【前言/序言】：

现代字体排印主要是基于20世纪二三十年代的一些设计性和理论性的考察。19世纪的马拉梅（Mallarmé）、阿蒂尔·兰波（Rimbaud）及20世纪初的纪尧姆·阿波里奈尔（Apollinaire）等先驱们针对字体排印的可能性提出了新的理解，将人们从固有的成见和束缚中解放出来，并通过各种试验，为后来的理论家和实践者获得开创性成就奠定了基础。瓦尔特·德克赛尔（Walter Dexel）、埃尔·利西茨基（El Lis-sitzky）、库尔特·施维特斯（Kurt Schwitters）、扬·奇肖尔德（Jan Tschichold）、保罗·伦纳（Paul Renner）、拉斯洛·莫霍利-瑙吉（László Moholy-Nagy）、约斯特·施密特（Joost Schmidt）等人则为过于死板的字体排印注入了新的活力。扬·奇肖尔德在其1928年出版的《新字体排印》(Die neue Typografie)一书中创建了一套现代的、与时俱进的、即物的字体排印规则。

视觉传达中规则体系的发展，要归功于那些提倡即物性、功能性的字体排印和平面设计的大师们。早在20世纪20年代，德国、荷兰、俄罗斯、捷克斯洛伐克、瑞士等国，在字体排印、平面设计和摄影领域中，就有很多作品是以客观的理念、严谨的构成方式创作而成的。

今天，我们所知的网格是一种控制原理，在当时尚未成形。但人们已经开始努力采用字体排印的方法，追求最大限度的秩序和经济性。本书中所提到的网格原理是在二战后的瑞士得到发展和应用的。在20世纪40年代后期，世界上第一次出现了使用网格作为辅助设计的印刷作品。严谨的图文设计、所有页面统一的版式，以及用即物的手法表现主题，是这一新潮流的特征。

笔者在1961年出版的《平面设计师的设计问题》(Gestaltungsprobleme des Grafikers )一书中，首次以图文形式简要介绍了网格系统。书中一文《在广告、图录和展陈设计中作为辅助手段的网格系统》，介绍了网格的本质和用法，并列举了28个实际案例。

之后，有些专业期刊也会不时刊载讲述网格主题的文章，但是没有一本书能阐述网格的结构和应用，以及如何学习用网格系统进行设计。本书即为填补这个空白做一个尝试。

最后，笔者要感谢出版商为本书的出版而付出的努力，以及允许使用其作品的设计师和公司。另外笔者还要感谢助理乌尔苏拉·默特莉（Ursula Mötteli）小姐，感谢她竭诚相助并绘制插图。