拙政园历史十分悠久，最早可以追溯到唐朝。但那时，拙政园仅仅是诗人陆龟蒙的宅园。

元代，拙政园被改建为大宏寺。

明弘治年间，进士王献臣官场失意，退而归隐到苏州，聘请当时著名的画家文征明帮自己设计了一张园林蓝图。历经十六年，园子得以竣工。

拙政园建成不久，王献臣便去世了。他的儿子再一次赌博中，把园子输给了一个徐姓人士。

在余后的四百年中，拙政园屡换主人。

最悲惨的时候，曾被分为三个部分。他们有时是私家园林，有时成为地方官办公地，有时又变为民居。直到20世纪50年代，三个分割的园区才合并为一园，恢复旧名拙政园。

但东部的“归田园居”早已荒废，即便重修改造，如今只剩下现代的草坪景观，也难以领略当年风采了。故本文针对全园的分析，将不囊括东部景观。

《园冶》指出：“ 相地合宜，构园得体。”

从中可以看出，相地是建造园林首要考虑的因素。

拙政园选址在苏州城东北隅，尽管姑苏城山清水秀、人杰地灵，是最适合园林兴建的城市。但选址仍算作“相地”中的“城市地”：“市井不可园也，如园之，必向幽偏可驻，林虽近俗，门掩无哗”。虽为最次等之地，但“稍加浚治，环以林木”，将市井之气围挡，将自然之气疏通，原本不适合造园的城市地便成了既方便又幽静的“城市山林地”。

再配合着古城的粉墙黛瓦，虽没有远山之景，但也有人文之风趣。拙政园的性格便一如这城中山林之地了。

大多数的江南私家园林都小家碧玉一般，蜷缩在城市或乡野之间。大小不过一汪池水、几栋宅子、几座假山罢了。而拙政园占地72亩，虽不似皇家园林独占一方，在如今也比得上中型公园了。

中部的拙政园，水体约占面积的五分之三。水面广，故建筑物大多临水，借水赏景，因水成景。

南北向，腰门、黄石假山、远香堂、雪香云蔚亭形成了一条中轴线，但仅仅是构图上的中心感，远没有皇家园林庄严、对称的观感。

北面的主景区是以大水面为中心而形成的一个开阔的山水环境，东西深远，保留了一部分宋、明简远、疏朗、雅致、天然的遗风。总体上，也符合私家园林“南宅北园”的布局。

相比之下，西部的补园水面曲折狭长，呈曲尺形。节奏相对紧凑，更注重细节景点的布局，更有清朝私家园林精致的风格。

讲完了拙政园的历史和相体布局，我们来简单介绍一下园内的设计手法。

一、障景‍

障景：障景是中国古典园林非常常见的造园手法之一。指的是遮住破坏景观的事物或者暂时遮住应当马上出现的事物。

拙政园构图上有一条轴线，从古园门进入，到达远香堂，进入景区中央。

轴线常常会带给人整齐、人为的感觉，而为了削弱轴线对园林氛围的影响，拙政园在腰门以后堆叠了黄石假山，遮挡远香堂。避免了进门对园内景色的暴露。

小编猜想如今的园林管理者一定也是有情趣的人。因为游览原因，老园门已经很难对游客开放了，但更进一层的腰门却打开，即便丧失了交通功能我们依然能迈步进去，体验开门见山的感觉。

二、对景‍

对景：依照阿左的理解，对景是指两个观赏点可以相对而望，互相成景的意思。而拙政园的景大多滨水而建，池中又有两山增加观景高度，十分容易形成对景。小编在这里选取三处对景之处，窥探一番。（以下两两景点图片均是相对关系）

