有件事是这样：去年《北京折叠》获得雨果奖最佳短中篇，引来不少争议。我写了篇回答支持《北京折叠》获奖。有篇回答反对我的回答，除了说《北京折叠》没资格获奖，还直接冲着我来：“丁勾你就不能去好好回答音乐类问题吗？！”

哈~哈~哈~哈~~~~~~（干笑）这就有意思了。我从九十年代初接触科幻小说——谁还记得叶永烈的《金明科学探案集》系列？那是我的童年读物——是1994年至2008年《科幻世界》、04年至今《科幻世界 译文版》忠实读者，90年代中国科幻文学黄金期、老王和大刘的崛起，我算是众多围观群众之一。假设：每期《科幻世界》至少登载四篇短中篇小说，每期《科幻世界 译文版》至少登载三篇短中篇小说，你认为这二十多年来我看过多少篇短中篇科幻/奇幻小说？这些小说有国内的有国外的，有获奖的有提名的，有好的让人拍案叫绝的，也有差到叫我咬牙撕书的。感谢《译文版》，近几年雨果、星云、轨迹、世界奇幻奖的获奖提名作品，我没有看过全部，至少也看了大半。所以我想，对于一篇短中篇幻想小说的质量，我还是有点发言权。

因为是个死宅，除了身边好友，我鲜少与人交流兴趣爱好，也没去贴吧、豆瓣之类的社交网络上找同好。闷头看了二十多年幻想文学，上网一看，就发现画风不对了。《三体》大红大紫且不说，不知道哪里冒出一群科幻原教旨主义者，动辄给人扣帽子：“不够科幻！““不够硬科幻！”“伪科幻！”“不够清真！”（大雾）——我去！九十年代还没这群人啊！我记得九十年代末于向昀的“星座”系列，当时读者对它的批评是“披着科幻外皮的爱情小说”，这已是很严厉的批评了。但《科幻世界》还是登载了好几篇，也没人说它是伪科幻。实际上，科幻小说看得越多，科幻的定义于我就越模糊。我很好奇科幻原教旨主义者除了《三体》、阿西莫夫（为啥他们提得最多的是阿西莫夫，而不是罗伯特-海因莱因和阿瑟-克拉克？后两者国内也引进了不少作品。又一个不解之谜）、“海伯利安”系列之外还看过哪些作品，能够如此自信的为科幻作定义。

回到问题。魔幻、奇幻、玄幻其实是一类，即“范特西”fantasy。奇幻是大项，包含了魔幻和玄幻子项。魔幻，除了“魔幻现实主义”这一原始含义，延伸含义为史诗奇幻。比如《指环王》或者《神战 权力之眼》的宣传词：大型魔幻网络游戏啊不对动作片！“魔”字暗含了高魔设定，即肯定有魔法，肯定有炫目的魔法，肯定有炫目的毁天灭地效果的魔法。都市奇幻被无意识的排除了，比如“暮光”系列、“哈利-波特”系列和《美国众神》便很少见“魔幻”标签——当然也有。

玄幻是中国特色词汇，即以中国古代武侠为背景的奇幻类型。目前玄幻似乎和修仙文结成牢不可破的关系，自带高魔设定：肯定有法术，肯定有炫目的法术，肯定有炫目的毁天灭地效果的法术。于是我就琢磨：“九州”系列算不算玄幻？九州并非一个神魔满地走的高魔世界；而且九州诞生之初，是以《指环王》为目标，精神内核是史诗奇幻。换言之，不够“仙”。所以给“九州”系列盖“奇幻”标签就行了。

魔幻、玄幻范围相对狭窄，比较好识别。而奇幻这个大项和科幻的界线越来越模糊。连科幻文学研究者都说不清的问题，我也没本事三言两语说清，只能尝试举例说明。

科幻，science fiction，原指基于科学预测的幻想。但因为“基于科学预测”——完了，科幻原教旨主义者就要求“科幻”必须准确预知未来，或未来必须与现实相对应。比如有知友批评《发条女孩》的理由是“为什么小说中不使用原子能？这算哪门子现实主义？”，差点儿让我抓狂...…我必须再次重申：科幻小说从来不承担预测未来的沉重任务。如果以“现实能否实现”作为科幻小说要素，那这世上绝大部分科幻小说都是“伪科幻”。科幻小说最重要的是啥呢？其实和奇幻小说一样：设定自洽，构筑一个不会“跳戏”的世界。在这个世界里，你想怎么摆弄设定都行，就算把设定/技术搞成魔法一般、现实完全不可能实现也没关系。

有几个基础设定，如果幻想小说带上它，便默认为是科幻小说： 反乌托邦/无希望未来、太空冒险、外星文明、时间旅行、生物科技（包括超能力）、赛博朋克、平行宇宙....基于现实世界的架空历史也算，既有未来架空，也有历史架空，比如《高堡奇人》，2008年雨果奖最佳长篇《犹太警察工会》——你知道国内读者怎么评价这本书？“不够科幻。”哈！如果蒸汽朋克基于现实世界，那就是科幻，比如经典的《差分机》；如果基于架空世界，好吧那是奇幻中的“新怪谭”。

