想看懂古玉纹饰?读这1篇文章就够了 |
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古代玉器纹饰多样, 有相对简单一点的, 也有复杂的吉祥纹。 学习古人的纹饰变化, 对玉器欣赏及现代玉雕工艺 都会有很大的启发。 随着时代的演变,玉器越来越受到人们的推崇,玉器的纹样形式也越来越多,越来越精美,最终成为了中国古代工艺艺术史上的一道靓丽风景线。 玉九螭璧 明 关键词:谷纹、蝌蚪状 谷纹 谷纹是传统装饰纹样的一种,形如倒写的e字母。谷纹最早出现在春秋时期的玉器中,到战国时期发展为逗号字样,如同圈着尾巴的蝌蚪,因此俗称蝌蚪纹。 尖凸谷纹 玉器的谷纹,始见于春秋晚期,如湖南长沙浏城桥春秋墓所出土的谷纹玉环。谷纹出现的直接原因是奴隶制社会末期,社会变革动荡,新的生产关系对解放生产力有极大的的促进作用,农业生产有很大的发展。玉器谷纹作为粮食籽粒的艺术形象,成为一种新兴的纹饰,谷纹在玉器上的出现,是社会进步及人们崇玉观念相结合的一种表现形式。到了战国,粮食生产更加发达,在江南已有双季稻,谷纹玉器空前大发展,谷纹形象最为精彩,是谷纹艺术发展的最高峰。至西汉,玉器谷纹基本上是战国玉器谷纹的延续。东汉制玉总体上数量减少,并有趋简风尚,乳钉纹的出现,为谷纹做了一次总结。从此以后,玉器谷纹大致走上两条路线:一条是保持战国、西汉风格;另一条是继续作乳钉纹形式。 战国中期至西汉的谷纹皆为清一色大小相若谷粒状纹样单元组成。 谷纹玉璧 西汉 扁矮谷纹 浮雕单元作微凸曲面状,上阴刻一道浅细谷纹。单元纹样个体较大,尾部较长且个别作回勾状,排列不甚整齐。 零星出现现于战国早期,在战国中期较为流行。 “长乐”谷纹玉璧 平面阴刻谷纹 谷纹,是中国古代玉器上最常见的装饰纹样之一。通常所谓的谷纹,是指由清一色萌芽谷粒状纹样单元构成的一种纹饰。学界对谷纹亦有一定关注:1975年,Max Loehr,根据传世玉器以及少量出土玉器,以风格分析为主,考古学研究为辅的方法,对谷纹的风格来源和演变序列进行了探讨,他认为春秋至西汉时期,谷纹呈现出了12个有序的风格变化。1991年,杨建芳先生通过对一些出土玉器颇为细致地考察,归纳出东周玉器上龙首纹的演变过程,从而证明了谷纹、云纹系龙首纹简化、分解而就,并对先前罗氏的部分研究结论进行了修正。 谷纹的起源 商代晚期墓葬出土的肖生形玉器上普遍装饰有一种作圆形收尾的长条勾卷状纹样,以双钩阴刻技法琢就,纹饰由等粗、近乎平行的双阴线组成,主要表现为鸟兽的羽毛纹。 这种作圆形收尾的长条勾卷状纹样,以往被称作“云气纹”或“卷云纹”。纹饰末梢的圆形恰如谷实,整体好似拉长谷芽的谷纹,这可能是在玉器上追溯到的谷纹形态的源头。此处,暂以“谷尾云气纹”名之。 在战国中、晚期广泛流行。 龙形玉佩和谷纹璧 战国 蒲格谷纹 在以三组宽深的平行线作六十度夹角分割减地所形成的正六边形凸面(即蒲格)上,加琢短尾谷纹而就。各单元纹样间多有分割遗留的三角形纹,分割线痕比较明显。 流行于战国中晚期至西汉;但战国中晚期之蒲格谷纹,不及西汉时期者分割、凸起明显。 谷纹玉璧 《周礼·典瑞》的有“子执谷壁,男执蒲璧”说法。