《狂飙》一群好演员的“狂飙” :人物塑造与导演访谈

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《狂飙》一群好演员的“狂飙” :人物塑造与导演访谈

2024-07-12 07:09| 来源: 网络整理| 查看: 265

2月1日晚剧一结束,《狂飙》的相关话题就在深夜霸屏热搜。

这部剧不光带火了猪脚面、高启强同款手链、大嫂同款耳环周边等商品,还意外带火了书籍《孙子兵法》。

其口碑也是近年来少见,豆瓣评分一度高达9.1分。

开工以来,人们见面问候的方式甚至都变成“”你看狂飙了吗?”

足见其出圈程度。

《狂飙》剧照 图源:豆瓣电影

为什么一档“传统”反黑题材的电视剧能够脱颖而出、刷屏霸榜?

除了演技、剧情、尺度等表层元素外,《狂飙》之所以让人停不下来,还因为它折射出了人性本身、职场生态以及社会现实。

社会不是非黑即白,从职场角度看也是如此,真相,往往和你想的不一样!

01

普通人想跃迁没那么容易

高启强的背景,父母双亡,有一个弟弟和妹妹,自己靠卖鱼来供养弟弟妹妹上大学。

没有任何背景,没有任何学历和资源,他到底做对了什么,从一个普通得卖鱼老板,逆袭成了一手遮天的人物?

要想成事,必需贵人,可以是亲人、爱人、友人。

高启强逆袭路上有六个贵人:安欣、唐小龙、高启盛、泰叔、陈书婷。

第一个贵人是安欣。无意中帮高启强平了很多事,成了高启强名义上的“保护伞”。

第二个贵人是唐小龙。虽然是唐小龙把高启强拉下了水,走上了不归路,但就算没有唐小龙,以高启强的性格,迟早是走上不归路。

第三个贵人是徐江。贾冰饰演的徐江对自己儿子徐雷的死始终耿耿于怀,而徐江与高启强的争斗虽然成就了高启强,但也使其再也难以洗白。

第四个贵人高启盛。高启盛是高启强的弟弟,打虎亲兄弟,上阵父子兵。别看高启盛文质彬彬,却也不简单,在高启强袭警(安欣)后,高启盛帮助哥哥高启强金蝉脱壳。

第五个贵人陈书婷。陈书婷不仅能力强,帮了高启强很多,还填补了高启强感情上的空缺,又向京海市风云人物泰叔推荐了高启强。这黑道大嫂娶得真值,漂亮又能干。

第六个贵人是泰叔。泰叔不仅稳固了高启强的黑道地位,还让高启强给取而代之,成为京海市又一风云人物。

其中转折点就在于,在陈书婷的引荐下认了陈泰为干爹,随后他进入京海建工集团并正式接手白金瀚,至此高启强完成了他的第一次阶级跳跃,成为了人们口中的高老板。六年的时间里,高启强逐步架空陈泰,成为建工集团的实际掌权者。

试想一下,如果高启强没有认泰叔为干爹,没有借势安欣,他要付出多少的努力,才能完成身份的三阶跳?

别说一年了,许多人恐怕一辈子都不一定能达到。

这就是社会现状,普通人想要跃迁,引路人起到了至关重要的作用。

而普通人得何其有幸,才能一路遇见这么多贵人?

02

有没有背景差别真的很大

安长林、孟德海是安欣亲生父母的生死之交,就单凭安长林收养安欣,他的背景已经超过了许多人,再加上孟德海的加持,以及与孟钰之间的深厚感情,在这样的背景,才是他坚持到最后的原因。

否则,安欣很可能会与陆寒一个结局。

虽然有次安欣说:“我可以跟高启强耗一辈子,你们都有家庭,你们不行。”可惜,并不是因为单身,无牵无挂的“底气”,更重要的是他身后的标签。

比如,李响、张彪都是如此,他们并非不懂是非对错,可是他们有什么“底气”来坚守正义?

