快板表演艺术家梁厚民先生，9月7日晚因心脏病突发医治无效逝世，享年77岁。以下文章由李绪良先生撰写，他是戏剧表演艺术、相声表演艺术家，与梁厚民是挚友，两人1964年成为同事，相识相知53年。

以下是全文：

不相信也得信，这事真的让人痛心！想不到哇！一切成了烟云……六四年我们同舟共济，半个世纪闯过了夏秋冬春，你乐观，厚道，多智聪勤。多少段子都是精塑细磨，也才会迎来你无悔的青春？唯有我最知你的坎坷磨难，更欣赏你的钉子精神！其实你是真的自成一派，又早已收徒传艺，更是后继有人！

唉！这就是人生，这就是血泪浸染的艺术名人，这就是生命之歌，不朽的神圣灵魂！！

我不哭，真的不哭，也愿如玲振奋精神，五十多年哪……你是最劳苦，坚贞，贤惠，坚忍，痴情的至亲！他值了，你更值了！爱情之花在世间永存！！

我们早已古稀，我们更明红尘，梁子坦然归去，我们保重身心！！

梁子，细道，慢半拍，梁爷，

這些外名勾画着你的一切。

三儿，良子永远是你的相好，永远的心结！

诀别情愈浓

凝还正在学！！！

我和梁厚民相识、相知、相念53年，从1964年起我们就是同事，先在北京文工团，后来又同时转到北京曲艺团，工作在一起，生活在一起，退休后一直到现在，53年哪！半个多世纪了，我们一直是像亲兄弟一样的好朋友。2005年他大病了一场，住在阜外医院，我和爱人一起去看他时，他爱人李如玲坐在旁边。梁厚民睁大眼睛，看着我们俩，一句话都不说。真是此时无声胜有声，慢慢地他脸变形了，竟然像孩子一样大哭起来！有多少话在心里呀！他的意思我明白：“咱们差点儿就见不着啦！老哥们儿！”

梁厚民的名字

梁厚民这名字很朴实，也很大众化，厚就是忠厚、淳厚，他就是这样一个人，对人没有坏心眼儿，既是厚道之人也用厚道待人。同事一般称呼他“厚民”，透着亲切，有时又按北京人的习惯，喊“梁子”，更透着近乎。晚辈当然都喊他“梁老师”，他的徒弟也喊他梁老师，这跟他本人是个大学生有关，更觉得顺耳。

梁厚民还有一个很别致的名字，叫“细道儿”，新鲜吧？

咱就说说这“细道儿”。在曲艺界梁厚民算是高学历，加上他爱学习，平时大伙说起什么事儿，他总能讲出个子丑寅卯，引经据典，让你不能不服气。说是抬扛也好，说较真儿也行，反正他有的说，于是赵世忠、王谦祥、李金斗、赵振铎等人就成就了他这个外号，一来就是“咱听听细道儿的”，这是句玩笑话，其实也是对梁厚民赞誉。

“慢半拍”也是他的一个外号。梁厚民是个慢性子，艺术上慢工出巧匠，是个真理。梁厚民的经典作品也出于他雕琢之功。但在生活中他就像《日遭三险》里的那个慢性子，孩子掉井里他都不知道急。1976年唐山大地震，我们在西苑饭店参加全国曲艺汇演，房子乱晃大伙儿都跑楼下去了，他还睡得香着哪！他老人家说：这楼塌不了！ 到食堂买饭他从不早去，人家也有的说：早去能不收钱票粮票吗？梁厚民是不会脑袋一热就去冲动地干事，“慢半拍”正可以三思而后行。搞艺术有时候需要激情，而有时又应该冷静多思考，在这点上“慢半拍”倒也许是好事。

初识梁厚民

1964年我们北京艺术学院的十几名表演系的同学，被分配到北京市文工团。在观看团里演出时经常会看到一个年轻英俊、声音洪亮的演员，吹拉弹唱样样行，也会跳舞，还会唱京剧、评戏单弦说对口词，还能表演精彩生动的快板书《大闹药王庙》。这个人让人瞠目结舌，一个晚会14个节目，他竟然出场13次，怎不让人叫绝？他就是梁厚民。

