图 / Fig.2 宋 汝青釉冰裂纹开片花楞洗 侧端

另一部分是为广大民间烧制的民用瓷器,民窑以汝州为中心。汝州的临汝窑、严和店窑、宝丰窑、郏城窑，还有许昌五楼村窑，禹县钧台窑、此外豫西、豫南和豫北地区也有汝瓷窑址分布,豫西有宜阳锦屏山窑、新安城关窑等； 豫南有内乡大窑店窑,豫北有焦作窑、鹤壁集窑和安阳善应窑等、以及黄河以北的焦作窑、鹤壁窑、安阳窑等，这些窑口各具不同规模，其亦各有特色。习惯上将上述窑口统一称作“临汝窑”。

汝窑的烧制时限,可以分为汝官窑的烧制时限和汝民窑的烧制时限两方面：

汝官窑的烧造年代上限不晚于宋神宗年间(1078 - 1085年)年间,下限在宋徽宗政和年间(1111 - 1118年)，此数据仅为一些人的观点而已， 不做定论。

汝民窑的上限在北宋初年,即宋太祖建隆元年(960年),下限为元代；时间长于汝官窑。

汝瓷造型多样古朴大方，与民窑汝瓷种类相比,汝官窑的室内陈设器物尤其丰富。传说以名贵玛瑙、宝石等为釉、色泽独特、釉色润泽、釉色以天青为贵，有“玛瑙为釉古相传”的赞誉。随光变幻，观其釉色，犹如“雨过天晴云破处”，“千峰碧波翠色来”之美妙；汝瓷瓷土土质细腻,胎质坚硬,呈香灰色，坯体如侗体其釉厚而声如磬，明亮而不刺目。汝窑的表面釉呈片纹有很多种， 冰裂纹、 鱼子纹、 蝉翼纹(又名蝇翅纹)等等...，有“梨皮、蟹爪、芝麻花”之特点，被世人称为“似玉、非玉、而胜玉”；装饰多为刻、划或模印花卉图案。汝官窑瓷器多仅饰以釉色,以釉色取胜。北宋晚期的" 政和间" 朝廷亲自立窑烧瓷时, 成熟的"雨过天青" 釉色的瓷器应运而生了。这类青瓷中釉层乳浊而不开片者, 成为帝王贵族的最爱。

图 / Fig.3 宋 汝青釉冰裂纹开片花楞洗 底足

宋、元、明、清以来，宫廷汝瓷用器，官方内库所藏，都视若珍宝、与商彝周鼎比贵。

汝窑瓷器胎均为灰白色，深浅有别，都与燃烧后的香灰相似，故俗称“香灰胎”这是鉴定汝窑瓷器的要点之一。上海硅酸盐研究所对清凉寺窑址出土的天青釉汝窑瓷片做了化验，结果如下：

从上表化验结果看到，汝瓷的胎是用高铝秥土配制而成， 其中三氧化二铝含量在28%左右， 助熔剂含量在3%左右。据实验报道， 像这样的高铝质胎， 其烧成温度至少需要达到1300C才能使胎完全致密化， 通过手弹感受和复烧实验， 大多数汝瓷的烧成温度大概是1150 - 1200C， 所以大部分汝瓷胎的断面上没有玻璃光泽， 可见汝瓷的胎骨是生烧的。 在有些汝瓷胎上可见的不少孔洞和气孔，则说明胎泥中含有很多腐植质和有机物， 在烧制中被烧掉而产生。 通常人们称汝瓷胎色发白的为“香灰胎”， 是因为其色调与香灰类似之故， 其色调多数为灰白或白中偏灰，这与南宋白胎龙泉青瓷和胎色接近。

汝窑瓷器的釉为石灰釉，烧成温度不能很高， 否则就会严重流釉。 同一窑中不同窑位稍有温差，会呈现釉色的不同， 所以对釉色要求较高的御用、官方用器肯定只能使用小型窑炉， 目的是减少温度差异。汝瓷的釉色所见都是单色釉， 釉色比较多， 有：天青、粉青、月白、卵青（鸭蛋青）、豆青、灰青、（艾青）、虾青、还有其他艳色釉如： 黑釉、宝石兰釉、黄釉、红釉、墨绿釉等。本文仅涉青釉而论赏。

以下是实验获得烧成温度及烧成气氛与釉呈色的关系。

图 / Fig.4宋 汝青釉冰裂纹开片六方楞洗 正端 口径： 18.6 x 17 高度：5 cm

灰胎料、厚重感、雨过天青 云破处之釉色、非常稀见、微呈玻质感、冰裂纹开片、口部呈褐色

汝窑瓷器的纹片据有关文献及藏家所藏的汝窑瓷器的展示， 大部份纹片呈冰裂纹、蝉翼纹、蟹爪纹、也有斜开片、鱼鳞纹、还有一面有开片、另一面无纹或二面无纹。 古代文献称：“有蟹爪纹者真， 无纹者尤好”， 这偏是汝窑之特征之一，无纹者确实好， 确实少，釉面尤细腻（以有本藏釉面无纹者藏品之图解说明）。据说同种胎土， 同类型的釉在同窑烧成， 釉面无纹者则是偶然天成之绝品，但按现代人的眼光审视有纹恰到好处者也非常令人喜欢。

