2022年Bilibili的虚拟歌手领域可谓“百花齐放”“争奇斗艳”：一方面，星尘Infinity Synthesizer V AI声库和洛天依 ACE AI声库先后发布，进一步提高了国内虚拟歌手的易用性和演唱效果；另一方面，随着B站的国际影响力扩大，越来越多的日本虚拟歌手创作者纷纷入驻B站。再加之年初的“虚拟歌手贺岁纪”，年中的“虚拟歌手创作赛”，又进一步鼓舞了创作者和观众的热情。故而，在统计数据上，虚拟歌手领域呈现出“欣欣向荣 形势大好”的新局面。

投稿数量是反映创作者创作热情的重要指标。在2022年，VOCALOID·UTAU区（同时含个别不在该分区的，例如《一梦千宵》，下同）投稿数9.65万，相比之下2021年只有6.13万。2022年投稿数的增幅高达57%。

2022年有2.19万UP主在VOCALOID·UTAU区投稿，同比增长73%。或许是ACE等软件的易用性和便捷性，让越来越多的创作者可以轻松地制作虚拟歌手作品。

投稿数、投稿UP主数的大幅增长，反映的是创作者层面的繁荣。那么观众层面呢？我们以播放量为切入点，评估2022年虚拟歌手音乐的流量水平。

首先需要明确，播放量是一个不断增长的数目。在2023年元旦节统计全VOCALOID·UTAU分区播放量为30.09亿；而2022年元旦节所统计为20.96亿。这意味着在2022年的播放量为9.14亿。

与之对比，2021年的播放量为5.64亿。2022年增长62%。

9.14亿的播放量或许在现在的B站也只是九牛之一毛，但是放在虚拟歌手领域，却是极为浓重的一笔，因为自建区到2021年，也只有20亿的播放量。

熟悉虚拟歌手数据的朋友可能会问，诸如《普通DISCO》《达拉崩吧》《九九八十一》等“老曲”，这些曲目“永远有人在”，会不会是这些老曲贡献了很多的播放量呢？

在曾经，这些老曲确实贡献了将近一半的播放量，但是在2022年，这一情况得到了改写。

我们在2020年元旦节，统计当时2019年所有投稿的总播放量，得到2019年的新曲播放量。换而言之，在当年投稿的作品视为“新曲”。

我们可以看到2022年的新曲播放量得到了井喷式的增长，翻了一番有余。

用新曲播放量除以总的播放量，即6.83亿 ÷ 9.14亿，可以得知75%的流量流向了新曲。而2021、2022年分布是53%和55%。

前文提到了分区投稿数的增长，现在播放量也大幅增长，那么平均每个新投稿的播放呢？答案是同样增长了。2022年新曲的平均播放量同比增长44%。

简而言之，2022年的新曲，用数量上57%的增长和平均播放量上44%的增长，实现了新曲播放量127%的增长。

播放量也并非完全可以和“流量”画上等号。假设一个亚文化社区，所有的观众浏览视频的频次变高，从每天看10个视频变成每天看20个，那么该亚文化社区的播放量也会翻一番。由此可见，播放量的井喷不代表观众数目的井喷。

收藏量和播放量最大的区别在于，一个观众仅能收藏一个视频一次。

2023年全VOCALOID·UTAU分区的收藏量为1.46亿，2022元旦节为1.09亿，那么2023年VOCALOID·UTAU分区的新增的收藏量就是0.37亿。

与2021年相比，分区新增的收藏量增长37%。

前文提及，星尘Infinity AI声库在前，洛天依AI声库在后，又是大量日本UP主入驻，那么2022年VOCALOID·UTAU分区的投稿分布情况如何呢？

我们随机抽取了100个2022年播放量超过1000的新投稿，人工对其引擎、歌姬、语言等信息进行统计。这一部分样本更多的是代表普通创作者的倾向。（1000播放以下的很多是比较“低创”的）

100个样本中，汉语（中文）占48%，日语占27%，二者占据了绝对优势。非歌曲指非虚拟歌手歌曲，例如专辑PV、合集、剪辑甚至纯音乐。

100个投稿中，有78个虚拟歌手歌曲可以识别其引擎。考虑到有多歌姬、多引擎的合唱，故而使用条形图而非环形图。

VOCALOID引擎的投稿有33个，占42%，仍然是VOCALOID·UTAU分区使用率最高的。这33个VOCALOID投稿里，汉语（中文）有15个，日语有17个，平分秋色。21个ACE投稿全是汉语（中文）作品。14个Synthesizer V投稿中，汉语（中文）有10个，占优势。

