，娜拉也完全依附于丈夫。花钱要经过丈夫的批准，还要接受丈夫的指责，比如“花大钱的”“不懂事的”“小撒谎的”等等。 ? 娜拉曾在婚后的一年为了给生病的丈夫治病疗养，背地里伪造父亲的签名向银行职员柯洛克斯泰借了一笔钱，无意间犯了伪造字据罪。后来，海尔茂的病好了，娜拉瞒着丈夫做一些抄写的工作，悄悄把欠债还了。 多年后，海尔茂升职为银行经理，想辞退柯洛克斯泰。于是柯洛克斯泰立即私下要求娜拉为他求情，否则就公开娜拉借债和伪造字据的秘密。可是，娜拉没能成功说服海尔茂，于是，柯洛克斯泰就给海尔茂写了一封讹诈信，威胁将他妻子的丑事公之于众。 教材中选取了剧作的第三幕，是全剧的高潮，也是结局。在这一幕开始，娜拉已经得知柯洛克斯泰寄出了讹诈信，她本想在海尔茂读到信之前，用自杀的方式来独自承担起责任，保护海尔茂。海尔茂看到这封信后，大发雷霆，一改之前把妻子当作玩偶一般宠幸的态度，大声责骂娜拉做了丢人现眼的事，害得自己名誉受损，遭人要挟，前途无望。 就在这时，海尔茂又收到柯洛克斯泰退还借据的和解信。确认自己没事了的海尔茂又恢复了往日对娜拉的态度，宣称自己宽恕了娜拉，并表示自己会保护娜拉。娜拉看清了海尔茂的本质和自己在婚姻中“玩偶”的地位，毅然离家出走。 这部剧上演之后，立即在当时的欧洲社会激起了轩然大波。娜拉抛却家庭和孩子、毅然出走的选择，对家庭地位平等的追求，对婚姻感情甚至信仰的反思，都尖锐地戳到了当时欧洲保守又伪善的社会道德痛点，因此受到了上流社会暴风雨般的抵制与指责。但也正因为如此，它才成为了超越时代的经典之作。 社会影响 研读戏剧 学习任务一 自读课文·整体感知 读 海尔茂 娜拉 阮克医生 柯洛克斯泰 林丹太太 夫妻 旧情人 同学 (现为同事) 同学 老朋友 老朋友 人物关系 发现借据之前：海尔茂百般宠爱娜拉，娜拉安于“玩偶”。 发现借据之后。海尔茂咆哮痛斥娜拉，娜拉逐步觉醒。 借据问题解决。海尔茂甜言蜜语哄娜拉，娜拉决心出走。 玩偶之家 朗读全文，注意角色的变化，围绕借据概括情节。 情节梳理 故事发展的线索是什么？根据线索，文章可以分为几个阶段？ 发现借据之前 信 发现借据之后 （看第一封信） （看第二封信） 借据问题解决 学习任务二 揣摩戏剧语言·鉴赏人物形象 知识链接 戏剧塑造人物形象，主要通过人物的对话和人物自身的直观行动来表现，正所谓“听其言而观其行”。 1.分析剧本的台词，挖掘潜台词 2.仔细体会舞台提示（说明） 3.分析戏剧冲突，弄清人物性格的变化 4.了解剧本的情节安排（误会、巧合等） 鉴赏人物形象 1.在不同的阶段，海尔茂对娜拉的称呼有何变化？关于海尔茂的动作有哪些舞台说明？说明了海尔茂怎样的形象特点？完成表格。 {5C22544A-7EE6-4342-B048-85BDC9FD1C3A}发现借据前称呼 舞台说明（动作） 海尔茂形象 发现借据后称呼 舞台说明（动作） 海尔茂形象 借据问题解决 舞台说明（动作） 海尔茂形象 {5C22544A-7EE6-4342-B048-85BDC9FD1C3A}发现借据前称呼、语言 舞台说明（动作） 海尔茂形象 柔情蜜意 深情款款 亲她的前额\ 对她看了一会儿\ 把身子凑过去\ 跟过来\ 搂着她…… 我的小鸟儿\迷人的小东西\我一个人的亲宝贝儿\我的娜拉\娇滴滴的小宝贝儿\小娜拉，不懂事的孩子…… 因为我的心里好像觉得咱们偷偷地恋爱……我把披肩……我什么都没想，只是想你一个人。……我的心也跳得按捺不住了……好让我拼着命，牺牲一切去救你…… 所谓的“理想丈夫” {5C22544A-7EE6-4342-B048-85BDC9FD1C3A}发现借据后称呼、语言 舞台说明（动作） 海尔茂形象 你这坏东西\伪君子\撒谎的人 犯罪的人\下贱女人…… 别这么花言巧语\不用装腔作势给我看……真是可恶极了……你父亲的坏德行，你全都沾上了……把披肩摘下来。