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的五类发音部位，即喉音、牙音、舌音、齿音和唇音。下面，我们简单梳理一下：（按照平水韵来分的）宫（ong）：凡韵母是ong的都属于宫音。比如：一东、二冬商（a\an \ang）：凡韵母是a\an \ang的都属于商音。比如：三江、十四寒、十五商、一先、六麻、七阳、十三覃 、十四盐、十五咸、十三元（一半）、 九佳的几个字韵母是a，也属于商、十灰（一半）【九佳(半)】佳涯[支麻韵同]娲蜗蛙娃哇【十三元】元原源园猿辕坦烦繁蕃樊翻萱喧冤言轩藩【十灰(半)】开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮角 ue\uo：韵母有ue\uo的，以及所有入声字（比如：三觉 十药）都属于角音。徵【读音：zhi】（i\e）：凡韵母里有i\e（也就是i/in/ing/e/en/eng/）ui（半）的都属于徵。比如： 四支、五微、八齐、九佳(大部分)、十灰、十一真、十二文、八庚、九青、十蒸、十二侵、十三元（一半）【十三元】魂浑温孙门尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔论坤昏婚阍痕根恩吞【九佳(半)】佳街鞋牌柴钗差[差使]崖涯偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐睚崽楷秸揩挨俳【十灰[半]】灰恢魁隈回徊槐梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡莓羽 o\u: 凡是韵母里有o\u的都属于羽音。比如：二萧、三肴、四豪、五歌、六鱼、七虞 、十一尤、了解了五音的基本知识后，我们再看看五音在诗词里的应用。也就是如何选韵哈，这个很关键。2、五音在诗词里的应用：在平水韵中，每个韵部都有不同的对应声情。韵不是随便选的哈，我们想要表达的主题，就选择什么样的韵。好的，我们一个个地来分析一下。A、宫音宫=ong“宫音”就是一东、二冬哈，它呢，以轻快、轻松的为主题的诗词，宫音，多数是宽洪和稳重，气势比较恢弘，就像钟声，气势很大气。比如陆游的向来楚汉何足道，真觉万古无英雄。百年均昨梦，万古一飞鸿。杜甫的日月低秦树，乾坤绕汉宫。这些就是宫音的哈，读来是不是很宽洪呢？气势比较恢弘吧？！很轻快、轻松的感觉，对吧？B、商音商=a an ang“商音” 呢，比较而言它适合写一些比较喜庆一点、快活一点的诗词，比较潇洒、飘逸点的诗词。比如 素无沂国三场志，曾有西山一瓣香。（刘克庄）一瓣香，很飘逸的感觉。窦常不吃齐推乐，却在人间八十年。（唐·张祜）洒脱吧？八十年呀。。。C、角音角=所有入声字“角音”很短促哈，相当于半拍，所以在写律诗和绝句里，有这么一个要求哈--整首诗不能太多的用入声字。有朋友迷糊了，角音既然都是入声字，我们写诗用平音做韵脚的呀？这里呢，要特别指出：我们学习填词，好多时候也需要用入声字做韵的。具体情况我们再具体分析吧。D、徵音徵=i in ing e en eng ui（半）“徵音”呢，适合平缓一类的诗词，大家注意：这个在诗词里用的最多的。我就不再举例子了，大家读诗的时候注意一下就好。E、羽音羽=o u iu“羽音” 呢，它以悲伤为主题的诗词。比如思念啦，思乡啦，闺怨啦，忧国忧民啦。。。等等一些比较忧伤一类的诗词。比如：滩声聒酒醒，月色照人愁。（陆游）寂寞书生学奇字，穷愁客子著春秋。（陆游）坐愁树叶落，中庭明月多。（白居易）这些呢一看就是很忧伤的哈。