图 / Fig.5宋 汝青釉冰裂纹开片六方楞洗 正端

汝瓷釉面开片呈鱼鳞纹者， 其形成的机理同官窑瓷器类似，是跟胎土素烧温度有关， 据文献所述， 汝窑胎土中含有很多腐植质和有机物，胎坯素烧在950C温度下会将有机物烧净排空， 故胎坯便有空洞或空隙产生了， 再施釉烧成时，由于胎釉膨胀系数不一致，出炉之后冷却过程中先产生又粗又长的直开片，在出窑后一定时间里， 胎、釉还存在一定的应力存在，因残余应力较弱， 在大开片之间又产生小开片， 坯面有空洞的釉面就形成了“釉钉”，贯称“斜开片”- 开片角度是斜着的，不同于所有的其它的瓷釉是“直着的开片”纹。据研究， 斜开片、鱼鳞纹是出窑之后继续开片所形成的， 这是一种说法。此外， 汝瓷都是施满釉支点烧造， 当然其他窑口所烧也有少数是支点烧造的。河南省收藏家协会13-460-34-23-71征集

本文主要是对青色瓷釉的欣赏， 自古有：“青出于蓝而胜于蓝”之说， 人们对青色有向往之情和喜爱。 青代表着少嫩，“青“， 生也，代表着象物生时色。 在宋汝瓷上的青釉分天青、粉青、卵青、豆青、灰青、虾青、等色, 青釉中也难讲是哪一色最迷人， 她们确实各有特点，代表了当时人们的喜好。 看遍了大千世界的姹紫嫣红，万般绚丽夺目的清代瓷器，然而蓦然回首，再看素雅不俗的宋代汝瓷，却感到唯有青色让人沉湎其中。中国道教是有一个非常喜欢青色的宗教，道士穿的衣服多是青蓝色，道士喜欢住在青色植物多的地方。这是因为五行之中青属木为东方生气，道教喜生恶死最爱生气，所以常服是青色。同时青色在道教还就是有生气之寓意。

图 / Fig.6宋 汝青釉冰裂纹开片六方楞洗 正端

文人欣赏的青色， 无需浓妆艳抹就足以照就觉色，倾国倾城，“雨过天青云破处，这般颜色做将来”，以此形容梦幻般美妙的汝瓷釉色。这句形容天青之色的诗，从李唐、柴周到赵宋，仅过三个朝代，就先后出现了几个不同版本，据说还成了陶瓷史上有趣的公案， 即有说法：

一：”雨过天青云破出，诸般颜色做将来”，原是唐明皇的御批。唐末，朱温篡位，去唐自立，开始了五代十国的分裂时期。朱温做了皇帝便有样学样，要臣子们也为他来避讳。诸朱同音，于是改成了“雨过天青云破出，者般颜色做将来。

二：五代后周的世宗柴荣，曾对臣下形容过他理想中的青瓷釉色“雨过天青云破处，者般颜色做将来”。

三：北宋时期，当汝窑瓷器烧制成功后，窑官送宋徽宗赵佶御览，并恭请他为汝瓷的淡雅颜色命名。 赵佶提笔挥毫，以他为后世书家所倾倒的瘦金体御批道：“雨过天青云破处，这般颜色做将来”，以此形容梦幻般美妙的汝瓷釉色。

四：赵佶梦到雨过天晴，在远方天际有天青之色，遂命陶工依此烧制。

不同的古说对四个版本各执一词，不分轩轾，从明代《格古要论》、《五杂俎》和《文海披沙记》、到清代《考古偶编》及民国《古玩指南》等书，都对此有不同的见解。四个版本的真伪姑且不论，其中七个汉字的使用，如同诗词中的炼字故事一般，生动地显现出汉字表意的无比精准。天青色和汝瓷从此结下不解之缘，据说天青是陶瓷史上唯一钦定的官窑瓷器颜色。

汝瓷天青釉色之所以特别，是因釉料中所添加的汝州玛瑙粉末和碎屑，使其卓尔不群的色泽显得愈加温润典雅。汝州出产的玛瑙确有独特之处。

据宋朝杜绾在《云林石谱》中说：“汝州玛瑙出沙土或水中，多青白粉红，莹澈少有纹理如刷丝。”汝州玛瑙中所含有的金属着色元素比例与其他玛瑙略有不同，玛瑙瓷釉对北宋汝瓷的色泽，应当是发挥了一定的特殊效用。

若从侧向观赏，天青色汝瓷会有一层淡淡的若隐若现的粉红色辉光笼罩着，被誉为“端庄杂流丽，刚劲含婀娜”。那是在光线照射下，胎土中所含的微量金属元素与玛瑙釉结合所生成的。这层淡粉的色光并非均匀地分布在整个器物上，而是明显出现在口沿、转角、棱边和收口等处。这种单色天青釉面上独有的层次感和立体感，为汝瓷增添了神秘的气质。古代仿制者和现代作伪者无不哀叹，无论采用何种手段，都无法仿制出北宋汝瓷这种内敛的平和之美。