摘下来！你把我一生幸福全都葬送了……少说骗人的话……孩子不能再交到你手里…… 拉住她\ 惊慌倒退\ 把出去的门锁上 走来走去\ 吓了一跳\ 走过去开门…… 恶毒冷酷 自私怯懦 第一封信出现后：海尔茂一改先前甜蜜的笑脸，变得暴跳如雷，大骂娜拉是骗子，是下贱女人；而娜拉则看清了海尔茂丑恶的嘴脸，开始觉醒。 {5C22544A-7EE6-4342-B048-85BDC9FD1C3A}借据问题解决后称呼、语言 舞台说明（动作） 海尔茂形象 我的可怜的娜拉\受惊的小鸟儿\我可怜的小宝贝儿\我的好娜拉……\我没事了！娜拉，我没事了…… 我已经饶恕（高频词）你了。我知道你干那件事都是因为爱我…可是难道因为你自己没主意，我就不爱你了吗？我决不会……我可以保护你……他老婆越发是他私有的财产……只要你老老实实…… 把信抢过来\ 慌忙拆信\ 快活得叫起来 朝着借据瞟了一眼\ 把借据和信撕掉，烧掉…… 自私虚伪 假仁假义 海尔茂是维护男权形象的代表，是家庭关系的绝对主宰，对妻子全盘操控，随心所欲，任意抹杀。在遇到利害冲突时，自己的荣誉地位大过天，他的气息败坏将他虚情假意，自私无情的面目显露无遗。 表面上：①在外：奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员。 ②在家：好丈夫、好父亲。 实际上：①虚伪暴戾的男权思想拥护者。 在家庭中，海尔茂处于支配地位，控制着一切，连信箱的钥匙也在他手里。当有可能损害他的名誉和地位时，就对娜拉破口大骂，暴露出虚伪暴戾的丑陋嘴脸。 ②自私自利，冷酷无情。 他却不愿意为妻子承担责任，牺牲名誉。送别妻子的同学时，他表面上客气，转脸就表现出一副极不耐烦；对将不久于人世的老朋友， 非但没有一点儿悲悯和同情， 甚至说出“他的痛苦和寂寞……苦乐格外分明”这样冷酷的话来。 ③反复无常、厚颜无耻的伪君子。 借款事发前，他说“牺牲一切去救你”。事发后，他面目狰狞，言语恶毒。感到自己事了安全了，又对娜拉笑脸相迎，并表示可以保护她 。 海尔茂 是，我很累，我就要去睡觉 你做的事情都不错 我知道你的心都在我身上 一个人如果到了非死不可…… 现在你可以看信了 再见，托伐，再见，孩子们… 我只知道爱你，别的什么都不管 我做的坏事不用你担当！ 嗯！现在我才完全明白了。 我死了你就没事了。 你们爱我只是拿我消遣，把我当作一件玩意儿 （满不在乎）玩偶老婆、玩偶女儿…你不配教育我……我会努力去吸取…我还有别的同样神圣的责任，我对自己的责任。我真不知道宗教是什么。 我不信那些法律是正确的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）双方都有绝对的自由。拿去，你的戒指…… 我不信世界上有奇迹了…… 痛苦不安 伤心绝望 清醒冷静 2.找出娜拉的语言，分析其心理变化？她是个怎样的人？ 请结合全剧概括娜拉对丈夫海尔茂的情感变化过程。 信任、依赖 失望、憎恨 决裂、反抗 ①美丽可爱，优雅迷人。 娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段；海尔茂称称呼娜拉如“小鸟儿”“娇滴滴的小宝贝儿”等，可以得知。 ②善良，富有同情心。 老朋友阮克病危前来诀别，她不忍心直接发问，用含蓄的言语和给阮克点烟的行动，给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉。 ③追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。 