如果一部幻想小说中出现神魔设定，且无法像《光明王》般基于科学解释，那么可以认定它为奇幻——也就说，《光明王》是科幻小说。但也有例外。比如...克苏鲁神话。克苏鲁神话基于现实世界，众神是外星文明，这个设定很科幻。还有杰克-万斯的《濒死的地球》系列，发生在现实世界的未来末日，地球由魔法统治。一般认为，克苏鲁神话和“濒死的地球”系列归为奇幻。我个人意见是无所谓，既然公众意见是奇幻，那就是吧。

当一部作品奇幻/科幻成分互相参杂，将它归类就比较困难。举个例子，漫威宇宙中的众英雄：钢铁侠、绿巨人、蜘蛛侠、美队、黑寡妇等人属于科幻范畴的；银河护卫队，也是科幻（太空歌剧嘛，科幻传统主题）；但雷神和奇异博士明显是奇幻领域，两者一结合——《复仇者联盟》系列应该是...是...奇幻吧....我也不确定。《蝙蝠侠大战超人》是科幻片：超人是外星人，蝙蝠侠是地球人，毁灭日是生物科技，好的很科幻。但把神奇女侠和海王加进去，《正义联盟》就是奇幻了。

有一个笑话：如何让《星球大战》粉丝和《星际旅行》粉丝打起来？让他们辩论哪个系列更“科幻”。在科幻小说初创年代，有不少基于太空冒险的科幻小说。当时人类的脚步尚未进入太空，对太空充满了——以现代眼光看来不切实际的幻想。这就是“太空歌剧”的雏形。太空背景是科幻小说中的一个大类，包括太空冒险、异星文明、星际战争乃至《银河英雄传说》这样的架空历史。这个主题经久不衰，无数科幻作家，从凡尔纳、威尔斯，到三巨头，到厄休拉-勒古恩、乔治啊啊马丁、雷-布拉德伯利、阿尔弗雷德-贝斯特、罗伯特-索耶、弗诺-文奇、《沙丘》、《三体》、《海伯利安》、《安德的游戏》、《银河系漫游指南》...乃至2016年雨果星云双奖长中篇《贝蒂》（Binti），都在为这个题材贡献作品。所以《星球大战》和《星际旅行》系列是科幻吗？当然是了。太空背景自带科幻属性，《星球大战》和《星际旅行》的设定也很自洽，原力可以用“超能力”解释，“超能力”也是科幻元素之一。你可以说科幻元素在《星球大战》和《星际旅行》中是陪衬，但不能说《星球大战》和《星际旅行》是“伪科幻”——这个词儿都从哪冒出来的，看着能让我吐血。

有设定不够自洽的作品吗？我想了想，真的有。举两个例子。《科幻世界》1998年第10期的《风之子》，这篇小说当年引起不小反响。你可以说它是一部有关时空穿越的...爱情小说。它的文笔不错，爱情描写细腻，很受女读者欢迎。但是...小说中有迈克尔-杰克逊——是的，就是那个迈克尔-杰克逊...而且女主角和迈克尔-杰克逊成了好朋友.......看到这我就崩溃了：这和YY有什么区别....过了将近二十年再看，《风之子》真的是部充满YY的小说：碧眼妖瞳、帅破天际、模特身材、来自未来的男主角，爱上有才又文艺的女主角；女主角和迈克尔-杰克逊、比尔-盖茨（是的，就是那个比尔-盖茨）成为朋友...我现在可以确定，作者是基于对迈克尔-杰克逊的狂热写了篇科幻YY文...

另一篇是罗隆翔的《寄生之魔》，这一篇应该有不少读者。抛开它犹如中学生的文笔不谈——我数了数，全文出现了50次“然后”——最崩溃的是那只能说人话、性格傲娇的九尾猫...“就算是外星人/生物，设定也不能那么随便吧！”我的内心咆哮道。阅读中我一直留着心眼，看作者如何圆这个设定，然而并没有，就这样算了...

但我不会说《风之子》和《寄生之魔》不够科幻或伪科幻。这是设定瑕疵，没必要扣那么大帽子。

早在八十年代，中国科幻文学界就有“科幻小说姓科还是姓幻”的争论，过了这么多年，老调重弹，可见历史是悲剧的循环。我应该感谢上帝，现在没有政治力量的干涉。星云、雨果早就科/奇双修，甚至尝试吸收主流文学——《犹太警察工会》作者迈克尔-夏邦拿过普利策奖，算是主流文学圈的人。两相对比，什么是画地为牢？什么是作茧自缚？你可以说《北京折叠》设定瑕疵、文笔不佳、其他提名作品更好（看了其他提名作品，我不认为他们比《北京折叠》更好），或者直接说你讨厌它，但以“不够科幻”为理由——搞笑嘛这是！我也有讨厌的获奖作品：《贝蒂》是种族牌；2015年星云奖最佳短中篇《夏威夷水果指南》包含女性视角、吸血鬼、跨种族爱情——我最讨厌的几个要素再次神奇的汇集一处；我不喜欢刘宇昆的作品；谁来告诉我《缓慢雕塑》到底表达了啥？！但我讨厌他们的理由和“是否科幻”无关。

总之，包容心态很重要。多看作品，多尝试新类型。我最近看了杰弗里-福特和迈克尔-斯万维克的短篇后，对新怪谭又有了兴趣——“新怪谭”是奇幻还是科幻？啊，这说起来就复杂了……国内有引进相关作品，去看看吧。