前人总结了一下：一东之韵宽洪，二冬之韵稳重，三江示爽朗，四支显缜密，五微蕴藉，六鱼幽咽，七虞细贴，八齐整洁，九佳舒展，十灰潇洒，十一真严肃，十二文含蓄，十三元清新，十四寒挺拔，十五删隽妙；一先雅秀，二萧飘逸，三肴灵俏，四豪超脱，五歌端庄，六麻豪放，七阳宏亮，八庚清厉，九青深远，十蒸清淡，十一尤回旋，十二侵沉静，十三覃萧瑟，十四盐谦恬，十五咸通变。对于一首诗来说，它的音节处的主音应该与韵脚的音一致方为佳作。我们还是看例子吧。比如李白的这首：青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。 我们一起找出颔联、颈联的主音此地\一为\别，孤蓬\万里\征。--【地-- 徵 为--徵 蓬--宫 里--徵】浮云\游子\意，落日\故人\情。--【云-- 徵 子--徵 日--角 人--徵】诗的韵脚是什么呢？八庚 对吧？ 属于徵音，对吧？颔联、颈联的音节处都有3个徵，那么它的主音就是徵，和韵脚一个音，都是徵音。以后，我们尽量严格要求自己，不单单在选韵上注意，而且要在每一句的音节处注意你所选的字的主音要和韵脚尽量统一。一般情况下， 主音应该是韵的最接近的音，宫、商、角、徵、羽、宫、商、角、徵、羽....如此循环比如“宫” 如果是韵字的话，它的主音应该是羽、商；“徵”如果是韵的话，它的主音应该是角、羽，但是呢“角”都是入声字，在律诗不可做主音，因此“徵”如果是韵字的话，它的主音去掉“角”字商、徵、羽。也就是说跟韵邻近的音做主音比较协调。这一节课我们学习了四呼和五音的基本知识，我们呢只做简单了解哈，不深入研究。至少以后我们选择韵部的时候要考虑一下你的格调是什么？适合选用什么样的韵字了，不要写高兴的，你用了撮口呼的字，或者是羽音的字，真正懂诗词的人会不屑的。................................................................................................................................................................. 五音是什麼？按开头元音的发音口形，韵母分为开口呼，齐齿呼，合口呼，撮口呼四类，简称四呼。四呼是由韵头，韵腹的特点决定的。五音在音韵学上指声母的五类发音部位，即喉音、牙音、舌音、齿音和唇音。音律是中国古代关于音乐和其权衡事物的一门学说，并且认为 音律是万事万物的根本。古代的音律分为五音和十二律。五音为宫、商、角、徵、羽，其中：宫属喉音，五行为土，为五音之首，其音极长极下极浊；商属齿音，五行为金，其声次长次下次浊；角属牙音，五行为木，其声长短高下清浊之间。 （不能作主音）徵属舌音，五行为火，其声次高次短次清；羽属唇音，五行为水，其声极短极高极清；五音分阴和阳，一变而为十，即：太宫、少宫、太商、少商、太角、少角、太徵、少徵、太羽、少羽；十二律中，以黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射为阳，称六律；以林种、南吕、应种、大吕、夹钟、仲吕为阴，称六吕。两者合称为十二律。五音:最古的音阶仅用五音,即宫、商、角、徵、羽。古人通常以宫作为音阶的第一级音。一东二冬，通用。【宫】 五音之一。通常相当于今首调唱名中的do音。“宫”音为五音之主、五音之君，统 帅众音。【商】 五音之一。通常相当于今首调唱名中的re音。“商”音为五音第二级，居“宫”之次。【角】 五音之一。通常相当于今首调唱名中的mi音。“角”为五音之第三级，居“商”之 次。【徵】 五音之一。通常相当于今首调唱名中的sol音。“徵”为五音之第四级，居“角”之次。【羽】 五音之一。通常相当于今首调唱名中的la音。