图 / Fig.8宋 汝青釉冰裂纹开片三足香炉 正侧 高度：9.2 cm、灰胎料、厚重感、雨过天青

云破处之釉色、非常稀见、微呈玻质感、冰裂纹开片、口廓部呈褐色

图 / Fig.9宋 汝青釉冰裂纹开片三足香炉 底足

汝瓷是青瓷的一种，但既不同于其他青瓷，还更胜其他青瓷一筹。青瓷为素色瓷，在坯胎上直接涂上透明或半透明的青绿色釉后烧制而成。被誉为“千峰翠色”或“烟岚之色”的青瓷色泽，是靠青釉中所含有的些许氧化铁作为着色剂，在窑中用还原焰焙烧而得到。

青瓷以纯净的釉色、细腻的瓷质、流畅的线条和脱俗的造型见长，器物表面基本上没有画工图案。而青花瓷是在坯胎上先施以白釉，在白釉面上用青色颜料描画后，再于其表面罩上一层无色或浅色的釉，最后入窑烧制而成，故又称白地青花瓷器。

青花的蓝色是靠颜料中的氧化钴在窑中燃烧形成。天青色汝瓷与青花瓷其实毫无关系，但如果非要将天青和青花的两个“青”拉在一起作比较，那就像是张飞和岳飞的两个“飞”来较劲了。

图 / Fig.10宋 汝青釉冰裂纹开片六棱螭蠬耳尊 高度：18 cm、灰胎料、厚重感、雨过天青

云破处之釉色、非常稀见、微呈玻质感、冰裂纹开片、口廓部呈褐色

汝瓷有一种静谧而安然的独特气韵，其釉面呈淡亚光状态，没有明清瓷器那种贼亮的高光，有人谓之为“能够产生朦胧感觉的雾面”。西洋印象派油画的朦胧效果与汝瓷的变色亚光釉如出一门。意大利某知名汽车设计大师曾说过，许多欧洲跑车上雾面喷漆的效果创意，来自中国瓷器的亚光釉面。当然，他并没有具体指明是汝瓷，也许他根本不知汝瓷为何物。汝窑器物釉似天青，荧光含蓄，宛如美玉，有开片与无纹之分。相比之下，清代的彩瓷就显得既浮又俗，没有深度。汝瓷耐看在于它不呛意不抢眼，淡淡的天青釉色，配以简洁流畅的线条造型，颇有些许禅意。

图 / Fig.11宋 汝青釉冰裂纹开片六棱螭蠬耳尊 侧足

图 / Fig.13 宋 汝豆青釉瓜楞细口瓶， 口径/高度： 2 / 20 cm、灰胎料、豆青釉色

纯朴、釉质极为细腻，属于无纹片亚光者、足圈支点烧制， 北宋汝窑产品

图 / Fig.14 宋 汝豆青釉无纹花口碗 口径/高度：13.5 / 4.5 cm、灰胎料、豆青釉色

纯朴、釉质极为细腻，属于无纹片亚光者、足圈支点烧制， 北宋汝窑产品。

图 / Fig.15 宋 汝豆青釉花口渣斗 口径/高度： 12.5 / 9.5 cm、灰胎料、豆青釉色

纯朴、釉质极为细腻，属于无纹片亚光者、足圈支点烧制， 北宋汝窑产品。

图 / Fig.16宋 汝豆青釉瓜楞细口瓶， 口径/高度： 2 / 20 cm、灰胎料、豆青釉色

纯朴、釉质极为细腻，属于无纹片亚光者、足底支点烧制， 北宋汝窑产品

图 / Fig.16宋 汝豆青釉瓜楞细口瓶 底足

古玩行和文物界比较一致的意见是，汝瓷早于青花瓷约200多年。虽唐代有少量青花瓷出现，但元朝则是青花瓷的成熟和定型时期，青花瓷在明清两代成为中国瓷器的主流，到清中期才攀升到其艺术成就的巅峰，前后有着长达700余年的漫长时光。而汝瓷在北宋晚期横空出世，迅速达到其最辉煌的时刻，前后只有几十年光阴。但如此惊鸿一瞥的汝瓷，却留给世人无限的遐想。

图 / Fig.17 宋 汝青灰釉海棠瓶 高度： 18 cm 灰胎料， 灰青开片釉

图 / Fig.18 宋 汝青灰釉海棠瓶 口部

图 / Fig.19 宋 汝青灰釉海棠瓶 底足

宋代汝窑被称为“雨过天青 云破处”的天青釉色是人们至今喜欢的色彩， 这种单色釉彩无与伦比于其它繁花似锦、万紫千红的任何装饰，它的淳朴、简洁、自然是玩瓷爱好者所追求的。本文謹以图文展示。返回搜狐，查看更多