剧中安欣在专案组之前是宣传科科长,那是因为有人保他,哪怕是高启强也不敢轻易动他而已。可能有人会说:“安欣在高启强混得最差的时候给过他感动。”

可如果想一下陈泰的结局呢?那是让高启强发生质变的引路人,结局依然是被架空,不动安欣不仅因为他的身份,更重的是身后的背景。

即便是有背景,安欣的仕途也不是那么顺当,年轻时立功,连专案组领导看到了都说这个年纪,才混到科长,也表示匪夷所思。

比如,谭思言、李响为什么会被除掉,难道只是他们掌握了有利的证据?那么安欣在卧底时,看到的一切,以及李响后来提供的证据,难道不是被除掉理由?

安欣懂得隐忍是一方面,但更重要的还是他的“底气”来自于安长林、孟德海这样的长辈,他身后的标签,成为了坚守到最后的“底气”。

同理,职场中那些有背景的人,哪怕不做事,或者是做错事,一样会被容忍,如果换成没背景的人做相同的事情,结局可想而知。

03

懂人性识人心上下兼容的关键

讲真,高启强的悟性极高。对人情社会的种种,高启强拿捏得非常精准。

在安欣给他开出《孙子兵法》的书单之前,他就已经计划把唐家兄弟从敌人发展为朋友了。

这种悟性来源于对生活和人的觉察。

你看,他和安欣有过交集之后,就会不动声色地去借安欣的势,达到自己的目的。

抛开高启强的人物性质不谈,他的这种对人和关系的悟性,是一种非常优秀的生存能力,如果走正道,那绝对会是做公关的一把好手。因为有这种悟性,他的“狠”都比弟弟高启盛的“狠”高出一个层级。高启盛的狠是愤怒和怨恨的情绪催生出来的,他的狠是一种情绪发泄,是非常容易失控的。高启强的狠是建立在明确的认知之上的,他的狠是对利益和关系的掌控,是算计,是阴谋。

概括起来说,《孙子兵法》就是讲如何处理关系的,是讲人可以靠发挥自我主观能动性取胜的方法论。高启强这种好斗性人格喜欢研究孙子兵法一点也不奇怪。

学习力是一方面,最核心的还是高启强的悟性。用情义拉拢老默,用利益圈住唐小龙,对泰叔一边效忠一边算计,用八年时间和黄老维系感情,放长线钓大鱼……他能向上兼容,向下兼容,懂得拉拢人心,并不是因为情商高,而是因为他捋得清利益和关系,能把握住核心关键。举个例子,高启强是如何用一句话就赢得了老默的信任的?

老默出狱之后的处境是很糟糕的,他找工作受挫、被人嫌弃,一腔热情地去见亲生女儿黄瑶,没想到女儿直接被他吓跑……

经此一番折腾,老默是颓废且荒凉的,自卑、无奈、困苦等等复杂的情绪都纠结在心头。这时,高启强用一句话就消解了老默内心的无助感:“安警官把你的情况都跟我说了,说你在里面表现得特别好。”

听到这句话的老默眼眶湿润了,他问高启强:“你认识安警官?”高启强笑着回答:“很熟。”

就这样简单的一句话,高启强给了老默此时最需要的身份认同感和生存归属感。这还不算完,接下来高启强又给了老默他此刻最需要的物质层面的东西——工作。

他给老默提供工作的时候,完全没有高高在上的那种给予姿态,而是一种平等的对话感。他先礼貌地问老默:听小虎说你还没找到工作,接下来有什么打算?

老默尴尬地回答:走一步看一步吧。于是高启强提出:“那你帮我一个忙行不行?”不得不感慨,高启强真的太会拉拢人心了!