玉器上的谷纹汉代以后就不多见了,宋代和清代仅少量制作,但是琢工不如战国和汉代。谷纹常与涡纹、卧蚕纹异名同称,事实上,三者之间确实区别不大。一般来说,人们常把半球形谷粒或有萌芽线的谷粒称为“涡纹”,把具有粗壮圆实萌芽线的谷粒称作“卧蚕纹”。 勾连谷纹 谷纹是传统装饰纹样的一种,为玉器上的一种纹饰,形如倒写的e字母。谷纹最早出现在春秋时期的玉器中,到战国时期发展为逗号字样,如同圈着尾巴的蝌蚪,因此俗称蝌蚪纹 。 勾连谷纹玉璧 汉 划重点 主要流行于战国和西汉时期。 谷纹实为春秋时期的各类龙首纹简化、离析分解而成。 它的出现与谷物没有任何必要的关联,谷纹的称谓实则后人望文生义所致。关键词:圆钉、排列有序 乳丁纹 乳丁纹在玉器上琢出一个个排列有序的圆点,乳丁纹有可能是由谷纹变化而来的,出现在璧上,通常代表天上的星星,宋代以前较少见到,明代使用较多,多装饰于玉璧和器皿。 乳丁纹在玉器 上琢出一个个排列有序的圆点,称之为乳丁纹,乳丁纹有可能是由谷纹 变化而来的,出现在璧上,通常代表天上的星星 。 龙凤乳钉纹玉璧 广州南越王墓出土 西汉 乳丁纹和谷纹的区别在于前者只是突出的圆点,取名“乳丁”,正含有感怀生命起源的涵义。常见于战国秦汉。 乳丁纹壁 汉代 乳丁纹玉璧 汉代 乳丁纹除了为美观和装饰外,也源于原始时代的母系社会,乃繁衍和孕育后代的象徵。 关键词:连续回旋、圆形转角 云雷纹 云雷纹有拍印、压印、刻划、彩绘等表现技法,在构图上通常以四方连续或二方连续式展开。 出现在新石器时代晚期,可能从漩涡纹发展而来。至商代晚期,云雷纹已经比较少见,但在商代白陶器和商周印纹硬陶、原始青瓷上,云雷纹仍是主要纹饰。 云纹 云纹宛如飘浮在晴朗天空的云朵,用细阴线雕出,隐约凸起,云朵排列极有规律。 云纹玉环 战国 双线云纹 勾连云纹 勾连云纹是云纹向图案化发展的一种形式,特点是用阴线将“点”连在一起,互相贯通,呈一完整的图案。最早出现于战国,西汉时期使用的较多。 云纹玉璧 战国 双头云纹 双头云纹玉饰 划重点 构图上通常以四方连续或二方连续式展开。 商周时代云雷纹大量出现。 有的作圆形的连续构图,单称为“云纹”;有的作方形的连续构图,单称为“雷纹”。关键词:螭、连续排列 蟠螭纹 蟠螭纹是传统装饰纹样的一种。螭是传说中的一种没有角的龙,张口、卷尾、蟠屈。有的作二方连续排列,有的构成四方连续纹样。一般都作主纹应用。 蟠螭纹玉带饰 元 广州南越王出土 西汉 划重点 盛行于战国时期。 各个时期的蟠螭纹各有不同。 一般都作主纹应用。关键词:蛇纹、单个排列 蟠虺(huǐ)纹 又称“蛇纹”。以盘曲的小蛇的形象,构成几何图形。盛行于春秋战国。有三角形或圆三角形的头部,一对突出的大圆眼,体有鳞节,呈卷曲长条形,蛇的特征很明显,往往作为附饰缩得很小,有人认为是蚕纹。个别有作为主纹的,见于商代青铜器上。 蟠虺纹,传统寓意纹样,青铜器纹饰之一。又称"蛇纹 "。以蟠屈的小蛇(虺)的形象,构成几何图形。有的作二方连续 排列,有的构成四方连续纹样 。一般都作主纹应用。盛行于春秋战国时期。有三角形或圆三角形的头部,一对突出的大圆眼,体有鳞节,呈卷曲长条形,蛇的特征很明显,往往作为附饰缩得很小,有人认为是蚕纹 。