梁厚民的快板书透着文气，沉稳，真正是火而不爆。细腻有加，入木三分、生动鲜明，欢畅流莹，字字珠玑，引人入胜，例例生威，妙趣横生……行了，到这儿打住吧，今天不想在这细说他的表演，只说说他快板书的魅力。

在文工团我们认识了，后来还分配在一个队—工矿文艺工作队，只要演出时我能抽出时间，绝对都看他的快板书。从那时起我们俩成了形影不离的好朋友，我上大学时，就跟高凤山老前辈学过数来宝，说过《三代羊馆》《一分钱一两米》《学雷锋》等段子，我俩的关系当然与众不同。

我们是真正的挚友，后来他专门让我，而且也是自愿当他的一面镜子，专门给他挑刺儿，从一上台开始，台风、吐字、节奏、板式、表演、动作、眼神、用气、措辞等方面全方位地盯守。他乐于听，我乐于说，常常争论，探讨，钻研，也使我对快板认识更深刻，也为我日后认识曲艺、做曲艺节目的导演工作奠定了基础。他后来创作演出的多段快板书我也都有参与，这种参与是全方位的，是最真诚的，也是心甘情愿的，因为我们是真正的朋友。

梁厚民的爱好

一个人如果没有爱好，大概在这个世界上就没有什么存在的价值了。做竹板是他的第一爱好。以前在商店里偶尔也有卖竹板的，那大板儿有拇指那么厚，小板儿随便串上五块板儿，打出的声音要多难听有多难听。梁厚民的竹板儿都是自己做的，这难度可就大了。我曾经跟他跑过四九城的竹柳杂品商店，也去过工地专门找合适的大竹竿，再截成适合自己的尺寸，要用玻璃片刮去外皮，再用木锉、砂纸进行打磨，觉得可手了才用通条打洞，还要用上好的丝线拴好，一副板儿才算做成。而要做成一副声音好，又可手，还适合自己声音的板儿实在是太难了。

竹板是快板书演员的心爱之物，他们宁可请你吃饭，也不让你动他们的竹板。梁厚民有一副很可心的竹板儿，被一个外行好奇一下打劈了，他当时可真是欲哭无泪，虽然他一句话都没说，可我知道他心里有多难过。行内人都知道这规矩，不能动别人的乐器。可也有例外，有人是专盯着他的板儿，您想想，从哪个角度说都值钱哪！有一次他就丢了一副板，怎么都找不着，心痛自不必说了，如同乒乓球运动员的球拍，那是他的命啊！可如果报警可能大家都会觉得可笑，不就是几块破竹板吗？

几年后听说这副竹板到了台湾，而且好像要拍卖。他开玩笑说：这是好事呀！说明人家看得起咱们，也是竹板的福气，不用签证就去了宝岛。要我说：厚民，你想办法去拍卖会，把它买回来，不就物归原主了吗？

几十年前梁厚民还尝试用硬木做板，这是一个发明创造。以前快板都是用竹子做的，所以快板书也叫竹板书。梁厚民异想天开，用硬木做，一般人都会想，那是不是容易开裂呀？其实不然，硬木硬，声音比竹子有刚性，又有很好的韧性。梁厚民的这种板儿是很珍贵的，只有他的徒弟和行内知己才拥有，他给起了很好的名字叫“高山流水”，大板是高山，巍峨挺立，声震四方，它是老师父，也暗寓不忘前辈，在我说也还有一层意思：梁厚民是著名快板艺术家、数来宝响当当的代表人物—高凤山的高徒，他们是在1985年结为师徒的，这“高山”也有高凤山的含意。那“流水”说的是小板儿，如流水一样淙淙，也有流水板嘛！又暗寓流传、流派与未来。现在梁厚民也有很多徒弟，喜欢快板书的也大有人在，正是流水不断待后生！