“羽”为五音之第五级，居“徵”之次。下面，我们简单梳理一下：（按照平水韵来划分五音的发声）1、宫（ong）：凡韵母是ong的都属于宫音。比如：一东、二冬一般是选用韵部的第一个字作为部首字。2、商（a;an;ang）：凡韵母是a;an;ang的都属于商音。比如：三江、十四寒、十五商、一先、六麻、七阳、十三覃 、十四盐、十五咸、十三元（一半）、 九佳的几个字韵母是a，也属于商、十灰（一半）3、角（ue;uo）：韵母有ue;uo的，以及所有入声字（比如：三觉 十药）都属于角音。4、徵【读音：zhi】（i;e）：凡韵母里有i;e（也就是i/in/ing/e/en/eng/）ui（半）的都属于徵。比如： 四支、五微、八齐、九佳(大部分)、十灰、十一真、十二文、八庚、九青、十蒸、十二侵、十三元（一半）【十三元】魂浑温孙门尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔论坤昏婚阍痕根恩吞【九佳(半)】佳街鞋牌柴钗差[差使]崖涯偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐睚崽楷秸揩挨俳【十灰[半]】灰恢魁隈回徊槐梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡莓5、羽（o;u）: 撮口呼 凡是韵母里有o;u的都属于羽音。比如：二萧、三肴、四豪、五歌、六鱼、七虞 、十一尤、了解了五音的基本知识后，我们再看看五音在诗词里的应用。也就是如何选韵哈，这个很关键。2、五音在诗词里的应用：在平水韵中，每个韵部都有不同的对应声情。韵不是随便选的哈，我们想要表达的主题，就选择什么样的韵。好的，我们一个个地来分析一下。A、宫音“宫音”就是一东、二冬哈，它呢，以轻快、轻松的为主题的诗词，宫音，多数是宽洪和稳重，气势比较恢弘，就像钟声，气势很大气。比如陆游的向来楚汉何足道，真觉万古无英雄。百年均昨梦，万古一飞鸿。--雄、鸿，韵母都是ong，都在一东韵里。杜甫的日月低秦树，乾坤绕汉宫。宫韵母是ong这些就是宫音的哈，读来是不是很宽洪呢？气势比较恢弘吧？B、商音“商音” 呢，比较而言它适合写一些比较喜庆一点、快活一点的诗词，比较潇洒、飘逸点的诗词。可以看【礼记•乐记篇】，比如 素无沂国三场志，曾有西山一瓣香。（刘克庄）一瓣香，很飘逸的感觉。窦常不吃齐推乐，却在人间八十年。（唐•张祜）洒脱吧？八十年呀。C、角音“角音”很短促哈，相当于半拍，所以在写律诗和绝句里，有这么一个要求哈--整首诗不能太多的用入声字。就像我刚才给大家说的“笃”就是这种类型。它占半拍。我们学习填词，好多时候也需要用入声字做韵的。具体情况我们再具体分析吧。D、徵音“徵音”呢，适合平缓一类的诗词，大家注意：这个在诗词里用的最多的。我就不再举例子了，大家读诗的时候注意一下就好。《晚步江边》一江碧水映星辰， 石拱桥边柳色新。江--商，水--徵 星--徵 拱--宫，边--商，色--徵唯听渔舟归晚唱， 未逢月夜旧时人。听--徵，舟--羽，晚--商 逢--徵，夜--徵，时--徵E、羽音“羽音” 呢，它以悲伤为主题的诗词。比如思念啦，思乡啦，闺怨啦，忧国忧民啦。。。等等一些比较忧伤一类的诗词。比如：滩声聒酒醒，月色照人愁。（陆游）寂寞书生学奇字，穷愁客子著春秋。（陆游）坐愁树叶落，中庭明月多。（白居易）这些呢一看就是很忧伤的哈。前人总结了一下：一东之韵宽洪，二冬之韵稳重，三江示爽朗，四支显缜密，五微蕴藉，六鱼幽咽，七虞细贴，八齐整洁，九佳舒展，十灰潇洒，十一真严肃，十二文含蓄，十三元清新，十四寒挺拔，十五删隽妙。