花束般的恋爱是一部标准爱情文艺片，苏打和村花饰演的男女主，更是交出了仿佛豆瓣男女青年的标准文艺恋爱公式。

可这都不是什么新鲜事，不会因为文艺了些许，就和其他恋爱有多少不同。这部影片看似在讲恋爱，但实际上也是文青成长史。透过两人恋爱的发展，背后是两人步入社会之后价值观的变化，这也是我更加关注的部分。

我很好奇，文艺青年的尽头究竟是什么，两人又能文艺到何时？

频率一致，是影片中男女主相爱的契机。

喜欢相同的的动画导演押井守，巧合地穿一样的匡威开口笑，买了同一个展览的门票，但最后阴差阳错都没能去成。这个时候，一切的切合会被定义为“缘分”。

阿兰·德波顿在《爱情笔记》里对于爱情宿命论有这样的一段思考：

虽然我始终无法理解，为什么当产生共鸣、有很多相似点的对象是异性时，就会有一种要和对方恋爱的感觉？

不过，有保质期的从来不只是爱情，任何的关系都是如此，只是我们向来喜欢神话爱情，实际上所谓爱情不过是所有关系中的一种罢了。

影片中两人步入社会，步调逐渐分离。一个继续文艺，一声不响，辞掉稳定的会计工作，进入全新的策划行业，只因为喜欢而已：另一个则融入了社会大熔炉，之前爱的漫画和游戏无暇顾及，渴求一个稳定的家，即使没有很爱都没有关系。

男女主即将迎来分手的时刻，来到恋爱开始的小店，谈着谈着开始争吵。此时，他们看到了与两人恋爱之初的模样，无比相似的一对年轻恋人，坐在他们曾经的座位。你看啊，总有相同频率的人在世界上各个角落相遇着。啊！我和这个人心有灵犀！

可惜大家的频率，一直都是波动的，没有什么是永恒不变的。

爱侣亦凡人。

就像《爱上浪漫里》说的那样，到头来，我们必然会发现“他也不过是另外一个人而已。”——这也是萧伯纳那句著名的格言的翻版，他说爱情只不过是对一个人和另一个人的差别加以夸大的奇怪的过程。

当影片中小田切让饰演的社长，向女主发出我们去吃拉面吧的邀请，女主的眼神早已说明了一切（女主之前经营过一个女大学生和拉面的博客）。她的内心大概也感受到了这一点：原来和我心有灵犀的人，并不是特定的xxx。

我体会过这种感觉，某一天看到了曾经觉得很耀眼的人脸上的痘印，瞬间觉得对方普通到不能再普通。那一刻，我很慌乱，甚至有一丝害怕，担心这种特别的感觉一去不复返，害怕这个世界上没有永恒的喜欢。不过现在我已然接受了这一点：我们会爱上一些人，然后再爱上一些其他人，这没什么值得大惊小怪的。

主人公们的求职历程，竟是我最喜欢的部分。

义无反顾追求理想，还是放弃理想？

选择喜欢的工作，还是稳定的工作？

有朋友告诉我找工作就和谈恋爱一样，男女主完美印证了这一点。两人对于工作的态度，与两人的爱情观可谓如出一辙。女方希望将爱好变成工作，所以她的婚姻里必须是有爱情的；男方则更追求安稳，爱情总会变淡，稳定的家庭结构才是必然。前行的方向不一致，这样的两人注定是要分开的。

在工作选择上，没有对错之分。但男主最后的工作选择以及爱情观，实在是与最初热爱漫画、文艺范十足的那个人判若两人。以至于令我纳闷了很久，曾经的文艺男青年怎么会变成这样？

转念，想到了贾樟柯说的一段话，简直可以作为完美注解：其实放弃理想比坚持理想更难。

是啊，他放弃了漫画，做了一份什么人都可以做的工作，他只是被现实打败了。

女主是土生土长的东京人，男主从地方来到东京。父亲不支持他的漫画事业，断了资助的生活费，用漫画养活自己的梦想在1000日元3张插画面前轰然倒塌。若他想和女主永远在一起，只有工作。没有物质基础何谈文艺？可能我的标题应该改成，贫穷文艺青年的尽头是什么。

女主一直以来喜欢的，就是之前那个热爱漫画，义无反顾追求梦想的麦啊！谁都没有错，只是两人的频率不再相同，无法满足对方的期待，勉强下去爱只会变成伤害彼此的利刃。

所谓花束般的恋爱，一个层面可能是鲜花终有凋零的一日，是关系总有变淡的那天。从这个层面上来说，《花束般的恋爱》和《伴我同行》表达的最核心部分也没有太大差别，虽然前者是爱情电影，后者是儿童电影。

生活中我们会遇到很多人，和一些人擦肩而过，又和一些人相伴一阵子。无论是朋友还是恋人，总有分开的时候，不是对方不好了，只是频率不一样了，这就是生活。

另一个层面上，所有开心的瞬间，像鲜花怒放的那种美丽，永远永远不会褪色。如同男女主在分开之后，依旧会想起一些共同的快乐记忆，比如吹头发时的温柔，比如那家好吃的面包店。

不过，回忆再美好，也只是回忆而已。这不妨碍我们又一次陷入爱情，拥抱新欢。

至于文青的尽头是什么，可能男女主给出了两种不同的答案。

你是哪一种？

你会选择哪一种？