浪里白条

梁厚民游泳是一把好手，我为什么引用《水浒传》中人物的绰号呢？因为梁厚民的皮肤很白，到水里就像鱼一样矫健。1967年的初夏，我、梁厚民和文工团的同事们一起到八一湖游泳，当时我才学会蛙泳，又加上一个冬天没下水，很是胆怯。大伙下水后，说一起到对岸去，大概有百十来米吧，我有点含糊，厚民说:没事，有我们几个哪！再说你那身体多棒，没问题！年轻好胜，禁不住别人夸，我和他们一起向对岸游去。到了对岸我已经是气喘吁吁，扶着石头不想动了。可这会儿他们又要马上游回去，梁厚民对我说:不能落下你一个人，回去吧，没事。几句话让我早忘了体力不支，走！又往回游了。

谁知正到河中心我游不动了，四肢完全不听使唤，意识到危险我赶紧喊：不行，没劲了！几个人也没办法，谁也不敢靠近我，我抓住谁都得一起沉下去。这时梁厚民过来托我，可是我上来他下去，原地不动了。梁厚民说：别慌，往前游，使劲！我的脑子一片空白。最可气的是在浅滩里嬉戏的几个同事还拿我们开心，鼓掌喊叫，以为我们闹着玩哪！梁厚民继续推我：别喝水，沉住气，使劲！他给了我力量，我没有慌张，艰难地一点一点地前游。终于到了浅滩，脚一落地，人就瘫软地坐下了，只觉得天旋地转，但我也明白：平安了。要是没有梁厚民的水性与冷静，就麻烦了吧？

针灸

梁厚民很喜欢中医，号脉有一套，再加上那种深沉的感觉，不知道的人一定以为他就是个大夫 。在北京曲艺团好多人有个头疼脑热的都来找他，还真解决了不少病痛，很多人的病还治好了。我母亲有类风湿性关节炎，多年备受折磨，梁厚民上我们家给她扎针，老人家可高兴呢！说真管用，浑身舒服，疼得也不那么厉害了。我们当时在农场劳动，每个月放一次假，梁厚民每回上我们家给她扎针，老人家快到我们放假时，就对我兄弟说:“梁子快来了吧？我可想他了。”最后老人干脆让我兄弟也练扎针，平时让他扎，放假时再让梁子来。

我们在农场时，有小夫妻俩结婚多年了，感情非常好，可遗憾的就是没有孩子，他们苦恼至极，在众人面前也觉得抬不起头来。我们在一起相处得也不错，一个偶然的机会他们倒出了苦水。 梁厚民说：我给你们试试，怕扎针疼吗？这话问的，疼算什么？为有孩子割下块肉都不带吭声的，这疼有什么了不起的！

真是奇迹呀！梁厚民扎了针后，女方居然怀孕了，给他们乐的哟，比遇到了送子观音还美。这女孩故意不穿宽大的衣服，成心让别人看她那肚子，看见没有？咱怀孕了！后来我们离开了农场，他们生了个可爱的宝宝，还专门到市里找厚民，报喜表示感谢呢!

再说个神事，我们有个老团长叫于真，50多岁了，当时还没恢复工作，也就是被监管。她身体多病，梁厚民也给她扎针。有一天梁厚民给她号脉，忽然对她说，“您怀孕了。”老太太说，“你别开玩笑了，我都多大岁数了？挑水的回头—过了景(井)啦!”梁厚民坚持说：“您真怀孕了，我不能再随便给您扎针了。” 结果真是老来得子，又生了个小闺女。

我这绝不是演义，都是有据可查的。 梁厚民够绝的吧？！

他还是个戏迷

梁厚民嗓子不错，有厚度，有高音，音准也好，又能准确拿捏劲儿。你像评戏，他喜欢魏荣元《夺印》《铡美案》中的唱段，唱起来有板有眼，韵味十足。那时没有伴奏带，我们单位的乐队还是很有水平的，他们都乐于给梁厚民伴奏，过瘾哪！魏荣元的演唱大度深沉，形象生动，雍容委婉，底蕴淳厚，醇香沁人，听梁厚民演唱也是一种享受。他是快板演员，所以吐字清晰，节奏自如，自有一种诱人的风采。梁厚民还喜欢京剧《海港》里马洪亮和《奇袭白虎团》里严伟才的唱段。乐队的哥儿几个也愿意给他伴奏，提神呀！