1.远香堂与雪香云蔚亭

对景最宜在中轴线设置，可以突出主景物，强化轴线。

2.与谁同坐轩与别用洞天

“清风明月，与谁同坐？”一水一廊一佛龛，时而空阔，时而纷扰；景因人成，人因景变。

记得本科园林史的老师说，冬季树枝凋零，与谁同坐轩后的浮翠阁就会显现，一定的角度看，会有奇妙的构图感。夏季游览，只能隐约看见浮翠阁屋檐，难以领略美景。

（在上图的与谁同坐轩后面是浮翠阁~大树长得太高导致浮翠阁被挡住了，大概能看见轮廓）

3.小沧浪、小飞虹

每当微风拂过，水波四起，小沧浪就好像长船一样，随波而动，沧浪而起。

小飞虹的朱红栏杆倒影水中，犹如彩虹潜游。

二者不仅景色相对，更是寓意相同。

三、借景‍

借景：是在视力所及的范围内，将好的景色组织到园林视线中的手法。拙政园的借景很简单，但十分出色。远借了城西北寺塔的景色。

拙政园本就东西狭长，再加上水面驳岸全都东西排列，拉长了透视角度，远处看，仿佛拙政园尽头能到北寺塔脚下一样。

据说苏州城为了保留这一特色景观，要求城区内所有建筑不能高过北寺塔，并留出了景观视廊。这也使得这百年盛景得以传承至今。

四、框景‍

框景：框景的具体解释和分类在《寄畅园设计手法分析》中已经提到，想了解的朋友可以点击文末连接跳转观看。

拙政园的框景，不仅有景，还有境。

1.远香堂门框取景

“远香堂”三个字取自《爱莲说》“香远益清，亭亭净植”。

园主为了欣赏三面的荷花，设四面落地长窗，环顾犹如欣赏长幅画卷。正对的门框，将远山雪香云蔚亭的景色饱览，小亭屹立，磊石玲珑，林木苍翠，赏心悦目。

（在这里小编十分想跟拙政园的园区管理处提个意见。雪香云蔚亭南侧的梅花树长得太过苍翠，要记得及时修剪。）

2.别有洞天

别有洞天为中园西园连接处的一个半亭。门洞墙壁加厚，如小孔呈现般呈现中园水景。对框而看，荷风四面亭挑出半身，“半间一广，自然雅称”，引人驻足观赏。

但据了解，别用洞天还有一个目的是对景观赏对岸的梧竹幽居，可惜东山的垂柳再次挡住了视线。小编只能说，改年冬天再来一次，不看植物，专门欣赏拙政园的设计手法。

借自然之景创造园中景观，在苏州园林中有许多精彩的创意和构思。拙政园几乎把这种构思发挥到了极致。

风：

在描写清风明月的景色中，一个典型的例子是拙政园的“与谁同坐轩”。

小轩筑于拙政园西园水中小岛的东南角, 东南朝向，面对“别有洞天” 月洞门，背衬葱翠小山，前临碧波清池，环境十分幽美。

建筑平面采用折扇形，背墙窗景和室内石桌，亦用折扇形状，给人一种小扇自生风的感觉，带着一丝丝凉意。小亭的题名“ 与谁同坐轩” 颇有新意和特色，很容易引起猜测和遐想。

当星空夜月，水映月影，清风徐来，竹影婆娑时，品味苏轼“ 与谁同坐？清风明月我”诗意，就能领悟到以明月清风为知音的意境内涵和超尘脱俗的高雅品格。

恬静幽寂的园林空间，展现的是风、月、人之间的和谐，达到了自然与人格美的统一。

雨：

雨作为最普通的自然景观，一直受到古代文人墨客的追捧。雨能同时激发人的视觉和听觉，“天街小雨润如酥”“夜阑卧听风吹雨”“多少楼台烟雨中”等等。古往今来，雨带给人无限的思绪与遐想，也成为了无数园林借用的景观。

拙政园听雨轩，为典型的“ 夜雨芭蕉” 景观。

轩前一泓清水，边植芭蕉翠竹，轩后数丛蕉叶。无论春夏秋冬，雨点落在不同的植物上，加上听雨人的心态各异，就能听到各种情趣的雨声，境界绝妙，别有韵味。“ 芭蕉叶上潇潇雨，梦里犹闻碎玉声”，声色兼备。

雪：

拙政园雪香云蔚亭，建在湖中的小岛上。是主厅远香堂隔水的主要对景，它既是赏景的好去处，又是重要的点景之笔，在拙政园中部的风景结构中起着举足轻重的作用。

夏天，这里林木苍翠，幽篁丛生，亭额题款“山花野岛之间” ，联对：“蝉噪林愈静, 鸟鸣山更幽” ，烘托出幽深、宁静的气氛。早春时节，银装素裹，雪映寒梅，一片纯洁世界。

影：

影，具有虚拟的品格。它缥渺动荡，恍惚不定，景观既有“云破月来花弄影”，又有“ 楼台倒影入池塘”。

拙政园内影的体现也是无处不在，主要景点有塔影亭和倒影楼。

水底楼台，波光荡漾，似实似虚，亦真亦幻，给园林景观带来一种虚灵之美。调动天象自然景观，可以创造出千变万化的景色，使园林更有自然情趣。

不知有多少人和小编一样

因为《青花瓷》

心生向往

听歌后，只认为烟雨季

便是最好的江南

7月，梅雨季到了一半，进了苏州。

从梧竹幽居入园，清风徐徐，水汽上升，乌云密布。

“天青色等烟雨，而我在等你”

即将出园时，雨水倾泻如柱，瞬间烟雨四起。

“炊烟袅袅升起，隔江千万里”

此等景色，当真是烟雨江南好。

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