她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此，当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。 ④追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。 当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己 “玩偶”地位后，开始清醒，并果断、坚毅地迈出家门，告别过去，追求新的生活。 娜拉 在这场家庭关系的矛盾冲突中，娜拉自我意识一步步觉醒，从此家中少了一个依附服丈夫的玩偶，门外多了一个属于自己的娜拉。 一家之长海尔茂，无论在生活习惯、思想意识、经济方面完全控制娜拉，把它当作无条件顺从取悦和宣泄的对象。而娜拉在这样没有独立人格和自主地位的家庭中，也心甘情愿生活了8年。这种角色和地位就是玩偶。在尖锐的矛盾冲突中，海尔茂对娜拉甜言蜜语至恶语相向，再至软语欺哄，自私虚伪、男权至上的真面目显露无疑。而娜拉觉醒后毅然出走，成为打破玩偶身份，追求独立解放的新女性。 人物小结 学习任务三 分析出走原因·探究思想意蕴 1. 既然娜拉不会因为假签名事件而受到惩罚，海尔荗也最终宽恕她了，那她为什么要离家出走？ 问题探究 ①美好爱情生活理想的破灭。她为了所爱的人,做出当时违反法律的事,甚至可以为之牺牲名誉和生命;她渴望得到丈夫同样的真爱, “耐着性子整整等了八年”。但是,柯洛克斯泰的信让她清醒地看到,丈夫并不是真的爱自己, 对于爱情,她彻底绝望了。 ②为了获得人格尊严和平等地位。 她没有人格和尊严,只是丈夫的“玩偶”，丈夫认为,“正经事跟你有什么相干?”,二人在八年中“从来没在正经事情上头谈过一句正经话”。丈夫不了解她,并不真正爱她,只是拿她消遣;她被赋予“一个老婆,一个母亲”的“神圣的责任”,却没有任何人对她负责任,丈夫可以随意羞辱、责骂她。 1. 既然娜拉不会因为假签名事件而受到惩罚，海尔荗也最终宽恕她了，那她为什么要离家出走？ 问题探究 ③在家里没有独立的经济地位。 八年里, “简直像个要饭的叫花子,要一口,吃一口”,靠着给丈夫“耍把戏过日子”;不能感受到生活的“快活”,最终成为一个只能和丈夫“说说笑笑凑个热的“没出息”的人。 ④对孩子的教育和抚养失去了信心。 娜拉害怕自己撒谎的行为,对孩子的成长造成不利的影响。她说“我不配教育孩子。要想教育孩子,先得教育我自己”。对娜拉而言,只有出走,才能让孩子摆脱撒谎妈妈的阴影,娜拉自己的内心才能获得解脱。 第一，对男权社会的反抗。在《玩偶之家》以前，写妇女争取解放的作品，大都局限于反对封建婚姻，争取同自己理想中的男子结合；而《玩偶之家》突出了男女平等的问题，塑造了敢于反抗男权社会的独立自尊的女性形象，启示人们，妇女要获得解放，必须自立自强。 第二，娜拉的出走引发了关于女性在当今社会如何获得自由解放的一系列问题，至今还能够引发人们的争论和思考，有利于为妇女解放的舆论造势。 点拨：可以从两个角度来考虑： 2. 《玩偶之家》被称为“妇女解放运动的宣言书”，你认为它有着怎样的社会意义？ 通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程,探讨了资产阶级的婚姻问题,暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突,进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战,激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚,为争取自由平等而斗争。 概括主题 她对男权社会提出了公开的挑战，向社会提出了“妇女解放”的问题。