除此之外，去年上映的“她导演”电影还有63年的陈力执导的《守岛人》、70年的薛晓路执导的《穿过寒冬拥抱你》、70年的郑芬芬执导的《二哥来了怎么办》、73年的李玉执导的《阳光劫匪》、77年的申瑜执导的《兔子暴力》、81年的袁媛执导的《明天会好的》……至此，中国女性导演从60后、70后到80后、90后，乃至40后的作品全部集结于2022年的大银幕上，“她导演”成为电影行业一道靓丽的风景线。

历史的边缘：男女导演比例严重失衡

在国外，电影行业男女导演的比例失衡由来已久。据统计，在奥斯卡93年的历史中，仅有 7位女性导演曾被提名过最佳导演，且只有凯瑟琳·毕格罗和赵婷2人获奖。而在好莱坞所有电影从业者当中，男性导演的比例曾高达96%。

近几年，由于metoo运动的盛行，女性导演的数量有所增长，但近日圣地亚哥州女性研究中心发布第24届年度“赛璐珞天花板”的报告显示，在2022年好莱坞电影票房TOP100中，只有12%的导演是女性，低于2022年的16%，并没有保持走高的趋势。

视线转回来内，中国电影从第四代开始，女性导演才逐渐形成一个被行业关注的群体，涌现出了《沙鸥》的导演张暖忻、《人鬼情》的导演黄蜀芹，《女大学生之死》的导演史蜀君、《红衣少女》的导演陆小雅等；第五代导演中的李少红和胡玫更多是凭借《大明宫词》《雍正王朝》等电视剧作品而被大众所熟知；到了第六代导演，从贾樟柯、娄烨到王小帅，再到管虎和宁浩，没有一位是女性。

如果说，在过去很长一段时间内，中国电影极度缺乏女性导演是与女性群体在整个社会的分工中处于弱势状态相关，那么近些年，虽然女性意识、女性地位逐渐觉醒和崛起，但反映到电影行业中，这一问题也并没有得到太大的改观。据山一女性国际电影节统计，2017-2022年间国内院线共计上映了1499部国产影片，其中由女性执导的影片只有148部，占比仅为9.87%。

而在这极少数量的女性导演的作品中，能够取得高票房、引起高关注的电影更是少之又少。

2010年，胡玫凭借《孔子》成为国内首位票房破亿的女导演；2013年，赵薇导演的《致我们终将逝去的青春》票房破7亿，引发现象级关注；2015-2016年，薛晓璐执导的两部《北京遇上西雅图》票房均在5亿以上，自此成为国内炙手可热的女导演；2018年，刘若英执导的《后来的我们》票房破10亿，成为年度票房TOP15中唯一的女导演；2022年，在年度票房TOP100中，华语女性导演就只有《我和我的祖国》“回归”单元的薛晓璐和《一吻定情》的陈玉珊两位。

直到2022年，女性导演作品票房破亿屈指可数的情况才得到较大改观。

多元的现在：

女性视角重塑银幕女性形象

在女性导演数量逐渐增多、作品票房日益改善的同时，近几年“她导演”电影在题材类型、内容主题、人物塑造上也有了较大突破，呈现出日益多样化的趋势。

在题材内容等层面的选择上，“她导演”电影中，有关注女性自身性别意识或欲望的如吴瑕导演的《裙子剪刀布》、滕丛丛执导的《送我上青云》等，也有聚焦侵犯话题的如文晏导演的《嘉年华》、王一淳导演的《黑处有什么》等。

在人物塑造层面，杨荔钠导演的《春潮》、杨明明导演的《柔爱情》已不再将“银幕母亲”塑造成以往任劳任怨、无私奉献的伟大形象，而是呈现出了一种极为个性化、人性化甚至有些歇斯底里、令人窒息的形象，借以探讨原生家庭的各种现实问题。

这些青年女导演们以一种个性化、反叛化的视角在作品中表达自己强烈的个人情感和主题诉求，塑造了一批区别于甚至“颠覆”传统银幕女性的群像，在艺术上做到了一定程度上的创新与关照现实。但在传播层面，这些极具个性的“她导演”电影所能引起的共鸣毕竟有限，属于小众圈层，因此，上述作品在票房表现上均不是太理想。

