征珊珊 作品

“山花插宝髻，石竹绣罗衣。”

绒花始于唐朝，李白诗句中的少女折花插在发间，鲜活的花衬托出少女灵动的美。

甚至透过唐代著名画家周昉的《簪花仕女图》亦可以看到画中女子梳着高耸的云髻，簪着折枝花朵，是那般清雅光艳，美如太虚幻境里的仙子。

但鲜花受时令所限，且易枯萎，花瓣往往承受不住而凋零。于是贵夫人们希望可以得到永开不败的花作为饰品，这时，手工绒花便应运而生。

扬州非遗绒花（淘宝）

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绒花，被称为“发髻上的南京”，是南京有代表性的、具有地方特色的传统手工艺。绒花都是手工制作，因为其特殊的表现手法直到现在都无法用机器生产。

唐朝时期，扬州将绒花作为皇室贡品呈上，只有王室贵族才可使用，可见其贵重性。到了明末清初，绒花从“帝王将相家”落入“寻常巷陌处”，除了受到皇室的青睐，也受到了民众的喜爱。绒花谐音“荣华”，寓有吉祥祝福之意，可以增添节日的欢乐气氛。因而，每逢“一事三节”(即婚嫁喜事和春节、端午、中秋)，民间普遍有用绒花作装饰的习俗。

上世纪三、四十年代，绒花店铺在南京“花市大街”热闹非凡，一片繁华景象。但是随着工业科技的不断发展，手工制作的绒花被工业流水线制作出的其他材质头花、胸花所取代，逐渐转变为一项濒危的传统技艺。

2006年，南京绒花被列为省级非物质文化遗产。然而，持之以恒地守护这门工艺的仅赵树宪老先生一人，对于绒花制作技艺，他谙熟于心。

赵老师从事绒花工艺制作40余年，他将人生的大半时光倾注在传承中国传统手工艺文化上。虽已过花甲之年，手脚亦不够利索，但他一直坚持制作绒花，并不断的尝试创新，融入新的元素。一方面是他对绒花的热爱，另一方面是他对民族文化传承的责任。

制作绒花的主要材料是天然桑蚕丝，在没有铜丝的年代，绒花骨架用白银打成细丝制作而成，选料的贵重加纯手工的制作，注定了绒花的珍贵。

要成功制作一朵绒花需要全手工打造，还要经过熟绒、染色、制作铜丝、勾条、打尖、传花等近十道工艺的精心打磨。

对于绒花艺人来说，需要的不仅是技术与手艺，更重要的是耐心与毅力。据赵老先生透漏，单就《延禧攻略》中一款摇钱树造型的绒花，就花费了整整一个星期。

赵老师的制作工具，有数十种之多

赵老师给染色后的熟绒进行刷绒

勾条是绒花制作最核心的工序

打尖（左上），传花（右上）

绒花这一传统工艺，在赵树宪老师的手上不断发扬，并赋予了多种形式。他将传统工艺融入当今时代，与时俱进，使屡遭衰退的绒花焕发新生。将绒花这一工艺重新展现在人们视野中，并广受大众喜爱。足以看出其背后顽强的毅力和守护传统文化的决心。

他将艳丽生动的绒花装裱在画框中，成为了现代家居中必不可少的装饰画，画面典雅却不失生气。

绒花妆点在花瓶中，华贵与雍容为一体，被其自然的灵动所惊艳。不败的永生之花释放出无穷的魅力。

他甚至玩跨界，吸收点翠的技法，用绒花做成了仿点翠饰品，大受欢迎。让绒花重新占领发髻，老手艺也能变得流行。

赵老先生更是将绒花融入时尚界，走向国际。2014年与爱马仕的合作，不仅扩大了绒花作为一个民间工艺的影响，更重要的是让守着老手艺一辈子的他们突破了自己。

“跨界设计师的设想对于我们做传统手艺的人来说是有启发的。就像写文章一样，看着他们从另一个角度来展现主题，我会眼前一亮。”

赵树宪先生在传承中华民族文化之路上，永不停滞。他似乎与绒花共生，将顽强坚毅的生命力展现在绒花之上，将自然雅致的品质熔铸在绒花的灵魂之中，将极致创新的匠心精神孕育在绒花中。

中国古代饰物之美，往往不在于光辉绚烂的一瞥，而在于含蓄中不动声色的闪光。绒花，是中国非遗的珍萃。虽然它没有金银珠宝的光彩夺目，也没有翡翠玉石的自然灵性。但是它却蕴含着独特的东方美学，承接着传统手工艺人的创新精神。手工的温度赋予蚕丝以生命，盛开出璀璨不朽的传奇之花。

撰文：

乐立（kiinii特约撰稿人）

图片：

赵树宪

征珊珊

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