这就是高启强人格魅力的一部分,他不是只知道耍狠下死手的人,他懂得用很软很柔的东西去化解那些又硬又狠的心。明明是高启强在帮老默,但他照顾到了老默的自尊和体面,他用这种方式让老默感受到他的真诚,以及他对老默的尊重。引申到职场里来,“事之至难,莫如知人。”比如管理中,看起来是不同代际的职场人不同的行为习惯的问题,但根本上其实还是人心和人性的问题。再比如销售和客户的谈判,看起来是洽谈沟通的问题,但根本上还是心智博弈的过程。

这就是现实,不懂人性、不识人心,再多的付出也可能不受待见。

04永远不要高估你与他人的关系

老默从监狱里出来后,高启强把他微末之时的鱼档给了他,还给他置了家,买了彩电,看起来关怀备至。老默是个实心人,谁对我好,我就百倍地对他好,管他是非曲直。高启强一个“我想吃鱼了”,老默就一言不发,杀人如麻。但当老默的女儿被高启强不动声色地用作人质,逼他再去杀人时,老默那一刻终于醒悟了。

他高估了与高启强的关系,他一心一意要报恩。

然而,在高启强眼中,他不过是一颗召之即来挥之即去不用即弃的棋子罢了。不要高估你和任何人的关系,也不要低估人性的逐利规则。这世间,有两样东西不可直视,一是太阳,二是人心。高启强深谙人情社会,一有上岸机会就咬住不放,死里逃生;安欣一直被人情社会挤兑,坚守理想却被现实砸了个稀巴烂,最终一夜白头。高启强的阴险毒辣、不择手段是一种人性,是沉沦的人性;安欣的沉稳坚韧、正直善良也是一种人性,是高贵的人性。你永远不知道你面对的是哪一种关系。社会很现实,并不是所有的努力都能得到想要的回报。当面对正义与邪恶,面对是与非,我们每个人该怎么抉择?网上有句话说得好,“无论生活怎样,保持清醒,保持善良”。

05能坚持到最后的寥寥无几

安欣这样的人现实生活中确实存在,之所以值得敬佩,是因为他付出的“代价”,这并不是所有人都能承受的。

他是本身是被收养的,没有家人,46岁未婚,(为了正义,为了所爱之人不受牵连),在单位又不受重用,换位思考有多少人能坚持20多年的时间。

恐怕在这20多年里,早就开始自我怀疑,这份坚持是否值得。

他并不是没有选择机会,而是守住了心中那份坚持。

李响用他以为对的方式在赎罪,张彪逐渐的把路走歪,这才是大多数人选择的常态。

试想一下,在单位不受待见,不被重用,生活里没有至亲之人的倾诉,一切都要自己默默承受,坚持到正义的到来。

艺术来源于生活,又高于生活。

安欣等到了正义到来,可有多少坚守了一辈子,正义真的会来吗?

在物欲横流的当下,有多少人还怀揣着年轻时的坚持?

大多数人都被社会,现状磨平棱角,哪怕就是安欣,在第一次见到专案组时,也不完全信任,用相对隐晦的方式表达自己的想法。

现实中,哪怕自己是对的,能付出如此“代价”,坚持到最后的人,也是寥寥无几。

但如果,你坚持下来了就赢了,因为成功的路上并不拥挤!

剧中人物是黑是白,是生是死,已经有了答案。

他们的扮演者,从张颂文、张译到贾冰、高叶、苏小玎,甚至是王沛禄、宋家腾,这些名字被大家反复提及。

后面那几个名字,他们都是谁?

“二张”的对手戏,贯穿全局

《狂飙》中张颂文饰演的高启强,显然是被观众提起最多的角色。

有观众在社交媒体中留言“建议查查张颂文,不像是演的”。

剧中高启强从一个饱受欺凌的鱼贩,一步步“黑化”成黑老大。

张颂文饰演高启强

高启强在鱼摊卖鱼时,开膛破肚、打包、收钱,整个过程行云流水,这样的细节令观众叹为观止。

“我三舅就是卖鱼的,张颂文的动作和他一模一样。”

从鱼贩到老大的过程,是张颂文演技体现最极致的环节。从在音像店拉大旗扯虎皮,再到和徐江在夜总会互相爆头,最终认下泰爷当干爹,每一次颤抖的手指,和闪躲的眼神,张颂文都向观众呈现着高启强的蜕变。