另外，梁厚民从小就参加过评戏《刘巧儿》、京剧《打龙袍》的演出，至今他还记得那些唱段。再说说话剧。梁厚民还参加过很多话剧的演出，《山村姐妹》那可是和表演艺术家胡宗温同台呀！在《箭杆河边》中也有他的身影，在《张思德的故事》当中他也担当了角色，后来在北京曲艺团他还参加了化装相声，实际应该叫相声剧《如此多情》。他没有闲暇，否则演电视剧也是绝没有问题的。

梁厚民的快板书在刻画人物上形象、生动、细致、准确都和他在戏剧上的造诣是分不开的。我上大学四年既练戏曲功，也练形体功，到文工团我们有一批同学，加上工作需要，我们还坚持练功。梁厚民没有这个基础，但他坚持和我们一起压腿、踢腿。不同把位，基本动作，一样浑身是汗，乐此不疲。

关于修表

现在大家一般都用电子表了，不用上弦，时间又准，买一块也花不了多少钱，有些人干脆就看手机上的时间，手表只是装饰。而在20世纪六七十年代，像我大学毕业后才在委托商店买了块20块钱的手表。那个时代一是没钱，二是买表也要凭票，没有表票也是买不了的。这手表、自行车、缝纫机号称是结婚必备的“三大件”。谁平时有块手表（那时是机械的）也是很有派的，也使人有一种优越感。大家对表是倍加爱护，可表万一出了毛病，到表店去修，不换零件也得5块、10块的。这些钱在当时可是一家人一个月的菜钱呀！

我要说什么呀？标题已经写了，是梁厚民修表。他可绝不是一般的水平，他有修表的全套家伙什儿：专业放大镜、镊子、小改锥、小锤子，等等。你的表总是快，调一调，这是雕虫小技。表弦断了，他一样能换，齿轮坏了，他再配上一个。洗油泥是常事，表蒙子坏了更是不在话下。国产表他是手拿把攥，外国名表也不含糊，就自动日历表也照拆不误。很多著名演员，魏喜奎、赵世忠、赵振铎、关学曾、高凤山等人的手表他都修过。他的一套修表工具现在还是镇宅之宝。看了我的介绍。您要是想修表，就找他，绝对放心，准能修好。我有一块20 世纪70 年代用表票买的“天津牌”手表都是他给我修理，现在还在走呢。不过我烦的是老得上弦，所以很久不戴了。对了，还有一点要说明，之所以他声誉那么好，关键在于：免费！

追球

要说踢足球，梁厚民是绝对主力！脚底下利索，盘带利落，射门有力，常常充当前锋。有一次，他一脚把球踢出去，愣是把对方的守门员和球一起踢进了大门。但这也主要是因为那守门员太瘦了，连衣服上秤才78 斤。

我们在农场曾经和北京京剧院进行过一场足球比赛，唱京剧的武把式，那身体多棒啊！人家又有踢球的传统，看看我们，凑够11个人都不容易了，再加上平常是动嘴的，脚下拌蒜更不给劲。可人家点名来比赛，谁也不能当面瓜不是？

比赛开始了，对方不但块儿足，还有套路。球到我们脚下，自己都不知往哪踢。就跟中国足球队似的，平时可牛了，一到正经比赛就魂不附体。说他们干吗？我们纯粹是娱乐，那阵势真像一窝蜂似的。球到哪大伙都拥过去，你踢不着我给一脚。也别说，我们这么胡踢，对方也乱了方寸，死活就是攻不进我们的球门。

踢了有一个小时吧，还是0:0。对方这个起火就别提了。正这工夫，他们一个队员把球挡出了他们的底线，由梁厚民罚角球。他铆足了劲，一个高射炮踢出去，大伙都去争头球，人家门将蹦起来一拳把球击出去。谁知这时梁厚民正往球门跑，那球怎么那么巧，正砸到梁厚民的膝盖上，反弹回去，还没等那守门员反应过来，皮球已经进了大门。比分定格1:0 。我们欢呼胜利的同时，自动宣布比赛结束，对方那个生气呀，多次约我们再赛，手下败将，不陪他们玩了。直到今天也没有再赛过，这是梁厚民的绝笔呀！

