二、一篇中的加一倍写法

清朝的孙鼎臣有一首《倦寻芳慢》，词云：

清人李佳在《左庵词话》说，上阕的结尾处，也是加一倍写法：

这种加一倍写法，由三句组成。害怕黄昏更添愁绪，却担心自己愁的连黄昏也等不及。

当然不仅词中有，诗中也有，例如范成大《四时田园杂兴》中有一首：

第三句写到，因为没有资金买田，所以在水上讨生活，第四句告诉读者，很不幸，现在湖面上也开始收租了。

三、透过一层 诗的写法

沈德潜《说诗晬语》卷上中写到：

杜甫的《无家别》中，写了一个战败后回乡的老兵。这个老兵回到家乡后，发现村子已经面目全非，一片荒凉。自己已经成了孤家寡人。

正在这时，他接到了县吏的通知，让他接着去服兵役。这个时候杜甫用了透过一层的写法，不说自己不情愿去当兵，而是说，反正我已经没有家了，远近又有什么区别呢?

表面上，似乎很旷达，其实是更加令人悲痛。这种表达有点像王翰《凉州词》的“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？”这是正话反说。

另有杜甫《夜闻觱篥》：“君知天地干戈满，不见江湖行路难。”用天下战乱未平，来对比江湖行路其实还不算难。

贾岛《渡桑乾》：“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。”

身居并州思乡十年，如今又要渡过桑干水，反而觉得并州有些亲切了，言外之意，回咸阳更加渺茫了。

四、透过一层 词的写法

周振甫先生还举了几个词的例子，如宋徽宗的《宴山亭·北行见杏花》：

结尾写到：怎不思量，除梦里、有时曾去。无据，和梦也新来不做。

我怎么会不思念故国呢？可是也仅仅在梦里还能回去呀！何况，最近我连这种梦也好久不做了。

另有：

五、加倍与进层的区别

不过，这种透过一层或者进一层的写法，很容易和加倍之法混淆。周振甫先生也没有在《诗词例话》中详细解释过二者有什么区别。

北宋词人张先有一首《青门引》

俞陛云《唐五代两宋词选释》评价上面这首词的时候说：

俞陛云先生说，这是加倍写法。

不过我们比较一下“那堪更被明月，隔墙送过秋千影 ”与“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”、“一春犹有数行书，秋来书更疏。”、俞陛云所说的加倍之法，和周振甫的透过一层法，似乎看着都差不多。

老街自己感觉这两种方式有一点小小的区别。

加倍之法换方向，先后退一步然后前进两步（或者前进一步，再后退两步）。如：无风云出塞，不夜月临关。

透过一层法不换方向，前进一步再进一步（或者后退一步再退一步）。如：一春犹有数行书，秋来书更疏” 。

当然，这种理解并不能完全解释上面所有的例子。

结束语

无论是加倍之法，还透过一层之法，大多有衬托或者转折之意，都起到了加深情感或者强调的作用，增加了诗句或者全篇的感染力。

结束时，录入老街的绝句《阳关曲》，是透过一层的写法：

这一首《拟古从军行》，结尾用加倍之法：

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