高启强这个人物的成长和变化,是整部戏的推手,也是整部戏的冲突点。

高启强的对手,是张译饰演的安欣。

必须要承认,相比起人物性格变化更丰满更多样的高启强来说,塑造一个令人满意的安欣,难度要更高。

相比起一个逆袭黑化的故事,观众更难相信一个人会如安欣这样执拗和坚持,始终保持着人性之光。

张颂文曾表示,自己在开机前几天到达了拍摄的城市,找了个水产批发市场蹲点,每天早上四五点就有鱼档老板出摊批发鱼产品,到了上午10点后,再跟着鱼档老板去看他们卖鱼,所以才有了高启强卖鱼如此真实的细节。

再看安欣,“明净善良,纯真温和,还要坚强执拗,充满理想主义。”

这样的样本在日常生活中好找么?答案是否定的。

拿捏稍不到位,安欣这个角色就会变成“圣母”般的“傻白甜”,让正面角色的坚持和整部作品的命题,被反派的发迹史淹没。

张译饰演安欣

《狂飙》终究不是《教父》,张译必须把安欣这个角色立起来。

从《士兵突击》到《我的团长我的团》再到《亲爱的》《山河故人》《红海行动》《万里归途》,张译一次次证明过,自己具备塑造带有强烈人文关怀的各类人物的能力,而善良真诚始终是张译的底色。

或许很难找出比张译更适合安欣的男演员了。

虽然,观众曾对张译蹩脚的口音提出过异议,但剧终时,却鲜有观众旗帜鲜明地表示,自己讨厌安欣,不满意张译的表演。

张译几乎和剧中所有的角色都发生过对手戏,鱼摊老板,黑社会大哥,马仔,线人,青梅竹马的女伴,自己的师父同事,以及来京海的调查组……

仔细观察可以看出,张译几乎完美地应对了各种各样的对手戏。这对于安欣这个角色来说,已是非常不易。

剧中,高启强和安欣在一起吃了很多饭,在面馆、在鱼摊、在各种场合,剧情后期二人阔别多日相逢,在一个圆桌的两边再次吃了一顿饭,这段戏两位演员的表演堪称经典。

圆桌不大,二人却好像距离很远,一边是高启强的背头,一边是安欣的白头。

安欣问高启强:“你这么想跟我一起吃饭吗?”

高启强回答得很认真:“想。”

从好友到对手,张译和张颂文二者贯穿了整部戏,也奠定了演员们演技“狂飙”的基调。

张译和张颂文的对手戏

不拿剧本怎么演?

“拍了这么多年戏,《狂飙》这样的组我没见过。”演员王沛禄对中国新闻周刊说。

王沛禄在《狂飙》中饰演黑老大徐江手下的“悍将”疯驴子,他没想到《狂飙》这部戏会火,更没想到自己回到西安的老家过年,会被路人认出来,还叫上自己一声“驴哥”。

“戏是按照时间线拍的,所以我是最早进组的人之一,和张译的对手戏也比较多,在《温州一家人》的时候,我和他有过对手戏,他已经想不起来我了,在组里我说起来他才想起来。”王沛禄说。

王沛禄回忆,和张译拍摄对手戏的时候,张译自己不拿剧本,也要求其他演员不拿剧本。所有的对手戏就靠一遍一遍现场对台词,每遍都不一样。

“在张译看来,不拿剧本并不是不背台词,只有把角色融入生活本身的对白才是最真实的,才会不留表演的痕迹。”

虽然“疯驴子”的总戏份不多,但是由于张译的要求,每一条都需要拍摄好多次。

很少有演员在拍摄完一场戏后,叫大家一起看回放。这在很多剧组看来,是耽误时间的事情。

“但张译不是这样,他不仅自己看回放,还叫我们一起看回放,每次都问我,你觉得好么?”