一先雅秀，二萧飘逸，三肴灵俏，四豪超脱，五歌端庄，六麻豪放，七阳宏亮，八庚清厉，九青深远，十蒸清淡，十一尤回旋，十二侵沉静，十三覃萧瑟，十四盐谦恬，十五咸通变。对于一首诗来说，它的音节处的主音应该与韵脚的音一致方为佳作。就像音乐课，其中讲到主旋律一样。诗词当中，也有一个主音作为诗的发音基础。比如李白的这首：青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。我们一起找出颔联、颈联的主音此地/一为/别，孤蓬/万里/征。那么， 我们看它的主音是什么？10个字里，有四个字在一个音韵里。--【地-- 徵 为--徵 蓬--宫 里--徵】再分析一下，主音的位置，正好在两字为一拍的第二个字，也就是落音哪个位置。1、 押韵要有一定的，所以收声相同的音容易安排；2、汉语有别于其它文字，是单音节的语言，一字一个音节，诗句则是每两个音节（字）为一个音步，重点落在音步的第二字上。3、而主音的位置，恰恰是每句的二四的位置，也就是固定不变的位置，所以我们下次写诗，也要把主音放在这个位置。下一联劲联：同样节奏也是221,即：浮云/游子/意，落日/故人/情。同样，这10个字里，也有四个主音。--【云-- 徵 子--徵 日--角 人--徵】5、羽 o;u: 撮口呼 凡是韵母里有o;u的都属于羽音。以后，我们尽量严格要求自己，不单单在选韵上注意，而且要在每一句的音节处注意你所选的字的主音要和韵脚尽量接近。一般情况下， 主音应该是韵的最接近的音，宫、商、角、徵、羽、宫、商、角、徵、羽....如此循环。比如“宫” 如果是韵字的话，它的主音应该是羽、商；“徵”如果是韵的话，它的主音应该是角、羽，但是呢“角”都是入声字，在律诗不可做主音，因此“徵”如果是韵字的话，它的主音去掉“角”字商、徵、羽。也就是说跟韵邻近的音做主音比较协调。............................................................................................................................................ 五音十二律 五音简介五音又称五声。最古的音阶，仅用五音，即宫、商、角、徵、羽。“五声”一词最早出现于《周礼·春官》：“皆文之以五声，宫商角徵羽。”而“五音”最早见于《孟子·离娄上》：“不以六律，不能正五音。”（1）《灵枢·邪客》中把宫、商、角jue、徵zhǐ、羽五音，与五脏相配：脾应宫，其声漫而缓；肺应商，其声促以清；肝应角，其声呼以长；心应徵，其声雄以明；肾应羽，其声沉以细，此为五脏正音。相传是由中国最早的乐器“埙”的五种发音而得名。相当于12356，即：do、re、mi、sol、la。（2）声韵学五声音阶上的五个级－－宫、商、角、徵、羽，分别与喉、齿、牙、舌、唇的不同发音部位相配。梁顾野王的《玉篇》卷末附图《沙门神珙四声五音九弄反纽图》以及宋陈彭年等的《广韵》卷末附《辨音五字法》都是这种分法。前者分为喉、舌、牙、齿、唇，所谓自内向外，后者分为唇、舌、齿、牙、喉，所谓自外向内。 戏曲演员准确地掌握了五音的部位，再配合“四呼”（开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼）的运用，即能做到吐字准确，称为五音齐全，而不能准确掌握五音的演员，被称为五音不全。古人通常以“宫”作为音阶的第一级音，也是最重要的一个音级，有时借代 “五音”。宫五音之一。通常相当于今首调唱名中的do音。“宫”音为五音之主、五音之君，统帅众音。《国语·周语下》曰：“夫宫，音之主也，第以及羽。”