焦土之城 （Incendies） 摄影：André Turpin

《焦土之城》这部电影的摄影师可以说是泽维尔多兰的御用摄影，看了下作品表，目测是从一部MV开始合作的，然后从《汤姆的农场旅行》一直到最近一部刚拍完正在做后期的一部电影，全都是这个摄影师。

非常有趣的是，维伦纽瓦和多兰一样都来自加拿大魁北克地区。

魁北克是加拿大的大省，也是加拿大的法语区，但是当地人的法语又常常被法国人嘲笑“魁北克的法语也叫法语？”

我记得是多兰的哪部电影（也许是每部）在法国上映的时候特别被标注“法语原声，配有法语字幕”——法国人刻薄起来还是很可怕的。

在这种别扭的语言环境和文化氛围里，诞生一些拧巴的文艺青年一点都不奇怪。

而这些拧巴的文艺青年里面，就出了好导演。

加拿大有个吉尼奖，大概相当于我国的北京电影节或者上海电影节的感觉。反正是个加拿大本土的奖，最近有好几年，可以看到基本上就是维伦纽瓦和多兰各占半壁江山的场面……

当然更不用说多兰一直是戛纳嫡系而维伦纽瓦这几年在好莱坞风生水起（《降临》的装修奖也是奖）。

有时候真的会忍不住好奇，创作者所成长的环境能多大程度上影响他们日后的作品呢？

当然，《焦土之城》这部电影的摄影师也是魁北克人。

《焦土之城》是一部宗教意味极其浓厚的电影，通过一个可以说是有些刻意的双线合一设计，呈现了一部关于宗教战争的巨大伦理悲剧。

因为这个系列不是影评，就不多说电影内容了，还是就说说我最喜欢的几个镜头吧。

电影到中间的时候，出现了最重要的“转折性”事件。这个事件导致了一个母亲的世界观和宗教观的彻底崩塌，致使她做了一个彻底改变命运的选择。

女主所处的地区爆发宗教战争，她担心早年被送走的儿子，于是只身前往战乱区寻找那个孩子。

在途中遇到了基督教徒为了报复穆斯林发动的袭击，手持机关枪的基督徒战士将一车穆斯林平民杀害。

这时女主因为适时亮出自己的基督徒身份而逃过一劫。

但是她看着这些信仰上帝的人拿着贴着圣母画像贴纸的机关枪杀死了一车的平民。她想救下一个小孩都无能为力，只能眼睁睁地看着孩子嘴里叫着妈妈哭着跑向巴士的方向然后被基督徒从背后扫射而亡。

最后基督徒烧掉了那辆载她来的巴士。

信仰的崩塌，仇恨在战争中形成，一个母亲的悲剧在过去埋下种子，终于在这一刻爆发。

而这一刻导演是如何表现的——

这是我印象极其深刻的一个远景，在前两个镜头的铺垫之后，你可以感受到心情从生气愤怒不解，瞬间升格到对命运宗教和战争的深深无力。

我觉得直到这一刻，我才大概明白，什么叫“焦土之城”。

覆巢之下，焉有完卵。

个人力量在战乱的时代背景下，是多么渺小和无力。

“incendie”在法语中的原意是“火灾 战火 动乱”的意思。我想如果取其原意，那么一切就真的开始于这场“火”吧。

后来，女儿重新走了一程母亲当年走过的路，只是时过境迁。

你会以为时代已经变了，然而导演却用这两个镜头告诉你——

没有。

一样的路，一样的角度。只有仔细分辨才能看出来是两辆车，

一辆是母亲当年去战乱地区寻找自己大儿子的巴士。一辆是多年之后女儿回来寻找母亲过去所坐的客车。

你以为时代变了，环境变了，一切都有所不同吗。

其实没有，一样的路，一样的车，命运是同一条悲剧的路。

这个电影里我觉得另外很好看的几个镜头都是在拍城市。

不得不说维伦纽瓦选取拍摄城市的角度还是挺有意思的。

摄影选择的角度有一种错位带来的新奇感。

另外两个拍城市的空镜头：

（维伦纽瓦真的很神奇，这部电影讲的是中东战乱地区，城市是这种色调尚可理解，结果到了《宿敌》里，维伦纽瓦镜头下的多伦多也霾得跟第二个北京似的，搞得我看《宿敌》的时候总忍不住想去查多伦多的空气质量到底怎么样……）

最后，这个电影是段落式的，一共有10个标明了小标题的章节，类似这样：

片名是出现在最后的，出现前是母亲的大儿子站在墓地前，当然，又是远景，没有给任何人物特写。

墓园里的这一幕，参天大树，绿草如茵，宁静安详，一如和平时光。

只是谁又知道这样的平静之下，埋葬了硝烟几何。

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