然而在2022年涌现出的“她导演”作品序列里，创作者在主题表达和叙事策略的选择上则相对温和许多，更能引起更广泛的观众的情感共鸣。贾玲在《你好，李焕英》中借助她极为擅长的小品式桥段、包袱和表演方式，将一个温情感人甚至有些催泪的故事以喜剧、穿越的手法包装起来，塑造了一位灵动活泼又兼具朴实善良品格的母亲形象。

殷若昕导演的《我的姐姐》中，张子枫饰演的姐姐在个人价值的实现和较为淡漠的亲情中选择了前者，但她也会在经历了一系列事情尤其是在与上一代的“姐姐”姑妈达成情感共鸣后，主动担起家庭责任，这是导演有意在“长姐为母”的传统形象基础上融入更多现代意识和冲突，辛辣又不失温情，尖锐又不乏细腻的情感共振。

邵艺辉导演的《爱情神话》则以轻快的影调，在徐峥饰演的老白与三位性格迥异的女性之间徐徐铺开关于饮食男女的爱情画卷。“三个女人一台戏”，在这部影片中，作为主人公的男性却成为了陪衬和看客，这是女性视角下独特的反讽手段和幽默调侃，但整部影片又从未制造过丝毫的性别对立，这种分寸感是吸引到更广泛观众群的秘诀。

由此，2022年先后上映的这3部影片才能获得票房与口碑的双胜利。

可期的未来：“她导演”电影大批待映

女性的故事由女性自己书写

在2022年待上映的片单中，同样能发现一大批“她导演”电影。

定档于5月14日情人节的《不要忘记我爱你》由《被偷走的那五年》的导演黄真真执导，集合了古力娜扎、刘以豪、张歆艺的演员阵容值得期待。已定档5月2日的《断·桥》，是李玉导演继《阳光劫匪》票房口碑双失利后重回现实题材的创作，搭档马思纯、王俊凯、范伟的演员阵容，或将在今夏引领一波观影热潮。

尚未定档的片子中，尤以张艾嘉、李少红、陈冲联合执导的《世间有她》最有爆款品相，三位女性大导演均是备受市场认可和瞩目的创作者，演员卡司包括周迅、郑秀文、易烊千玺等，如此豪华的阵容，再配以独特的女性视角拍摄灾难下的普通人，想必在关注度上无需担心。

《兰心大剧院》原著作者虹影首次持执导筒自编自导的《月光武士》则以重庆为地理背景，以一个小家庭为时代缩影，通过一个少年的成长讲述城市故事，该片请来了贾樟柯做监制，以求品质保障。

《春歌》由《春潮》的导演杨荔钠执导，聚焦老年、女性、阿兹海默症群体，请来了吴彦姝、奚美娟等戏骨主演，讲述一位85岁母亲照顾65岁阿兹海默症女儿的现实主义亲情故事，或将是一部十分催泪的影片。

除此之外，李少红、姚晨监制，刘斯逸执导，胡先煦、姚晨、周也、周依然主演的爱情片《三贵爱情》；韩帅编剧并执导，龚蓓苾、黄天主演的青春片《汉南夏日》；刘雨霖自编自导，黄璐、郭涛领衔主演的励志片《风华正茂的我们》；秦海燕执导，佟丽娅、吴昱翰主演的讲述爱情PUA的《我经过风暴》；唐晓白执导、谭卓主演的女性励志片《出拳吧，妈妈》；邹佡执导，舒淇、周一围主演的《痞子爱人》；牛小雨执导的剧情歌舞片《不要再见啊，鱼花塘》等一众“她导演”电影也将在2022年和观众见面。

电影本没有性别之分，但在长期由男性创作者占据行业主导地位的银幕作品中，女性视角的匮乏，女性形象塑造的臆想性、单一片面性，乃至浅薄、充满偏见的情况绝不罕见。1975年，国外学者劳拉穆尔维在《视觉快感与叙事电影》一文中对经典好莱坞电影进行批判性解读，掀起了一阵女性主义电影批评与创作思潮，影响极为深远，波及至今。

虽然女性主义电影并不等同于女性导演的电影，但正如一位影评人所说：“女性的故事理应由女性自己来书写，因为女性的生命经验，是男性导演无法感知也极容易忽略的存在。”在今天女性早已“顶半边天”的时代语境下，中国女性导演们正在源源不断地为社会、为大众创作出真正从女性自身出发、具备真情实感的女性题材电影和崭新的女性银幕形象。

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