《礼记·乐记》曰：“宫为君、商为臣、角为民……”宋张炎《词源·五音相生》亦曰：“宫属土，君之象……宫，中也，居中央，畅四方，唱施始生，为四声之纲。”宫调（式）又为众调（式）之“主”、之“君”，即就其今所谓之“调高”而言。 《隋书·音乐志》云：“每宫应立五调”“牛弘遂因郑译之旧，又请依古‘五声五律’旋相为宫：‘雅乐’每宫但一调，惟‘迎气’奏五调，谓之‘五音’；‘缦乐’用七调……”此所谓“宫”，与“均”通。有以宫音为主音、结声构成的调（式）名。 唐段安节《乐府杂录·别乐识五音轮二十八调图》曰：“宫七调第一运正宫调，……第六运仙吕宫，第七运黄钟宫。”张炎《词源》亦曰：“十二律吕各有五音，演而为宫为调……黄钟宫（均）：黄钟宫（调式）、黄钟商（调式）、黄钟角（调式）、黄钟变（变徵调式）、黄钟徵（调式）、黄钟羽（调式）、黄钟闰（闰宫调式）。”商五音之一。通常相当于今首调唱名中的re音。“商”音为五音第二级，居“宫”之次。古人认为，“商，属金，臣之象”，“臣而和之”。有以商音为主音、结声构成的调（式）名。如唐段安节的《乐府杂录·别乐识五音轮二十八调图》中的“入声商七调”。角五音之一。通常相当于今首调唱名中的mi音。“角”为五音之第三级，居“商”之次。古人以为，“角属木，民之象”。有以角音为主音、结声构成的调（式）名。如唐段安节的《乐府杂录·别乐识五音轮二十八调图》中的“上声角七调”。在古代的调（式）中，有以角音为调之角调，或有以闰宫为角之角调。徵五音之一。通常相当于今首调唱名中的sol音。“徵”为五音之第四级，居“角”之次。古人以为，“徵属火，事之象”。有以徵音为主音、结声构成的调（式）名。羽五音之一。通常相当于今首调唱名中的la音。“羽”为五音之第五级，居“徵（音zhǐ） ”之次。古人以为，“羽属水，物之象”。有以羽音为主音、结声构成的调（式）名。如唐段安节的《乐府杂录·别乐识五音轮二十八调图》中的“平声羽七调”。 2变徵古音阶中的“二变”之一。角音与徵音之间的乐音。《史记·荆轲传》曰：“高渐离击筑，荆轲和歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣。”宋人亦有称变为闰，曰闰征。在十二律，通常指较徵音下一律之音（相当于#fa）；也有较角音上一律之音（即清角，相当于fa），又《隋书·音乐志》引郑译与苏夔俱云“今……‘清乐’黄钟宫（均）以小吕（仲吕）为变徵”。有以变征为主音、结声构成的调（式）名。《隋书·音乐志》记载，苏夔曰：“每宫（均）应立五调（式），不闻更加变宫、变徵二调（式）为七调（式）。”郑译答之：“周有七音之律……今若不以‘二变’为调曲，则是冬夏声阙，四时不备。是故每宫（均）须立七调（式）。”众人从之。在宋张炎《词源·八十四调》十二宫（均）下，皆有七调（式），列“变徵”之“调式”。 3变宫古音阶中的“二变”之一。羽音与宫音之间的乐音。宋人有称其为“闰宫”者。在十二律，有指较宫音下一律之音（相当于si），如《后汉书·律历志》云：“黄钟为宫……应钟为变宫”；亦有较羽音上一律之音（相当于bsi），如《晋书·律历志》云“清角之调（音阶）以姑洗为宫，……太簇为变宫”。有以变宫为主音为结声构成的调（式）名。 4十二律古代乐律学名词，是古代的定音方法。即用三分损益法将一个八度分为十二个不完全相同的半音的一种律制。各律从低到高依次为：黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑冼、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。十二律又分为阴阳两类，凡属奇数的六种律称阳律，属偶数的六种律称阴律。另外，奇数各律称 “律”，偶数各律称“吕”，故十二律又简称“律吕”。