这个剧本对妇女解放运动起到了激发和推动的作用。 上世纪初，《玩偶之家》传入中国，娜拉成了当时的青年男女争取婚姻自由、追求个性解放的榜样。许多作家也创作了类似题材的作品，鲁迅还以这个剧本为题发表了《娜拉走后怎样》的演讲。因此，《玩偶之家》作为社会问题剧，在当时中国的文化语境中，具有反封建的意义。 “娜拉出走”的意义和影响 胡适《易卜生主义》(1918) : “娜拉出走象征她精神的觉醒，即有了个人意志，并懂得为自己负责。如果精神觉醒了，走与不走，就无关紧要了。” 艺术特色 ①戏剧场景高度集中。将戏剧场景高度集中于海尔茂和娜拉的家中，有利于各种矛盾冲突的集中展现。 ②运用“突转”的手法。 第一次“突转”是借据事件暴露，海尔茂的自私与虚伪暴露无遗。 第二次“突转”是收回借据，灾祸解除后，海尔茂尽力掩饰自己希望能继续保持原有的家庭地位，维护原有的男权主义。 两次“突转”深化了戏剧的悲剧主题。 艺术特色 “突转”的艺术手法 戏剧结构技巧术语。突转，也称陡转、突变，指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境。它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法，有时也用于章剧情突然转变。 知识链接 突转的作用： 使戏剧曲折多变、跌宕起伏，获得出奇制胜的戏剧性效果。 有利于揭示、挖掘人物性格和表现； 深化剧作主题。 第一次海尔茂即将升迁，全家人就要过好日子了。没想到科洛克斯泰为了保住自己银行的职位，向娜拉翻出当年伪造签名借债的旧账相威胁，娜拉陷入绝境。 第二次，海尔茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻感情即将破裂，没想到科洛克斯泰竟然还回当年的借债，危机解除。 第三次，海尔茂态度大变，以为娜拉会接受自己的饶恕，重归于好。没想到娜拉毅然离家出走。 这些没想到所发生的就是戏剧性事件，所运用的艺术手法就是突转，先将观众和读者带入某种期待，然后又提供一个大相径庭的故事发展，这样的一波三折使人获得一种独特的审美体验。 思考1.《玩偶之家》中有哪些“戏剧性事件”，发生了几次“突转”？ 第一二两次突转，从娜拉角度看，这是一种外部不可知的力量。这也充分体现了人在某时某刻因缘际会，来自不可知的冥冥之中，命运弄人，在造化面前人皆为玩偶。第三次突转是人的主观选择，是由人物自身的性格引发的。 思考2.三次突转性质是一样的吗？ 思考3.试想，如果没有这些戏剧性事件做突转，故事将会怎样进行呢？ 试想，如果没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签名的事相要挟 试想，如果没有柯洛克斯泰归还了当年的借债 试想，如果娜拉没有离家出走 娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突，会平静地存在下去…… 观点争鸣 鲁迅先生在《娜拉出走后怎样》一文中说:“从事理上推想起来,娜拉或者其实也只有两条路:不是堕落,就是回来。”你对这句话有何看法?你认为娜拉的最终结局会是怎样的？ 观点争鸣 从剧情来看, 并没有什么特长。从人物性格来看,娜拉出走时不带走海尔茂的任何东西,即便在“手头不方便的时候”也不愿接受海尔茂的任何帮助,是一位性情刚烈的女性;从她对爱情的态度来看,她是一位理想主义者,她的思想观念与社会现实有着很大的差距。这样一位年轻女子,很难适应当时男权主义流行的社会。 认同 从社会环境来看,社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。 