个别有作为主纹的,见于商代青铜器上。 蟠螭纹玉带饰 战国时期 龙虺纹玉璜 商末周初的蛇纹,大多是单个排列;春秋战国时代的蛇纹大多很细小,作蟠旋交连状,旧称“蟠虺纹”。 划重点 盛行于战国时期。 (蟠虺纹)是与蟠螭纹相似,但图案稍简化而龙体更鲜明的(龙)纹饰。 盘曲的小蛇的纹饰。关键词:夔龙 夔(kuí)龙纹 夔龙纹是传统装饰纹样,夔龙是古代传说中的一种奇异动物,似龙而仅有一足;也有记载说是舜的二臣名,分别指乐官和谏官。 玉透雕双夔龙纹佩 战国 夔龙纹大玉璧 西周 夔龙纹流行于商、西周青铜器及玉器上,商代的白陶因造型和纹饰均模仿当时的青铜器,因此也有印夔纹装饰的。瓷器上的夔纹主要流行于明、清景德镇瓷器上,如宣德青花夔纹罐、嘉庆青花夔龙福禄万代瓜棱形龙耳瓶等。主要流行于明、清景德镇瓷器上。 关键词:兽面、庄严、凝重 饕餮纹/兽面纹 饕餮纹,最早见于长江中下游地区的良渚文化陶器和玉器上,盛行于商代至西周早期。兽面纹有的有躯干、兽足,有的仅作兽面。“饕餮纹”是后人附会的称呼。 饕餮纹这种纹饰最早出现在距今五千年前长江下游地区的良渚文化玉器上,为一种图案化的兽面,故也称兽面纹。这种怪兽没有身体,只有一个大头和一个大嘴,十分贪吃,见到什么吃什么,由于吃的太多,最后被撑死。它是贪欲的象征。是龙的第五子。 玉雕饕餮纹饰 明 青黄玉兽面纹珮 饕餮此兽是古人融合了自然界各种猛兽的特征,同时加以自己的想象而形成的,其中兽的面部巨大而夸张,装饰性很强,常作为器物的主要纹饰,与古代人民的文化生活息息相关,充分体现了古代劳动人民的智慧和创造能力,研究者称为兽面纹。 新石器时代的兽面是氏族公社的族徽,是部落的图腾。是氏族首领集神权和王权与一身的神物和法器,原始宗教——萨满祭司就以红山的猪龙作为法器,这个时期的兽面非常的神秘。 商代的玉兽面继续神秘着,很多兽面镶嵌在青铜和象牙上,继续扮演着通天神的法器或者商王祭祀时手里就拿着它。商晚期和田白玉的出现,高等级的和田白玉雕琢的兽面代表着神权王权和财富。 西周始,玉兽面开始成为高级贵族的装饰物,出现在项饰和腕饰上。但真正高质素的和田白玉和黄玉唯有国君一样的人物才能佩带。三门峡虢国国君墓的一个白玉兽面应该是商代的,可能是周王伐纣的战利品。西周的兽面神秘感骤减。 东周时期玉兽面开始大量用于装饰,战国是新思想和新文化极其活跃和兴盛的时期。玉器的制作判离了旧的传统模式,有了新的风貌和审美价值。这种成果,首先呈现在佩玉上,战国佩玉不再像商周玉器那样成为维系宗族权、等级权和祭祀权的实体,不再神秘。在表现技法上一改商周的硬直折线为圆润的曲线。 汉代出现了大体量的玉兽面,作为实用器可能是门的幅首,用玉器作为实用的幅首是何等的奢华!只有皇室成员才那么干!霸气,有点帝国的味道。另外这个时期的玉卮一类的器物以兽面作为辅首。 往事越千年,摩挲高冢卧麒麟,古今多少王侯将相,都化做了尘埃, 直到今天,智者才洞见了古代玉雕兽面的尊贵价值。 完返回搜狐,查看更多 |
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