阳律六：黄钟、太簇、姑冼、蕤宾、夷则、无射；阴律六：大吕、夹钟、仲吕、林钟、南吕、应钟。 5三分损益在司马迁的《史记》“律书第三”中写到∶“……九九八十一以为宫。三分去一，五十四以为徵。三分益一，七十二以为商。三分去一，四十八以为羽。三分益一，六十四以为角。”意思是取一根用来定音的竹管，长为81单位，定为“宫音”的音高。然后，我们将其长去掉三分之一，也就是将81乘上2/3，就得到54单位，定为“徵音”。将徵音的竹管长度增加原来的三分之一，即将54乘上4/3，得到72单位，定为“商音”。再去掉三分之一（三分损），72乘2/3，得48单位，为“羽音”。再增加三分之一（三分益），48乘4/3，得64单位，为“角音”。而这宫、商、角、徵、羽五种音高，就称为中国的五音。中国音乐中用来定音律的“三分损益法”，与古希腊“毕氏学派”中的“五度相生律”的方法相同。 6发音原理在声学中，声音的高低（如西洋音乐中的唱名Do、Re、Mi、Fa……）指的是与物体振动的频率。当我们取一简单物体用来定音高时（如竹管、丝弦），则它的频率与其长度是成反比的关系。如果物体的材质固定，长度愈长，声音愈低。除此之外，当长度减为一半时，频率将变为原先的两倍；长度增成为原先的两倍时，频率成为原先的一半。我们将这种互为二倍数的特殊比例，定义为彼此互为“八度音”。所以“三分损”（长度变为原先的2/3）与“三分益”（长度变为原先的4/3），彼此之间正是一个“八度音”的关系（4/3 是 2/3 的两倍）。由此，我们便可以从九九八十一的长度出发，试算前述藉由“三分损益”求得的长度，所得到的十二律∶黄钟∶81；林钟（由黄钟三分损而来）∶81 * 2/3 = 54；太簇（由林钟三分益而来）∶54 * 4/3 = 72；南吕（由太簇三分损而来）∶72 * 2/3 = 48；姑冼（由南吕三分益而来）∶48 * 4/3 = 64；应钟（由姑冼三分损而来）∶64 * 2/3 = 42.6667；蕤宾（由应钟三分益而来）∶42.6667 * 4/3 = 56.8889；大吕（由蕤宾三分益而来）∶56.8889 * 4/3 = 75.8519；夷则（由大吕三分损而来）∶75.8519 * 2/3 = 50.5679；夹钟（由夷则三分益而来）∶50.5679 * 4/3 = 67.4239；无射（由夹钟三分损而来）∶67.4239 * 2/3 = 44.9492；仲吕（由无射三分益而来）∶44.9492 * 4/3 = 59.9323；清黄钟（黄钟的高八度音，由仲吕三分损而来）∶59.9323 * 2/3 = 39.9549。我们注意到最后一个“清黄钟”的长度39.9546，与直接取“黄钟”长度的一半 40.5 仍有一段小小的差距，这就是“黄钟不能还原”的问题。因为在连乘十二次 2/3 或 4/3 后，最后的值不可能达到原始的 1/2。另外，若在定律时不断地使用三分损益的操作，最后一定会出现除不尽的小数，使得在实际制作时容易产生误差。然而在现实上，准确度（Percision）与精确度（Accuracy）绝对有其极限，所以经过十二次的三分损益之后，已经可以构成一个（不甚完美）的音阶循环。这也是为何中西音乐理论中，都不约而同地发展出以“12音阶”为主流的原因。之后才会出现如纯律、十二平均律等不同的改进或修正方法。从上面所计算出来的结果，我们对照《史记．律书》中的文字，便可发现当中的抄录错误。宋代沈括的《梦溪笔谈》，便记载了《律书》当中出现“七分”之类的文字，当为“十分”的误写。因此原文中的黄钟“八寸七分一”为“八寸十分一、81分”才合理。以下列出古音十二律与史记的文字记载比较，并附上与西方“参考音名”与“十二平均律的误差”计算。