邓散木（1898－1963）毕生精研书法、篆刻，兼及诗、画。江南大书家萧退庵的弟子。工行草书，一笔王字，但于篆隶真书，也都下过极深的工夫。楷书以唐楷为主，也写北碑，但终于还是帖意浓于碑意。隶书则汉代名碑大多涉及，以笔酣墨饱、结字谨严胜。篆书初学《峄山碑》，继杂以钟鼎款识，上溯殷商甲骨文，融会贯通，最后写出一种个人风格强烈的草篆。

邓散木在近代，是以篆刻著称的。 当年印坛所谓“北齐南邓”，就是指北京的齐白石与江南的邓散木。1931年至1949年之间，曾在江南一代连开十二次展览，艺坛瞩目，有书坛的“江南祭酒”之称。其诗、画亦颇有可观处。有大量的诗词、墨宝、印迹、字帖、专著传世，诚为现代集大成的艺术家。

白蕉（1907-1969）本姓何，本姓何，名馥，字远香，号旭如，别署云间、济庐、复生、复翁等，后改名换姓为白蕉。上海金山县张堰镇人。出身书香门第，幼承家学，少时就有书名于乡里。

工诗文书画，白蕉自己说是诗第一，书第二，画第三。其实，他还治印，只是难得为人奏刀。传统文艺修养相当全面，但白蕉最为人称誉的，还是他那一笔秀逸的行书，他的行书以二王为宗，所创作的书法作品隽逸潇洒，才情横溢。写兰尤享盛誉。

40年代，他多次在上海举办个人书画展，名噪一时，行家也颇推重。有人评论说，他写的王字为当今第一。细看他的行草书，觉得这话并非过誉。白蕉的行草书，深得二王精髓。沈尹默、邓散木、马公寓、潘伯鹰诸家也都写王字，但较之于他们，白蕉的字更富英锐之气；流转畅适，又能收得住，丝毫没有浮滑薄俗之感。有些行书，还有王珣《伯远帖》的明显影响，十分可爱。

曾任上海中国画院筹委会委员兼秘书室副主任，中国美术家协会上海分会会员，上海中国书法篆刻研究会会员，上海中国画院书画师。曾主编《人文月刊》，著有《云间谈艺录》、《客去录》、《济庐诗词》、《书法十讲》等。

中国第一本钢笔字帖《钢笔字范》

民国38年（1949）初版

基本运笔法

邓散木钢笔真书基本运笔法

民国时期，邓、白二人以书法名重天下，是大师级的书法家。西风东渐，钢笔传入我国后，以其方便快捷而风靡开来。素来注重书法的士人们，此时不得不面临钢笔书法这一全新命题。

传统书法功力深厚的邓散木、白蕉便开始了钢笔书法的探索，多年心血，凝聚而成这本《钢笔字范》。此书全面细致地介绍了钢笔的执笔方法、基本运笔，精写了楷、行、草三体字范。

可以看出，白蕉用钢笔所书写的“真书基本运笔法”，一波三折，极富毛笔书法魅力。由此可见，其钢笔书法胎于传统经典，故而韵味深长，令人百观而不厌，把玩之际，不忍释手。

此书一经推出便引起了社会的强烈反响，成为了临摹的典范，并不断再版。当代著名的文学家谢啼红曾评价“海上书家中有精于钢笔书法者二人，正楷、行草无不如意，并能作于寸中楷。一为云间白蕉，一则厕简楼主散木年兄也。”“散木之技尤惊人”。

散木先生的文字底蕴深厚，思想与时俱进，深切的希望将自己所学所感传授给更多的人。散木先生的钢笔字之所以精到，是因为他的钢笔字是以数十年的书法功底为基础，以深厚的文字积累为准绳，并深刻体味两者的书写韵律将毛笔的技法融入到钢笔的笔尖。以古代名碑、帖中的精华为参照，波、折、提、按、顿、挫、尽显笔意之中。虽然是钢笔字，但仍不失金石趣味，保持着浓厚的古意，丰满的内涵，悠扬的气势。此书也是我国发行出版的第一本楷、行、草三类书体全面的钢笔字帖，可谓开启了硬笔书法之先河。

斗转星移，岁月万千，如今钢笔已是普及的书写工具。全国已成立了诸多个硬笔书法协会，而这些协会也正沿着邓散木先生古为今用的思想，以古代经典名帖的笔意气韵为基础，书写着当代硬笔书法的艺术，延展着中华文字的历史。

钢笔字范

散木钢笔楷书欣赏

散木钢笔行书欣赏

《钢笔字范》于民国三十八年（1949）初

从今天的目光审视《钢笔字范》，其价值远远超过目前的一些硬笔字帖。尤为可贵者，在于二位先生与时俱进、推陈出新、勇于变革的探索精神。当年，出版家平衡在《钢笔字范》中，盛赞邓散木、白蕉二人从事的钢笔书法创作是“开书法之纪元，树艺术之别帜”。诚如斯言，他们以高深的见识，丰厚的学养，深厚的功力，赋予了钢笔书法极高的艺术价值，对当代的硬笔书法创作的影响是十分深远的。

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