原标题：《岁月板声 走近快板书大师梁厚民》— 如何制作快板

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第七节 如何制作快板

学习快板的人，都希望得到一副自己满意的快板，梁厚民也是这样，自从喜欢上快板表演之后，就对制作快板产生了浓厚的兴趣，从小就喜欢钻研小玩意的梁厚民，开始了对这种表演工具的研究和改革。

当时梁厚民的父亲很反对梁厚民说唱快板，梁厚民只能偷偷地练习，但世上没有不透风的墙，“地下工作”做得再好也有露馅的时候，父亲最终还是发现梁厚民在偷偷练习快板，气得不止一次把竹板狠狠砸碎，这可把梁厚民心疼坏了，要知道，这些快板可都是他自己亲手制作的，每副快板要耗时近两个月才能完成。这种痛心疾首的经历发生了好几次，最后梁厚民只能把快板都交给同学代为保管，再也不敢让父亲发现了。不过父亲砸板倒成就了梁厚民的另一件本事，父亲的严厉间接成了他钻研快板的动力，快板被砸坏了只好重新做了，梁厚民自己琢磨出做板的一些技巧，多年后很多演员使用的精美快板，都出自梁厚民的手艺。

梁厚民说：“在快板界，说是明朝开国的皇帝朱元璋他就用这样的工具，朱元璋早年是个乞丐，他去要饭的时候就用快板，那时候叫作七叶瓦，实际上七块竹板组成的竹板给这个数来宝来伴奏。”

梁厚民喜欢钻研，也一直在摸索如何制作一副好快板，经过摸索，梁厚民找到与其他派别制作快板的不同的地方。在制作过程中，梁厚民开始了对这种表演工具进行研究和改革。

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快板的材料

1967年梁厚民靠一首《奇袭白虎团》一举成名，并获得了毛主席纪念章和毛主席语录等奖品，这些奖品和那次演出时使用的快板，到现在他还保留着。

在梁厚民看来，快板既是曲艺表演的工具，又是很有民族特点和收藏潜力的工艺藏品。现在已经73岁的梁厚民依然拿着他的快板活跃在舞台上，他的快板因其文化和历史的内涵也成为收藏家钟爱的藏品。

同时，板的材质也能影响音调高低。梁厚民对以往只用竹子做快板作出了革新。除了竹板还能不能用其他的材料做板呢，梁厚民想到，像什么京韵大鼓、京剧的鼓板还有一些其他地方的剧种用的鼓板，人家用一些花梨紫檀。那么我们这个快板能不能用这些东西来做呢？于是梁厚民就开始研究。

梁厚民开始使用高档的硬木做快板的原材料，还采用了象牙、古钱币等做快板的配件，改善了绳子的拴法，这样一来，不但快板的音质变得更清脆好听，外观优美了，而且快板本身也成了颇有市场收藏价值的工艺品。

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板儿的薄厚、长宽

关于做快板儿，梁厚民是要求大板儿小板儿越薄越轻省越好，现在有的人观点跟梁厚民不一样，说必须得厚。其实板儿太厚打出来就是噪声，板儿薄才出悦耳的声音，但也不要太薄，否则不结实，要掌握好“度”。而且梁厚民所做的大板儿、小板儿都按照咱们中国的传统，要求泥鳅背儿。梁厚民自己还给板上加了一个音墙，板儿上没有这个梁氏音墙，打出的声音就没有梁厚民这个打出来好听。音墙是象牙或者是这类的东西固定在板儿上。音墙是用来拢音的，增加共鸣的打板儿的声音打出来，撞到这个墙上往回返，就变成圆润好听的了。

梁厚民制作的快板的眼打在板头往下1/4处，这在过去是没有的，过去的快板几乎板儿眼都是打在1/7处。梁厚民说，这样绳子穿起来太短了不好用。而且这样会导致板儿扬起来，不平，老是翘着。

在板儿的大小上，梁厚民主张以个人的手为准，长度就是由中指尖儿到第二掌横纹的长度。宽窄需要适合各人手的宽窄，梁厚民主张是食指第二关节，拇指第二关节弯起来的宽度就是板儿的宽度，因为这样握起来虎口能压下来，要不然虎口就会抬起来，就打不出好声音了。

梁厚民说，一般来说，快板书的大板是万能道具，它在台上可当枪、可当扁担、可当笔，变化很多。过去的板头留得很少，梁厚民把它加大了，留出1/4的位置，这样手握起来稳。同时梁厚民加了音墙，大板响的时候能使共鸣作用增强。还有一个是把板的中心挖空，不但不影响音色，更增强了音箱的共鸣。

除了在板儿的长度，宽窄上有改革，梁厚民还研究出了五个关系：板儿越长，声音越低，板儿越短了，声音越高；板儿越宽了，声音越高，板儿越窄了，声音越低；板儿越厚了，声音越高，板儿越薄了，声音越低；质地越密，声音越高，质地越松，声音越低；再有一个是弧度越大，声音越高；弧度越小，声音越低。用这五个关系，可以找到快板如何发出更优美的声音来。

梁厚民说，这一生，几十年，最可心的板，就是他丢的那副板。那是梁厚民最中意的一副快板，但在2009年时丢了，现在用的这个就是凑合用。

梁厚民说：“喜欢这板儿那是人家看得起我，谁使不是使啊，让他去用吧，我自己再做。”豁达以及对那副板儿的钟情溢于言表。

未完待续...返回搜狐，查看更多

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