古音十二律史记文字三分损益史记数字西方音名十二平均律三分损益与十二平均律偏差（%）黄钟八寸七分一 81 81（更正后） C 81 -林钟五寸十分四 54 54 G 54.0610 0.11太簇七寸十分二 72 72 D 72.1628 0.23南吕四寸十分八 48 48 A 48.1629 0.34姑冼六寸十分四 64 64 E 64.2898 0.45应钟四寸二分三分二 42.6667 42.6667 B 42.9083 0.56蕤宾 五寸六分三分二 56.8889 56.6667 F# 57.2757 0.68大吕七寸五分三分二 75.8519 75.6667 C# 76.4538 0.79夷则五寸三分二 50.5679 50.6667 G# 51.0268 0.90夹钟六寸七分三分一 67.4239 67.3333 D# 68.1126 1.01无射四寸四分三分二 44.9492 44.6667 A# 45.4597 1.12仲吕 五寸九分三分二 59.9323 59.6667 F 60.6814 1.23 7音律配合由于音律与一年中的月分恰好都定有十二个，于是在中国上古时代，人们便把十二律和十二月联系起来。依照《礼记．月令》上的记载，它们之间的对应为∶孟春之月，律中太簇；仲春之月，律中夹钟；季春之月，律中姑洗；孟夏之月，律中仲吕；仲夏之月，律中蕤宾；季夏之月，律中林钟；孟秋之月，律中夷则；仲秋之月，律中南吕；季秋之月，律中无射；孟冬之月，律中应钟；仲冬之月，律中黄钟；季冬之月，律中大吕。所谓“律中”就是“音律的对应”，其征验的方法则是凭“吹灰”。据说古人将十二根律管里塞入葭莩的灰，只要到了某个月份，相对应的那一只律管中的灰就会自动地飞扬出来，这便是“吹灰候气”、“夷则为七月之律”等词汇的典故。当然以今日的观点，吹灰候气并没有现实的根据。值得注意的一点，十二律中最基本的是黄钟，而中国历法最基本的则是含有冬至的月份。《月令》中所列出的，正是以黄钟对应冬至所在的仲冬月份－－子月（十一月）。 一、四呼的概念韵母除了按内部构成成分的特点分类外，还可以按起头元音的发音状况分类，分成开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼四大类，简称“四呼”。这是我国音韵学对韵母的传统分类。所谓四呼就是：开口呼 韵腹不是i、u、ü或不以i、u、ü起头的韵母属于开口呼。 齐齿呼 韵腹是i或以i起头的韵母属于齐齿呼。 合口呼 韵腹是u或以u起头的韵母属于合口呼。 撮口呼 韵腹是ü或以ü起头的韵母属于撮口呼。开口呼韵母发音时嘴巴张开；齐齿呼韵母发音时嘴巴张开度极小，上下齿对齐；合口呼韵母发音时双唇要合拢，成一小孔；撮口呼韵母发音时双唇撮起来并向前突。四呼的名称与韵母的发音状况是基本一致的。四呼在诗词的选韵上，大家要注意一点就是：开口越大表达的感情应该是愉悦的、亢奋的，以此论推，感情越来越悲伤。大家大声地读一读，注意你的面部表情。亢奋的、高兴的时候我们面部的表情应该是嘴巴打开的，嘴角上翘的 对吧？比如：狂、龙、。。。忧伤的面部的表情是绷紧的，嘴巴撅起来了，比如：愁、秋、忧。。。这就要求我们写诗选择韵部的时候，主题是欢快，你就找开口呼、齐齿呼的字做韵字，忧伤的、悲观的你就找合口呼、撮口呼做韵字。当然啦，这只是后人发现的规律。二、五音1、五音的概念：“五音”是啥？就是宫、商、角、徵、羽，相当于现行简谱上的1、2、3、5、6。唐代以后叫合、四、乙、尺、工。五音在音韵学上指1/7/2020 3:11:07 PM
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