起初,王沛禄不太敢说出自己的想法,随着拍摄过程进行,王沛禄壮着胆子说了一次,“我觉得这里还可以更好。”说完后他死死盯着张译的眼睛。没想到,张译二话没说,“好,我们再来。”

“每天在片场,我们所有的演员,加上导演、灯光、剧务都不带手机,在剧组就是拍戏,一天下来筋疲力尽,回到酒店倒头就睡。”王沛禄告诉中国新闻周刊,自己几乎没有见过这样的剧组。

剧中,每一个演员都希望把人物塑造得很丰满,但是由于剧本的限制,有些角色没有太多的背景铺陈,也没有更多的成长,就比如疯驴子。

“他凭什么为徐江卖命?他凭什么那么狠?死之前又为什么要把身体扭曲成那个样子?”这些都是王沛禄反复思考的问题。

进组之前,他反复看了疯驴子的剧本,为疯驴子写下了一份人物小传。

“疯驴子,原名冯大壮,东北某小城人,家境贫寒,父亲早逝母亲身患重疾。为生存只身南下务工,由于身体弱小被当地人欺凌,后来靠一张假身份证改头换面,从而接触到了社会组织,没钱没学历没本身,只剩下好勇斗狠才能生存,最终被徐江发现,徐江出资令疯驴子得以安葬病逝的母亲,从此疯驴子死心塌地成为徐江的马仔……”

“我只有明白疯驴子到底是什么人,才能展现出来疯驴子的疯,才能让观众信服。虽然我的戏份不多,但是这些事情我必须做,尤其是在《狂飙》这个组里,我必须做。”王沛禄对中国新闻周刊说。

“在一场和张译的对手戏中,我把他吊在码头拷打,他掏出身份证自称清白,我当时自己设定的一句台词就是来自我写的人物小传。”

“你这张身份证是假的,哥哥十年前就是办假证的。”后来这句台词被剪掉了,令王沛禄颇感遗憾。

王沛禄和张颂文只有一场对手戏,发生在高启强的家中。他在片场临时添加了一个调度,就是自己故意撞了一下高启强。张颂文立刻停下了,对他说:“撞得很好,这段要保留,你继续保持你的风格。”这让王沛禄颇感欣慰。

“演戏是一件很过瘾的事情,无论是演烂好人,还是疯驴子,这些人物塑造完成的过程都非常有趣。但和其他行当的人不同,黑社会是没有模板可以习得的,所以我用了一个窍门来塑造疯驴子。”

“一个坏人,坏到极致是什么样?是疯子,是精神病对吧?那么先找到最极致的那个样子,然后慢慢一点一点往回收,通过不停地控制,最终控制到一个程度,疯驴子这个人物就成了。”

“我们每一个演员,其实在表演中都是在控制,颂文老师、译哥、贾冰、高叶、家腾……我们在塑造角色的时候,始终都是在高度控制的。”

在“疯驴子”下线的前夕,王沛禄刻意让疯驴子的身体扭曲,弯折。

“我觉得他马上就要控制不住自己了,他需要一个释放,来展示他短暂而疯狂的一生,所以我把身体尽可能地弯折。”那段戏一遍就过了。

王沛禄告诉中国新闻周刊:“如果有可能再拍一条,我会扭曲得更明显一些。”

正是那段戏,让王沛禄在社交媒体上有了一个新的名字,“迈克尔·杰克驴”。

宋家腾(左)饰演麻子,王沛禄(右)饰演疯驴子

演员,用对的,还是用贵的?

有观众表示,《狂飙》组里但凡有一个不想好好演戏的演员,这戏都可能会崩。

就像最初看到贾冰的名字的时候,几乎没有人认为,一个喜剧演员可以成功塑造一个黑社会老大。

贾冰(中)饰演徐江

但随着剧情推进,贾冰饰演的徐江,一个充满喜感的另类黑老大,让观众耳目一新。

“他又坏又狠,但是却令人恨不起来。”

不得不说,喜剧演员出身的贾冰,令徐江这个角色有了截然不同的状态。

“把那电视机砸了,什么档次,和我用一样的?”

“讲屁话没有用,让别人也节哀!”