78个虚拟歌手歌曲可以识别其虚拟歌手，共94人次，平均每个投稿有1.20个虚拟歌手演唱。一共是46位虚拟歌手。

对虚拟歌手参与的歌曲数进行统计。注意本文中合唱的歌曲是给各个歌姬均计1首，CVSE+&瓜果瓜秧年刊完整版的统计是把1首均摊到各个歌姬的计数中。另外，使用“捏声线”的方法得到的声音，如果创作者给出了名字，例如“钟离”，则计入虚拟歌手“钟离”之中。

洛天依、星尘、初音未来、乐正绫、flower、言和、赤羽、火涟、可不、心华、雀河、青溯、GUMI、散兵、镜音连、Kevin等16位虚拟歌手演唱了2首及以上。

这里的星尘仅次于洛天依，在78个投稿中占7个。而恰好这78个投稿里没有星尘Minus，所以星尘的数据仅由星尘（VOCALOID）、星尘Infinity（Synthesizer V AI）构成。

这是随机抽取100个播放量1000以上的样本，样本中仅4个殿堂，绝大多数播放量都在1千~10万，反映了普通投稿的水平。

比对虚拟歌手新曲排行榜TOP50的数据，即头部投稿的数据，可以看到头部投稿中汉语（中文）作品占比更大，Synthesizer V与ACE的比重比较接近。

并且，在数年前与洛天依合称为“中V三巨头”的言和、乐正绫，无论在普通样本中还是头部样本中，占比都并不理想。而有了AI声库的星尘则相较于往年有了明显优势，拉开了和五维介质成员赤羽的距离。

这不由地让人想起了一个段子。

现在言和声库有问题，乐正绫声库跳票——懂了，今年是2014年。

缺失了高性能、高易用性的ACE AI声库，致使这二位虚拟歌手的数据情况逊于往年，似乎给人一种“除了生贺曲好像也没什么投稿”的错觉。

精挑细选，用了“绽放”这个比喻。在2022年，虚拟歌手领域涌现出了一些非常优秀的作品。除了“传统名P”的佳作之外，更让人瞩目的是一些“非传统名P”的作品。

例如Suya，在过去的几年里没有第一作者身份的殿堂曲，而今年“一鸣惊人”，一首《账号已注销》走红，达成了传说。

我注意到了多位这样的UP主，有的之前只投了两稿，都只有两千播放，结果新投稿达成传说。还有的UP主之前的投稿播放量同样只有几千播放，结果在2022年获得了第一个殿堂曲。（相关的内容会在今后发布，我希望这部分能由大家的音乐机来牵头。）

除此之外，2022年还有一些经验的新作品。一首《耍把戏》的高质量二创（虽然还是有人说是梗曲）同样吸引了我的注意。另外像《我在池袋看漂亮姐姐》这种，在内容和形式上都让人耳目一新。

公历2022年的最后一天，Vsinger团队的Ayu_reakey发表动态，总结了近一年半的种种往事。针对歌姬的AI声库、专辑、周边，针对创作者的激励计划，以及面向更广大的受众——央视春晚、冬奥文化节、原神新春会等等。Ayu领导下的Vsinger可谓一片“欣欣向荣”。

我们不单要感激Ayu对Vsinger的贡献。也应当注意到Ddickky之前心心念念的星尘声库“合同问题”在Ayu时期水到渠成般地解决了，这同样是星尘Infinity AI声库能够顺利诞生的客观因素。

而农历壬寅年除夕，苏逸_Suyi（人形兎）则在自己的作品《闭眼 我触碰幻想的边界》评论区留言，声称“和Vsinger说拜拜啦”。

对于Vsinger而言，这是又是一个“新篇章的开启”。

在2023年的Bilibili拜年纪上，我们再次听到熟悉的声音，由洛天依 ACE AI声库的《闭眼 我触碰幻想的边界》和星尘Infinity Synthesizer V AI声库的《如果》。虽说是去年制作的作品，但颇有祥瑞的预兆。

或许虚拟歌手圈，再一次站在了命运十字路口。

感谢 WAHX（@15_26 ）统计了100个抽样样本的数据，尊为二作。

感谢 天钿Daily 提供了大部分的数据。

感谢 失落（@失落的分别 ）提供资料，帮助我核对了一些数据。

感谢 小正（@正版小正TM ）提供了一些虚拟歌手新曲排行榜的数据。