我们年轻的那个年代，乒乓球是中国第一运动，因为我们和庄则栋、李富荣是同时代的，他们的辉煌令我们振奋，远远超过了姚明今天在中国人心目当中的地位，似乎那时只知道有世界乒乓球大赛，举国欢呼，用狂热来形容，都显得远远不够。

其实我们是早在上高中时就已经打球了，到中国夺世界冠军时我们可以说也是个乒乓球内行，到“文化大革命”时期是酷爱。又加上不用上山下乡，就有更多的时间打球。我们的水平嘛，是完全可以观赏，又可以自娱自乐的那种。梁厚民是横板，是能攻能守型的，打球非常认真，体力又好，而且是左右开攻，很有威力，很有韧劲。我是直握球拍，防守型的，常用各种旋转球应付对方，也有人叫我“怪球手”。熟悉的人还好说，生人常常因此晕头转向。我们俩打起球来观众最多，因为乐子多，男的爱看女的也爱看，都是追球者。这就是本段的中心，追球者中有一位追求者，也是只要我们打球她就在一边静静地看，很少说话也不露声色，偶尔给我们打壶水，递个毛巾什么的。

这个人就是李如玲，1965年从北方昆曲剧院来到北京文工团，当时我们一起在农村文化工作队，一起上山下乡，她是团里最小的演员，只能演些小孩角色。她个子不高，眉清目秀，透着文静，很少说话，总是显得羞涩。其实人小鬼大，心里有数，很有自己的见解，从来听不到她大声说话。我们很照顾她，当她是个小妹妹。她和我相处得很融洽，也听我的，有什么话也能跟我说，没有戒心。

她不言不语地看我们打球，其实是心里早看上梁厚民了。梁厚民挺壮实一个小伙子，快板书说得那么好，双眼皮，丹凤眼，鼻直口阔，又是个慢性子好脾气，还有那么多的才艺和爱好，能不招人爱吗？

说实在话，最初大伙都没往这上边想，因为他们年龄差距较大，不像现在，差10岁、20岁都很正常。谁知李如玲早已经春心躁动，不能自持了。这不是我说大伙儿都看得出来。都在背后议论。那些小年轻儿更有点气不忿，哼，怎么不把我们放眼里？和梁厚民年龄相仿的姑娘也只能恨自己吸引力不够，自叹弗如! 都在心里，尽在不言中，可怎么捅破这层窗户纸呢？这个人当仁不让的就是我。我们那个时代不同今天，俩人第一天见面就敢，也允许说：“我爱你”，我们那时候说这话得是水到渠成的时候，而且要负责任的，不能轻易说。我是深知双方心意的，可谁都没能挑明。特别对于李如玲，那么年轻，如果轻举妄动，人家来个反打瓦，矢口否认，挺大人了，这脸往哪搁呀？

于是梁厚民找到了我，让我从侧面探个虚实。我找了周围没人的时候，和李如玲把这事说了，结果她是一言不发，不愠也不乐。可到底什么意思哪？我再追问，她就像没听见一样，没任何表情，可把我急坏了！我说：“同意你点头，不同意摇头。”她还是纹丝不动。我说：“你不同意，现在可以离开这。”

她坐着不动。我说：“那就是同意啦？我和梁厚民说去啦？！”还是不表态，凭我对她的了解这就是答应了。我马上把这个信息告诉梁厚民，余下的就不用说了。后来他们结婚时的介绍人、证婚人都是我。俩人一直好到今天了，我对李如玲的称呼还是40多年前的“小李子”。

这就是追球成为追求，至于谁追谁都无所谓。

一个人的爱好是他的心志，是他情趣的展现，作为表演艺术家还是多些喜好更好，老话说:“演员的肚儿，杂货铺。”为什么叫杂货呢？就有很深的道理，梁厚民能写、演那么些作品，取得如此成绩与这“杂货铺”是分不开的。我写这些是为逝者展示，也是对来者的激励。

我说的这些都已成为历史，把它写下来，作为历史的见证吧!

来源：北京曲艺团 查看原文

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