“吃饭坐小孩子那桌。”

如果说这几段台词还不具有喜感的话,和张颂文在白金瀚的那段对手戏则是贾冰的高光时刻。高启强走后,被爆头的徐江在沙发上打滚,并且喊着“真他妈疼”。

和贾冰相似,饰演大嫂陈书婷的高叶,也获得了观众的一致好评,部分观众甚至认为,高叶才是这部戏的女一号。

作为前大佬的遗孀,剧中“京海第一大嫂”陈书婷一亮相便令人眼前一亮。内心其实慌乱如麻,却在安欣面前强装镇定。

“飒爽又不失柔媚,性感又不落风尘。”

“大嫂嫁给谁,谁就是大哥。”

正是她推动了高启强完成了身份转变的三级跳,她更像是一名“驯兽师”,在她的“改造”下,高启强从外到内,真正地变成了大哥。想要塑造这样的女性角色难度很高。

高叶对中国新闻周刊表示,自己看到剧本后第一时间就和创作团队和导演进行了沟通,其中就包括自己初遇高启强的那段戏。

按照剧本设计,陈书婷应扇高启强几个耳光。但高叶认为,剧情中两人很快就结婚了,为了让观众不觉得突然,她把打耳光改成了用风衣腰带勒脖子,而不怕死的高启强才令陈书婷动了心。

高叶饰演陈书婷

高叶用“母豹子”来形容陈书婷,“陈书婷和普通的大嫂不同,她更是一名大佬。她的所有行为和状态都来自她对自己清晰的认知和高度的自信,她从出场就认为自己是有解决问题能力的人。”

“陈书婷的妆面都是我自己化的,我在她的妆面中去除掉了讨好感,这样才更符合陈书婷。”高叶对中国新闻周刊说。

还有饰演高启盛的苏小玎、饰演老默的冯兵,都通过《狂飙》让自己的曝光度和认可度得到了提升。

“《狂飙》让观众看到了一批被作品耽误的好演员。”有观众表示。

随着《狂飙》热播,张颂文46岁成名,此前生活艰难的故事,被媒体反复提起。

“租住平房没有煤,冬天冷得像冰窖”“就是缺钱也不演烂片”“至今没有在北京买房”……以至于近年来,张颂文不止一次在公开场合提到,不希望大家渲染自己的艰难和挣扎。

因为在他看来,那些都是值得的,是他自己做出的选择和决定,从来没有后悔过。想做好演员必须学会等待,学会坚持。

演员宋家腾,在《狂飙》中饰演麻子,他出演过多部影片的配角。在他看来,“没有哪个演员会甘心一直做配角,每个坚持下来的演员都是为了自己的那个梦想,只是为了钱,干不好演员。”

宋家腾去过很多剧组,合作过很多演员和导演,此前他也见过非常不靠谱的剧组。

“怎么形容呢,有些导演在演导演,有些演员却只会演自己,但是他们都获得了很好的收入,我会不会不甘心?会不会不平衡?当然会。”

但是想要做演员,就只能等待一个机会,在宋家腾看来,《狂飙》或许就是那个机会。

王沛禄也不止一次想过,有一天自己会成为一部作品的主角,会成为大家讨论的那个对象,《狂飙》让王沛禄更有信心了一些。

“前些年,随便什么戏都能卖出去,都能有人看,随便什么演员张嘴就能要出很高的身价来,我认为那样的日子,一去不回头了。”

王沛禄认为《狂飙》的胜利,不仅是题材的胜利,是导演的胜利,是编剧的胜利,更是演员的胜利,努力演好每一个角色的演员凑到了一起,最终作品成就了演员,演员也成就了作品。

采访中,宋家腾对中国新闻周刊表示,“我的片酬不高,要按照中国演员片酬排名,我一定会排在很后面,但我有戏可拍,有角色可塑造,这本身就是很过瘾的事情。”

“如果再遇到《狂飙》这样的剧组,再苦再累,我也愿意去。”王沛禄说。



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