第二次工业革命开始于19世纪60年代后期,易卜生创作《玩偶之家》的1879年,工业革命还在发展中，妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可。社会还不能为妇女提供充足的劳动就业机会。 从主观条件来看,娜拉没有赖以谋生的一技之长。 我们丝毫不怀疑社会进步的必然性,然而,综合以上几点来看,娜拉为追求个性解放、人格独立、男女平等、经济独立的出走,要么以失败告终后重新回到海尔茂的身边,要么沦为社会进步的牺牲品。 从出走时的状况来看,她没有可以立足于社会的条件。 爱她的阮克大夫即将离世;林丹太太本身是向娜拉求助的人;平时没有经济地位的娜拉,花钱都是跟海尔茂要,省下来的钱都用于还债。人脉关系和经济基础上,出走后的娜拉甚至难以在社会上暂时立足。 从社会发展的必然规律来看,娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。 鲁迅在《娜拉走后怎样》中写道:“可惜中国太难改变了即使搬动一张桌子,改装一个火炉,几乎也要血;而且即使有了血,也未必一定能搬动,能改装。”意思是说中国的每一次变革和进步,都会有人付出血的代价。中国是这样,挪威也如此。 不认同 ②她一定会去认识社会,认识自己,找到适合自己的方向,学会生存的技能,不会堕落、饿死或是回来。 ①娜拉已经清醒地认识到她在家中的“玩偶”地位,并且觉醒后的她也认识到“现在我要去学习。我一定要弄清楚,究竟是社会正确,还是我正确”。 思考交流 作为新时代的青年，你认为时下“宁愿坐在宝马上哭，也不愿坐在自行车上笑”这种观点正确吗？你的爱情观是怎样的？ 2观察你生活中状况，你认为当代女性地位如何？ 我们的社会要保护娜拉的出走权，更要增加娜拉的“出走能力”，使她们出走之后有处可去，并且可以迅速稳定下来。 “当整个社会没有给女性提供支持和社会保障的时候,就不要去质问她为什么不离开施暴者。” ——撒贝宁 无路可走的娜拉们 娜拉出走仍面临困境 还需要继续披荆斩棘 理性反思 拓展思考 《喜剧之王》“我养你啊” 20年前，星爷在《喜剧之王》中说的那句“我养你啊”，感动了无数纯情少女，觉得这是一个看上去非常美的诺言。 但处理过几千起婚恋官司的吴杰臻律师，却有不同的看法。 以前，他太太也问过这个问题：“我如果没有工作的话，你会不会养我？” 他的回答是：“最好不需要我养你，因为我养你的话，你会很危险。” 在吴律师看来，全职太太压根就不算一个职业，没有劳动法保护，婚姻法的保护也非常有限。社畜最多996，但全职太太可是007全年无休，而且还没有工资。 她们完全没有承担风险的能力，一旦婚姻破裂，连重返职场都非常艰难。 婚前说“我养你”，婚后很可能变成“我养的你”。 认同全职太太工作的价值，并不代表不认清全职太太这个工作毫无保障得不到社会尊重的事实。 女性要“活”着，还要懂“生活” 在现实的社会中，一个没有经济独立能力的女子是很难在社会上立足的，婚姻和爱情上的平等是必须建立在经济平等的基础上的。所以在《伤逝》中才会有“人必生活着，爱才有所附丽”这样的寓言，注意，不仅仅是活着，而是生活着。 理性反思 “生活”还包括了你有足够融入社会的能力，你有独立的思想等各方面的内涵，如果像涓生和子君那样“只为了爱——盲目的爱，——而将别的人生的要义全盘疏忽了。”那结果不是爱毁灭人，就是人毁灭爱。 布置作业 200年前，易卜生以娜拉离家前的一声门响结束了全篇，宣告了娜拉的觉醒。然而鲁迅等人的“娜拉走后的结局将怎样”问题的提出又带给了我们无数沉思。鲁迅曾说过娜拉不是堕落就是回来，请你以“娜拉走后……”为题，为本剧设计一个结尾。

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